E42 (Esposizione 1942) era el nombre original del área de la Exposición Universal en el sur de Roma, que luego se cambió a EUR (abreviatura de Esposizione Universale di Roma). Se suponía que la exposición tendría lugar en 1942, para conmemorar el vigésimo aniversario de la "Marcha a Roma" y mostrar al mundo los "resultados del buen gobierno" del régimen fascista en Italia. En relación con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, no sucedió así; sin embargo, algunas de sus instalaciones, construidas a finales de la década de 1930, se terminaron en la posguerra y, a finales de la década de 1950, se complementaron con instalaciones deportivas, hoteleras y administrativas para la infraestructura de las Olimpiadas de 1960 (entre las que se encuentran las último, el Palacio de Deportes Pier Luigi Nervi, 1958-59), formó una nueva zona de Roma en la autopista que conecta la ciudad con el mar. Conocida hoy como EUR (aunque el nombre oficial moderno es "quartiere Europa"), el área es un importante centro empresarial, comercial y cultural y, a diferencia del centro histórico de la ciudad, actúa como una plataforma gratuita para la implementación de proyectos arquitectónicos modernos: por ejemplo, ahora trabajan aquí Renzo Piano y Massimiliano Fuksas.
En 1935, el gobernador de Roma, Giuseppe Bottai, presentó a Mussolini la idea de organizar una Exposición Mundial en la capital, que glorificaría a la nación italiana y al régimen fascista. A Mussolini le gustó la idea, entre otras cosas, porque sería posible celebrar el 20 aniversario de la “Marcha a Roma”, la llamada “revolución fascista”, para todo el mundo. En 1936 se aprobó la sede de la exposición y se nombró a Vittorio Cini su secretario general. Luego organizaron numerosos concursos de arquitectura, llevaron a cabo actividades activas de publicidad y propaganda. El académico Marcello Piacentini, creador del llamado. El “estilo littorio”, el odioso “neoclasicismo simplificado”; sin embargo, reunió un equipo de jóvenes arquitectos de diferentes regiones del país, apologistas del "movimiento moderno", que en Italia se llamó "racionalismo". Los responsables de la planificación del área, además de Piacentini, fueron:
Giuseppe Pagano de Turín, un modernista experimentado, editor de la revista Casa bella, autor de numerosos proyectos implementados en varias ciudades de Italia, incluida la Facultad de Física del complejo de la Universidad La Sapienza de Roma (1934);
Luigi Piccinato, arquitecto romano, autor de la famosa Sabaudia, el ejemplo más llamativo de planificación urbana en la dirección del modernismo en Italia;
Luigi Vietti, autor de una de las obras más llamativas del racionalismo: el puerto de pasajeros de Génova (1932), coautor de Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arquitecto menos conocido pero talentoso, coautor del famoso racionalista Liugi Moretti.
Arquitectos de diferentes preferencias estilísticas también trabajaron en los proyectos de edificios individuales, pero de una manera más o menos uniforme: cumpliendo los requisitos de la construcción compleja. Por ejemplo, la Basílica de los Santos Pedro y Pablo (1938-1955) del arquitecto tradicionalista Arnaldo Foschini y el edificio exedra (1939-1943) del neoclásico Giovanni Muzio no contradicen la oficina de correos (1937-1942) del racionalista BBPR. colectivo y Palacio de Congresos (1937-1954) Expresidente del Movimiento de Arquitectura Italiana Contemporánea (MIAR) Adalberto Libera. El ejemplo más ilustrativo de tal fenómeno estilístico es el Palacio de la Civilización Italiana (1937-1952) de Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini y Mario Romano, el llamado "Colosseo quadrato" ("Coliseo Cuadrado"), una especie de marca de la zona y la arquitectura italiana de la época de Mussolini. De esta forma, el E42 se convirtió en un ejemplo de colaboración y compromiso entre el movimiento historizador y el "movimiento moderno". Además, estas dos tendencias de la década de 1930. reaccionaron entre sí, y el resultado fue una especie de arquitectura reconocible con una compleja atribución estilística.
Además de los edificios, la "era de la construcción de la Exposición Mundial" dejó una gran cantidad de proyectos competitivos: objetos aprobados pero no realizados. Uno de los ejemplos más llamativos de estas ideas no encarnadas es el Arco del arquitecto Adalberto Lieber, diseñado en 1939; su imagen incluso apareció en el cartel publicitario oficial de la Feria Mundial.
Y hoy se ha presentado una propuesta para implementar este proyecto. La idea de su "restauración" fue expresada por el diputado del Partido Demócrata Fabio Rumpelli y ya ha causado polémica en el ámbito profesional de arquitectos y arquitectos. Cuatro historiadores autorizados de la arquitectura también hablaron sobre este tema: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore y Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor de restauración de la Universidad de Roma Tre, arquitecto, historiador, figura célebre de la "cirugía plástica" de los monumentos y la museificación del patrimonio ("El retorno de la belleza" es el título de una de sus últimas obras) habló en favor: "El objetivo es descubrir, en la medida de lo posible, la apariencia concebida del EUR me parece interesante. EUR es un mito para los extranjeros, es considerado una especie de museo al aire libre de la arquitectura de los años 30”, dice el restaurador, pero como profesional duda de la posibilidad de su auténtica implementación:“Y el arco es una magnífica pieza arquitectónica. El problema es este: hay un lugar donde ponerlo … La gramática del proyecto exige que se erija en el lugar previsto por el proyecto (ni más ni menos, donde ahora se ubica el Palacio de los Deportes Pier Luigi Nervi), y esto no es fácil ".
El ex miembro del concejo de cultura de la ciudad, Renato Nicolini, también está en duda. Como historiador, está preocupado por la verdad histórica: “… Estamos hablando de construir según las tecnologías modernas, pero el valor del arco es que fue diseñado según las tecnologías de principios de los años cuarenta. Una buena idea puede convertirse en kitsch inútil ". Nicolini también se opone a las especulaciones turísticas sobre temas históricos y políticos: "… Hay una gran parte del proyecto del complejo E42 que no se ha implementado, lo que es, debemos preservar, pero de nada sirve convertirlo en Exposición sobre el tema de Roma Mussolini ".
La idea de Giorgio Muratore, profesor de la Universidad de Roma La Sapienza, autor de numerosas obras sobre la historia de la arquitectura del siglo XX, considera absurda la idea. Con su habitual fervor polémico, el profesor dijo que preferiría comentar sobre Godzilla. “Todo tiene su tiempo”, dijo, “este arco simbolizaba las realidades italianas de aquellos años, es absurdo proponer construirlo hoy. ¿Necesitas convocar a un fantasma? El arquitecto per natura, Muratore, intentó conceptualizar la propuesta: “Más bien, hay que pensar, ya que las tecnologías modernas lo permiten, en un arco virtual, inmaterial, hecho de luz. Sería una propuesta sobre la que especular”.
La idea no convence en absoluto a Giorgio Cucci, profesor de historia de la arquitectura moderna en la Universidad de Roma Tre, secretario de la Academia de Artes de San Lucas, especialista en la obra de Libera. Él, como Nicolini, está preocupado por la verdad histórica, él, como Muratore, no quiere sesiones de espiritismo, además, el profesor recordó que el arco de Libera ya fue implementado en la década de 1950 por Ero Saarinen en St. Louis. Jucci no tiene claro el motivo que llevó a Rumpelli a presentar su propuesta; explica: “El arco, cuando fue concebido, tenía un gran significado simbólico y político, encarnaba el mito de la dominación [italiana] en el Mediterráneo. ¿Por qué construirlo hoy cuando el contexto ha cambiado profundamente?"
El diputado Rumpelli, de cuya boca salió la propuesta, es un teórico "derechista" del urbanismo, defensor del patrimonio histórico, principalmente de la arquitectura del siglo XX y, especialmente, del período de entreguerras. Es conocido por sus batallas arquitectónicas: contra la reconstrucción del complejo deportivo "Foro Italico" ("Foro italiano"; antes - Foro Mussolini, 1928-1938, arquitecto Enrico Del Debbio con la participación de Luigi Moretti), que prevé la destrucción de sus interiores con diseño monumental y decorativo 1930 -x años, y también - contra la construcción de un complejo residencial para 20 mil personas cerca de la Vía Apia. Además, se hizo famoso como luchador por la preservación de las tiendas tradicionales romanas, "el último hogar de la" italianità "(carácter italiano)" y el iniciador del movimiento del mercado chino desde el monte Esquilino. Una de las últimas discusiones sensacionales, en las que participó Fabio Rumpelli, fue la polémica sobre la demolición de los rascacielos por parte del arquitecto Cesare Ligini, construido para los Juegos Olímpicos Romanos-60 en EUR, y la construcción de los complejos Nuvola (Cloud) por Massimiliano Fuksas y Casa di Vetro "(" Casa de cristal ") Renzo Piano: el diputado se opuso firmemente a la intervención moderna en los edificios existentes y para la preservación del patrimonio de la posguerra.
Este arquitecto adjunto se esfuerza por preservar la Ciudad Eterna. Una actitud especial hacia los valores culturales es parte de la naturaleza de cualquier italiano, ya está en la sangre al nacer. La cultura del museo y la tienda de antigüedades se remonta a dos milenios. Aquí, el departamento de historia del arte se denomina "Historia y conservación del patrimonio artístico" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Sólo aquí las palabras de Mussolini "troppo moderno" ("demasiado moderno") sobre proyectos individuales para el E42 adquieren una connotación especial. Lo principal aquí es preservar y prevenir "demasiado moderno": los años sesenta, en comparación con la primera década del siglo XXI, ya son "patrimonio artístico", Piano y Fuksas son "troppo moderno". Pero si hay un proyecto de 1939, entonces, por supuesto, todo habla a su favor, sin embargo, en comparación con él, resulta troppo moderno Nervi Sports Palace, por cierto, un contemporáneo de Libera …
A veces, las opiniones de Rumpelli sobre la planificación urbana se asemejan a la política de construcción de Roma III: “… el arco, que es importante, debe implementarse de acuerdo con el proyecto Libera, pero de acuerdo con las últimas tecnologías, con el dinero de los inversores, algunos ya han expresado interés. No solo será una forma geométrica impresionante, sino que tendrá su propia función, por ejemplo, un "jardín en la azotea".
La idea de construir un arco a finales de la década de 1930 en la Roma moderna es pretenciosa y tendenciosa. La implementación del Comisariado del Pueblo de Leonidov para Tyazhprom podría ser compatible con esta empresa, con la diferencia de que la región EUR está ubicada en la periferia y no incluye edificios históricos (sin embargo, el concepto de "edificios históricos" en Italia se está expandiendo a lo largo de la flecha de tiempo hacia la actualidad). ¿O es ya un ejemplo de la museificación de la arquitectura del siglo XX, que ya se empieza a percibir como pasado? ¿O la especulación sobre las intenciones románticas del modernismo, "mejorado y complementado" con estacionamientos, cafés y tiendas de moda? ¿O una manifestación de interés generalizado en los regímenes totalitarios? ¿Hotel de Moscú, aeropuerto de Tempelhoff?
Tales propuestas ayudan a sentir muy profundamente la esencia tanto de la arquitectura de los años 30, que pierde su sentido sin un "relleno" contextual, como de nuestra época, que por temor a perder su originalidad mira hacia la italiana, soviética, estadounidense, francesa, etc. postales y carteles de antes de la guerra, que representan rostros resplandecientes con la felicidad de poseer colonia o cigarrillos, los edificios más altos, los autos más rápidos, y de repente vuelve a creer que la imagen es la mejor de los mundos y realmente lo era, pero algo le impidió viviendo hasta el día de hoy, y hoy se puede restaurar la justicia, gracias a los inversores, las nuevas tecnologías y los beneficios financieros que traerán a la ciudad y al mundo en la forma realizada una obra maestra inconclusa o aún sin terminar.
El propio autor del Arco gigante, Adalberto Libera, dijo lo siguiente: “En EUR, que aún hoy parece ser el cementerio de nuestras esperanzas, todos han perdido tanto como pudieron”.
Referencia histórica
1937–1940 - Diseño del arco simbólico de la E42 en Roma. Arco. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Alfombra, V. Di Berardino.
Se suponía que el arco era un verdadero desafío para las tecnologías de construcción modernas. Durante el diseño de la Exposición Universal E'42, se plantearon varias opciones para su ubicación, pero siempre en la Via Imperiale (ahora Cristoforo Colombo), el eje central del complejo, como una especie de puerta de entrada a Roma desde el lado de la autopista que va desde el mar. En los primeros proyectos (hacia 1937) se ubicaba a la entrada de E'42 desde el lado de la ciudad, luego, según el plan de 1938, junto al lago, como encuadre del Palacio de Agua y Luz, a modo de enorme arco iris arquitectónico. Por primera vez en la obra de Libera, las imágenes del arco aparecen en los primeros bocetos del complejo E'42 (1930-1931), luego en el proyecto del Palacio de la Civilización Italiana (1937). Numerosas versiones del proyecto de arco de 1939 demuestran la búsqueda de una solución técnica óptima. De sección constante y variable, cinta, transversal, de sección ovalada - pero siempre desprovista de diseño decorativo, fabricada en hormigón no armado con superficie tratada, con un diámetro de arco de 200 m. Entonces la empresa Nervi & Bartoli ofreció dos versiones de esta estructura: hecha de hormigón armado o prefabricados de hormigón segmentos … Al mismo tiempo, otro grupo de diseño (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) investigó la posibilidad de erigir un arco de metal: la comisión eligió la forma del arco Libera-Di Bernardino, pero prefirió el metal como material. Como resultado, se crearon dos grupos: uno, formado por arquitectos (Libera, Ortenzi, Pascoletti), el otro, técnico (Cirella, Kovre, Di Bernardino). El equipo de Lieber trabajó en el lado formal del proyecto, mientras que el otro buscaba una solución técnica. La Comisión aprobó la propuesta para implementar el arco como una estructura de acero revestido de aleación de aluminio: principalmente porque el proyecto preveía el uso de materiales italianos únicamente. El desarrollo del proyecto continuó hasta 1941, durante su curso se aumentó el diámetro del arco a 320 m, y como técnica se eligió la estampación en aluminio (aluminio Avional D), y también se realizó un modelo de uno de los segmentos en tamaño completo. ejecutado. Este arco romano nunca se construyó, pero el deseo de implementar la idea surge de vez en cuando. Un ejemplo es el famoso "Gateway Arch" de Ero Saarinen en St. Louis, Missouri (proyecto 1947-1948, implementación 1963-1965).
El proyecto del arco, que se propone realizar hoy en Roma, se remonta a 1939. En la colina donde ahora se encuentra el Palacio de Deportes Pier Luigi Nervi, a finales de los años 30 se planeó construir un edificio-fuente (el Palacio del Agua y la Luz), que formaría un solo complejo con el arco. Se suponía que el palacio tenía la forma de la base de la exedra frente al lago. También se implicó el diseño arquitectónico de las laderas del cerro y del parque cercano. Sobre el edificio en el centro de este conjunto, en su cúpula, se suponía que se levantaba una estrella de 30 puntas, que desempeñaba el papel tanto de fuente como de reflector: emitía rayos de luz y chorros de agua, que, fundiéndose en una cascada, alimentaría las aguas del lago. Así, si pasamos al dibujo del diseño, presuntamente ejecutado por Stefania Boscaro, el Arco erigido detrás del Palacio parece ser un verdadero arco iris, creado por el agua y la luz de los rayos de una estrella.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Roma, 17.03.1963), arquitecto, uno de los representantes más destacados de la arquitectura del racionalismo en Italia, medio. Siglo XX. Estudió en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma. En 1927 ingresó en la primera asociación de arquitectos racionalistas "Gruppo7", participó en el diseño del asentamiento Weissenhoff en Stuttgart, en 1930 fundó M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Movimiento Italiano de Arquitectura Racional), uno de los organizadores y participante de la Primera (1928) y Segunda (1931) "Exposiciones de Arquitectura Racional Italiana". Edificios principales: Oficina de correos en Via Marmorata, 1933, Roma; Pabellón de Italia en la Exposición Universal de Bruselas, 1935; Palacio de Congresos, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Villa Olímpica, 1958-1959, Roma.
