El pasado 28 de noviembre tuvo lugar la presentación del libro "Arquitecto Wegman" en el Salón Blanco de la Casa Central de Arquitectos. La audiencia ante la cual hablaron los autores-compiladores del libro, Ilya Utkin e Irina Chepkunova, era relativamente pequeña, pero al mismo tiempo estaba formada por personas que eran bastante prominentes en el mundo de la historia del arte y la arquitectura. En general, la sensación de esta presentación fue de alguna manera muy acogedora. Aunque fue íntimo, fue bastante solemne: Ilya Utkin habló de su abuelo Georgy Wegman con extraordinaria calidez, muy sinceramente, y sus amigos, cercanos y buenos conocidos, estaban sentados a su alrededor, escuchándolo con un interés manifiesto.
La historia que contó y que se expone con más detalle en el libro mismo es bastante dramática. Esta es la historia de un arquitecto muy talentoso que, a pesar de numerosos problemas en la vida, sobrevivió a dos reformas de estilo (la de Stalin y la de Khrushchev), fue perseguido y perseguido en el período de posguerra debido a su origen alemán, logró resistir y, Además, logró mantener durante años de actividad profesional, una reputación cristalina, lo que, supongo, no fue nada fácil, dadas las realidades de los 30-50.
Como arquitecto, Georgy Gustavovich Wegman se mostró incluso cuando estudiaba en el MIGI: sus proyectos expresionistas como "Faro en el puerto" en 1922 y el teatro en 1923 se destacaron fuertemente en el contexto general; y su proyecto de graduación del Museo del Moscú Rojo en 1924, realizado en el estilo de la "arquitectura industrial" (la definición fue inventada por el propio Georgy Vegman), resultó ser tan original y audaz en su solución y presentación figurativa y constructiva - la técnica de las pinturas opacas se aplicó por primera vez aquí que "es percibida por los arquitectos jóvenes como una guía en la búsqueda formal-estética de la nueva arquitectura" (SO Khan-Magomedov. Del libro "Arquitecto Vegman" - capítulo "Años de estudio", pág.43). El proyecto del Museo del Moscú Rojo se publicó incluso en la obra programática del gran teórico de las vanguardias Moisei Ginzburg “Estilo y época”.
En la segunda mitad de la década de 1920, Georgy Wegman participó activamente en la vida arquitectónica de la capital. En 1925 se incorporó al consejo de redacción de la nueva revista "Arquitectura contemporánea". Paralelamente a sus actividades educativas, también se involucró activamente en el diseño competitivo - durante seis años - de 1924 a 1930 - logró participar en más de diez concursos. En particular, su proyecto para el concurso de una zona residencial en Jarkov recibió el primer premio. Posteriormente, este proyecto se implementó parcialmente.
A principios de la década de 1930, Georgy Wegman trabajó en Ogizstroy (1930-1931) y en Giprogor (1930-1933). Este período de su actividad creativa estuvo marcado por una victoria en el concurso para el hotel Intourist en Tbilisi (1931).
Sin embargo, paradójicamente, su talento se reveló por completo a mediados de los años 30, en la era del dominio del tradicionalismo y la monumentalidad en la arquitectura rusa. En el famoso concurso para el Palacio de los Soviets en 1931, que determinó el nuevo vector de desarrollo de la arquitectura soviética, Georgy Vegman no pudo participar debido al hecho de que se enfermó durante un viaje de negocios en Crimea, pero los resultados de esto competencia, es decir, la victoria de Boris Iofan en ella, él, como muchos de sus colegas, lo consideró sin ambigüedades, como una señal de que una necesidad urgente de cambiar de rumbo. Cabe señalar que Georgy Vegman se adaptó sorprendentemente rápido y sin dolor a las nuevas condiciones. Su primer proyecto en los clásicos (coautor - A. Vasiliev) - el estadio "Comité Central de Electricistas" en Cherkizovo en Moscú - me parece, casi el mejor trabajo que ha creado en este estilo. La primera versión de este proyecto, fechada en 1933, todavía contiene ecos de la antigua pasión de Georgy Wegman por el constructivismo. La versión final del proyecto, fechada en 1934, es un clásico estalinista puro. La versión "clásica" del proyecto se implementó en 1935. Al mismo tiempo, el estadio de Cherkizov fue nombrado entre los mejores edificios de Moscú. Desafortunadamente, esta estructura no ha sobrevivido hasta el día de hoy: en los años 90 fue demolida.
Una vez finalizado el trabajo en el estadio, se invitó a Georgy Vegman a participar en el diseño de las esclusas del canal Moscú-Volga (ahora Canal de Moscú). Para él, este fue un gran paso adelante: la construcción del canal Moscú-Volga, así como la construcción del Palacio de los Soviets y el Metro de Moscú, se consideró una tarea prioritaria para los arquitectos soviéticos, respectivamente, la participación en cualquiera de los Los proyectos mencionados fueron extremadamente honorables y prometieron considerables dividendos políticos. Georgy Vegman llegó a diseñar la puerta de enlace n. ° 6, así como todas las estaciones, subestaciones, talleres, etc. relacionados.
De 1933 a 1942 comenzó a enseñar en el Instituto de Arquitectura de Moscú. Entonces, para Georgy Gustavovich, todo resultó más o menos exitoso, hasta que en 1944 fue reprimido por motivos étnicos y exiliado de Moscú a Ucrania. Allí dirigió el taller de la sucursal de Jarkov de Gorstroyproekt. Pasó un total de 26 años en el exilio; regresó a Moscú tres años antes de su muerte.
Habiendo asumido una nueva posición en Gorstroyproekt, se involucró en la restauración de las ciudades ucranianas destruidas por la guerra. Según los proyectos de Georgy Wegman de esa época, se reconstruyeron la ciudad de Kerch, Zaporozhye, las calles de la ciudad de Zhdanov, edificios residenciales e industriales en Kharkov y Dnepropetrovsk. El libro, presentado en la Academia Central de Artes, dice que fue durante el período del exilio cuando Georgy Vegman alcanzó las mayores alturas en arquitectura. Esta observación no me parece correcta. Los proyectos de Georgy Wegman para Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov y Dnepropetrovsk están indudablemente hechos con maestría, contienen muchos hallazgos plásticos y espaciales valiosos, pero aún así, en mi opinión, lo mejor que creó es el Museo de Moscú Rojo y el "Comité Central de Electricistas ".
En cuanto al libro en sí, está brillantemente diseñado y los textos que contiene están escritos en un lenguaje alegre y agradable; son fáciles e interesantes de leer. Rara vez publicamos tales libros. En términos de calidad de actuación y material seleccionado, es bastante comparable a las publicaciones del mismo período estalinista. Es evidente que se ha invertido un trabajo colosal en este libro.
Y Georgy Gustavovich Wegman, un hombre de extraordinaria fortaleza y gran talento, definitivamente merece que se publique un libro similar sobre él.
