Inicialmente, para un complejo de varios edificios con oficinas y apartamentos, se asignaron dos parcelas vecinas, estiradas perpendicularmente al terraplén de Ozerkovskaya. Habiendo apreciado la escala del próximo desarrollo y su ubicación en el mismo centro de la capital, los arquitectos se propusieron la tarea de no limitarse a diseñar un complejo multifuncional ordinario, sino desarrollar una nueva unidad tipológica, el "complejo frente al mar", que Moscú carece de mucho. Según la oficina de SPEECH Choban & Kuznetsov, se suponía que la nueva instalación tendría simultáneamente una fachada representativa, bien legible desde el agua, y crearía un tejido urbano acogedor en el sitio de la antigua zona industrial con calles, pasillos y callejones sin salida. A partir de esto, se creó el concepto de urbanismo: el eje central de la composición era una calle peatonal que dominaba el terraplén y tenía una planta pintorescamente curvada. Y aunque posteriormente se excluyó del programa el tramo noroeste, los arquitectos consiguieron mantener esta solución compositiva.
Como resultado, la construcción del complejo se llevó a cabo en un área de 1,44 hectáreas, conteniendo cuatro edificios, separados por varias calles intra-barrio. La zona peatonal central formaba la planta general: doblada en un arco elástico, conectaba el terraplén y la plaza formada por la intersección de dos vías internas. El ancho de esta calle varía suavemente: a medida que se acerca al terraplén, se ensancha, invitándolo hospitalariamente a ingresar al complejo, luego se estrecha y se cruza con una calle corta, "disparada" desde el edificio de oficinas más grande y acentuada por sus portales, y solo luego conduce a la plaza antes mencionada. Sin embargo, la espectacular curva de la calle del barrio interior también está determinada por la configuración del edificio más grande. Con el fin de "quitar" la fachada de oficinas del edificio residencial vecino, se dobló en un arco, aumentando el espacio entre edificios en 15 metros. La forma curvilínea y la mayor distancia entre las casas han dotado a estas últimas de una mayor privacidad e independencia visual.
Los primeros pisos, que dan a la calle nueva, están destinados a tiendas, cafeterías, restaurantes y están abiertos a los ciudadanos. El proyecto de planificación prevé específicamente la posibilidad de crear pequeños locales aquí, de hasta 100 metros cuadrados, que deberían convertirse en una garantía de saturación del nuevo barrio con una variedad de infraestructura. Se planea hacer que los techos sean lo más accesibles posible aquí: los autores del proyecto trasladaron todo el equipo técnico de los edificios al nivel superior, liberando así el espacio del techo tanto como sea posible. Es interesante que estas mismas terrazas surgieron como respuesta a la situación de la planificación urbana: la altura de los edificios aumenta gradualmente, de 5 a 11 pisos, proporcionando una conexión orgánica con los edificios circundantes y cumpliendo los requisitos del análisis paisajístico-visual.
Tres edificios de "Aguamarina" están ocupados por oficinas, y el cuarto, el más pequeño en superficie, se utiliza para apartamentos. Sin embargo, los edificios de diferentes tamaños y formas, arquitectónicamente, se resuelven de la misma manera: una cuadrícula blanca como la nieve se superpone sobre los frentes de vidrio de las fachadas, cuyas horizontales son techos entre pisos, y las verticales son semicolumnas dobles, que Podría recordar al historiador de los "clásicos proletarios" de Ivan Fomin - sin embargo, los autores y no ocultan que se inspiraron en su arquitectura. Pero si en la década de 1930 las “columnas” de hormigón de Fomin, desprovistas de capiteles, se extendían hasta la altura de muchos pisos, ahora se han convertido en parte de la estructura metálica de los edificios, no de hormigón, sino más bien. Impresionan especialmente las esquinas redondeadas, donde el brillante vidrio curvado, enmarcado por las verticales de las dobles varillas, está coronado por afilados triángulos de losas de cornisa. Las verticales activas enriquecen la plasticidad, marcan el ritmo y realzan la expresividad de la perspectiva del bulevar.
Solo el más grande, el cuarto complejo tiene un plástico de fachada ligeramente diferente: con medias columnas, un edificio grande se vería muy masivo, por lo que se encontró un tipo diferente de vertical para él: costillas delgadas que sobresalen del plano de la fachada, que recuerdan de la búsqueda del modernismo de posguerra. Esta decisión también se justifica constructivamente: es en este edificio donde los muros exteriores tienen bisagras, mientras que en todos los demás son de monolito. La entrada principal se acentúa con un imponente portal acristalado, a través del cual se puede ver el vestíbulo con atrio y courdoner frente al edificio residencial, y sobre las ventanas del primer piso se colocan travesaños de vidrio en los que se pueden colocar letreros y anuncios..
Los arquitectos abordaron con mucho cuidado la elección del material para la decoración de fachadas: abandonando la imitación de piedra en un compuesto, buscaban un metal que se viera exactamente como el metal. El color blanco pretende enfatizar el brillo y la ligereza, así como contrastar el nuevo complejo con los edificios circundantes, destacándose sobre el fondo de fachadas de ladrillo y yeso que dominan el terraplén. Era igualmente importante encontrar la concentración óptima de brillo metálico para que, según Sergei Tchoban, "el edificio no se parezca a un frigorífico". Los paneles compuestos de aluminio Goldstar son ideales: son livianos, brillan maravillosamente y dan un reflejo sutil. El vidrio también se eligió meticulosamente. Nos decidimos por un vidrio transparente con un tinte grisáceo. El ritmo claro de las articulaciones verticales se lee bien en su fondo de espejo.
Los propios autores llaman en broma a su creación un "modelo a tamaño real", y esta definición explica tanto la aparente ligereza del complejo como su deliberado aislamiento del contexto. El moderno "Aquamarine", blanco como la nieve, no solo se convirtió en una unidad urbana autosuficiente, sino que también fue capaz de organizar el desarrollo caótico que lo rodeaba.
![EQUITONE [Natura] N164 Blanco: Blanco Delicado](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Blanco: Blanco Delicado")