Casa con una superficie de unos 1200 m2 se encuentra en un pueblo rural cerca de Moscú, en una pequeña parcela de 0,26 hectáreas con una diferencia de relieve de unos 4,5 m de norte a sur. Alrededor, en parcelas de tierra igualmente pequeñas, hay casas de dos y tres pisos, las habituales cabañas cerca de Moscú, grandes y caras, dispuestas de manera bastante compacta: una casa, un poco de tierra alrededor, una cerca, etc.
La villa, cuidadosamente diseñada y realizada por Levon Airapetov y Valeria Preobrazhenskaya, es radicalmente diferente de sus vecinos. Me parece que la casa parece un lagarto, que se acuesta en una ladera alrededor de un pequeño patio, poniendo su “cola” a lo largo de la entrada, cavando su lado izquierdo en la ladera norte, levantando la cabeza con patas cortas, disfrutando del vista hacia el sur: más allá del límite del sitio, la pendiente desciende más y, en perspectiva, una iglesia se asoma en la colina opuesta sobre el bosque.
Hay dos diferencias principales con los vecinos: en primer lugar, la casa no "sobresale" en absoluto y no se eleva, sino que se extiende por el suelo, sin bloquear la vista de nadie. Los arquitectos dicen que la coordinación de las proporciones de la villa con los vecinos influyó significativamente en el proyecto: era necesario reducir la altura del tercer piso superior, que, según el plan original, se elevaba por encima del segundo nivel en un cuello de vidrio. como otra "cabeza" - se quitó el "cuello", el tercer piso "se sentó" en el segundo, lo que hizo que la casa estuviera aún más pegada al suelo, aunque esto no estaba previsto. Sin embargo, no diré cuál resultó peor: pertenecer al paisaje, brotar de la pendiente es una de las cualidades inmanentes del proyecto, y ahora se enfatiza mejor; además, ahora la casa no tiene dos cabezas, sino una. Sin embargo, también tiene varios "corazones", pero hablaremos de eso más adelante.
La segunda diferencia con los vecinos Levon Airapetov enfatiza como lo principal. En lugar de pararse en el medio del lote, la casa está agrupada alrededor de un patio, extendiéndose a lo largo de los límites, aunque al menos a pies de distancia del borde. Este es el principio de una villa romana: impluvium y atrio en el interior, sala de estar y otros locales alrededor. Pero Levon Airapetov, un arquitecto aficionado a la cultura del Lejano Oriente, da un ejemplo de una casa japonesa dispuesta de manera similar: alrededor de un patio. No discutamos con el autor, que no sea un lagarto, sino un dragón del Lejano Oriente. Una criatura peligrosa con carácter, pero en estado de reposo, el movimiento no es activo, sino potencial, retorcido por dentro, listo para desplegarse: los arquitectos de TOTEMENT enfatizan esta misma imagen, asociando el proyecto con un resorte. Mientras tanto, como suele suceder con la arquitectura, el movimiento potencial se convierte en una verdadera riqueza de percepción cuando una persona se mueve hacia adentro. La casa está "retorcida" de tal manera que las impresiones cambian constantemente, revelando una variedad de tramas espaciales y "lumbago" hacia arriba, luego hacia los lados. “Es difícil mudarse de una casa así a un apartamento de la ciudad más tarde”, dice Valeria Preobrazhenskaya. "Hay mucho espacio en él, tanto abierto al exterior como a las perspectivas internas".
Entonces, la entrada y la entrada al garaje se encuentran en el lado sur. Aquí, a lo largo de la calle, de este a oeste, la pendiente se eleva gradualmente: un techo verde se extiende sobre la puerta de entrada, las puertas del garaje y, más allá, hacia el oeste, los cuartos del personal, donde en el medio de los dormitorios y otras cosas hay Es un pequeño patio cubierto para relajarse. Un pequeño salón de clases está ubicado entre estas habitaciones y la entrada al garaje; se puede acceder tanto desde el interior como directamente desde el exterior.
Hay un campo de deportes abierto en el techo de la parte de entrada; desde él, a través de un pasaje abierto, se puede llegar a la terraza del segundo piso, a la estufa de la barbacoa. En la parte este, donde la "cola" se desvanece, comienza una cerca - fue concebida con el espíritu de una casa, celosía en diagonal, pero solo se conservó un pequeño fragmento de esta idea - sigue una cerca de estacas con postes en el resto las reglas del pueblo.
La “cola” bloquea el patio desde las vistas desde la calle; en el lado este también está cubierto con un pequeño terraplén y, por lo tanto, es privado. Desde la entrada a través de la puerta nos encontramos en el patio, luego unos pasos más abajo, en la piscina. El patio y la piscina se convirtieron en dos centros, los núcleos de la casa, separados y conectados por un dintel de pared de vidrio.
Como en Rusia hace frío, el camino que atraviesa el patio y el pasaje a lo largo de la cima son más bien estivales; la entrada principal desde el garaje va hacia la izquierda, por el patio a lo largo de la galería, cuya pared derecha es de vidrio, con vistas al patio, luego una pared de piedra con "troneras" que dan a la piscina, luego giramos a la derecha y nos encontramos en un puente tirado sobre la piscina (desde el área de la piscina - "mojado", está cubierto con vidrio, pero sin encuadernación, de un extremo a otro, y todas las vistas están abiertas).
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zoom 1/6 Casa "Primavera": transición desde el área de entrada a la casa y la piscina Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 2/6 Spring House: piscina Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/6 Spring House: puente sobre la piscina, vista desde abajo Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 4/6 Casa "Primavera": un puente sobre la piscina Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 5/6 Spring House: vista desde las escaleras hacia abajo Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 6/6 Casa "Primavera": puente sobre la piscina, vista desde abajo Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
Entonces, el puente pasa sobre la piscina, y pronto comienza la escalera principal detrás de ella, conectando tres pisos: una espaciosa sala de billar abajo, un segundo piso público y de invitados y un tercero residencial. La escalera es una espiral blanca, delineada por planos inclinados quebrados, rematada con una linterna de vidrio, que la encierra en una columna de luz, el "núcleo" suavemente resplandeciente de todo el edificio. El comienzo del manantial del movimiento potencial se encuentra exactamente aquí, entre la piscina y el vidrio de la linterna, donde el núcleo semántico y de comunicación se retuerce en espiral y se suspende entre el agua y el cielo. Haciendo hincapié en la importancia del lugar - el punto de mira entre el camino longitudinal, horizontal y el eje vertical, en la base de las escaleras hay una especie de "piedra fundamental" hecha de Corian brillante con un patrón de amplias diagonales y zigzags, que simboliza la complejidad del espacio de la casa. Levon Airapetov lo llama "corazón", aunque inmediatamente dice que aparentemente no es uno aquí.
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zoom 1/9 Casa "Primavera": panel ornamental - el "núcleo" de la casa Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 2/9 Casa "Primavera": puente sobre la piscina, comienzo de las escaleras Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/9 Casa "Primavera": escalera. Foto del segundo piso © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 4/9 Spring House: escalera Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 5/9 Spring House: escalera Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 6/9 Spring House: escalera Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 7/9 Casa "Primavera": una linterna sobre las escaleras Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 8/9 Casa "Primavera": una linterna sobre las escaleras Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 9/9 Spring House: una linterna sobre las escaleras Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
Pero no es solo la estructura del movimiento. Poner la piscina adentro, arreglar la entrada literalmente a través de ella, sobre un puente, sobre el agua es una idea que es más que inusual para una casa moderna: ahora la "zona húmeda" del spa generalmente se coloca en algún lugar en la esquina del sitio, en las afueras. En este caso, además del significado emocional del cambio de impresiones y lo inesperado de la decisión, también hay una trama tipológica. Levon Airapetov, por supuesto, compara una casa con una del Lejano Oriente, pero me parece que por alguna razón los arquitectos lograron revivir la antigua tipología de una villa europea, en primer lugar, una domus romana organizada alrededor de un impluvium, un Patio con pileta para recolección de agua. Todo, por supuesto, no es simple ni literal: la piscina es más una piscina, porque no tiene nada que ver con la recogida de agua. Y la escalera que invade el sistema patio-piscina, ya que se eleva inmediatamente detrás del puente, ya se asemeja a un palacio europeo (o un palacio más pequeño - un "hotel" de la ciudad), que, a partir del gótico o anterior, se construyó alrededor del patio, pero tenía una escalera de caracol en la esquina, por lo general muy vistosa. No estoy hablando de una repetición literal o un renacimiento de la tipología de una casa preclásica, romana o gótica, sino más bien del "brote" a través del impulso creativo de TOTEMENTO de un cierto patrón de la casa, como la antigüedad brota en Los poemas de Brodsky: estructuralmente, sin estilización, aunque no sin nostalgia por el fuerte para otro.
Pero volvamos a las escaleras. No solo proporciona entradas a todos los pisos, sino que también está equipado con pequeñas inclusiones adicionales: entre el primer y segundo piso hay un pequeño sofá, al lado hay una ventana de vista en la partición; un poco más adelante en el segundo piso - un ventanal con un sofá más grande, ya forma parte de la sala de estar.
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zoom 1/3 Spring House: escalera y plataforma de pausa © Photo © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 2/3 Spring House: escalera y plataforma de pausa Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/3 Casa "Primavera": vista desde el puente hasta la linterna Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
El segundo piso está dividido aproximadamente por la mitad en una sala de estar y una cocina de verano con una chimenea abierta para una barbacoa, cuya gran chimenea, cubierta con paneles Fundermax de "cobre" pardusco, es claramente visible desde el costado del patio y se convierte en un Gran marquesina para terraza.
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zoom 1/3 Casa "Primavera": terraza en el segundo piso Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 2/3 Casa "Primavera": chimenea de la chimenea exterior Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/3 Casa "Primavera": vista desde la terraza del tercer piso al patio Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
En el centro de este piso está la cocina, el segundo núcleo de la casa después de las escaleras. El dormitorio de invitados se encuentra en la esquina noroeste, y una amplia sala de estar de invierno con otra chimenea y, junto a ella, un acuario ocupa toda la parte este del segundo piso. El segundo piso, público, es decir, destinado a la comunicación, es una variante de un espacio abierto, partes del cual fluyen entre sí, no divididas, sino delicadamente divididas en zonas. Es permeable visualmente y para los rayos de luz: desde el sur, desde el vidrio panorámico de la terraza, hacia el norte, donde se coloca el ventanal mencionado anteriormente con un sofá a lo largo del vidrio.
La permeabilidad de una casa para mirar hacia adentro, de adentro hacia afuera y para los rayos de luz es algo muy importante para los arquitectos, incluso dibujaron diagramas bastante comprensibles que explican la interacción de estos rayos y el rompecabezas de todos los espacios. Las vistas se abren y hacia los lados, la claustrofobia no se ve amenazada en ningún lado.
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zoom Casa "Primavera": un boceto del "nodo" de espacios © TOTEMENT / PAPER
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zoom Casa "Primavera": diagrama funcional © TOTEMENT / PAPER
Aquí, en la parte oriental de la sala de estar de invierno, comienza el camino hacia la biblioteca y el estudio del propietario de la casa: una "cabeza" en un cuello largo, frente al paisaje con una iglesia con una vidriera en el extremo. La biblioteca está dispuesta como un amplio pasillo; se estrecha ligeramente y se eleva hacia el sur en varios tramos de suaves pasos del piso de madera. Todas las paredes se entregan a estanterías, y en ellas los contornos de las ventanas están inscritos en un dibujo complejo subordinado a las diagonales.
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zoom 1/9 Casa "Primavera": vista de la biblioteca desde la terraza del tercer piso Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 2/9 Spring House: vista de la biblioteca desde el tercer piso Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/9 Casa "Primavera": biblioteca, pozos - "linternas" Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 4/9 Casa "Primavera": biblioteca, interior, lámparas de pozo Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 5/9 Spring House: Biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 6/9 Casa "Primavera": terraza del tercer piso, techo de la biblioteca, pozos - "linternas" Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 7/9 Casa "Primavera": terraza del tercer piso, techo de la biblioteca, pozos - "linternas" Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 8/9 Casa "Primavera": pozos - "linternas", tres niveles Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 9/9 Casa "Primavera": biblioteca, pozos - "linternas" Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
“Puedes tomar un libro, sentarte en cualquier lugar, por ejemplo en un escalón junto a la ventana, y leer”, dicen los arquitectos. Pero eso no es todo. El pasillo de la biblioteca está atravesado por dos pozos de vidrio, completamente abiertos en la parte superior e inferior y cerrados desde la biblioteca por "vasos" de vidrio. Sentado en los escalones a través de estas cavernas transparentes, también puedes ver cómo nieva o llueve.
Al mirar estos "vasos", de nuevo, involuntariamente, piensas en el campluvio antiguo: un techo abierto a través del cual el agua de lluvia entraba en la casa. Aquí también puedes recordar una pequeña escuela con entrada desde el exterior: ¿qué más es si no una taberna? Y el "pasillo" de la biblioteca, ¿por qué no una galería-tablinum romana de madera? Solo que ahora el atrio, que necesita estar alrededor del hogar, "bifurcado" en espacios cercanos a las chimeneas de invierno y verano … Sin embargo, repito, todas estas asociaciones son bastante arbitrarias, se pueden encontrar no solo con Roman, sino también en cualquier casa tradicional europea (sí, una grande, pero 1200 m2 adecuado para tales comparaciones). Más bien, debe enfatizarse que hay elementos de espacio más especializados en esta casa que en una moderna común, incluso una grande.
Junto con el eje vertical de la escalera, el espacio de la biblioteca es el más interesante de esta casa y lleno de emociones. Las "patas" de hormigón que sostienen la biblioteca son visibles a través de los pozos de luz; en el nivel del primer piso, se cubren con tablones de madera, las tiras de juntas se iluminan con hielo por las noches, lo que crea un patrón de rayas brillantes y realza el efecto de levitación del gabinete “cabecera”. También puede llegar al primer nivel a los "pies" saliendo del balcón del segundo piso, a lo largo de la casa; en principio, hay bastantes rutas alternativas que enderezan y duplican los caminos principales.
- 1/4 Casa "Primavera": soportes bajo el volumen de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa 2/4 "Primavera": soportes bajo el volumen de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/4 Casa "Primavera": salida del primer piso al patio Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa 4/4 "Primavera": vista desde el norte Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
El tercer piso alberga los dormitorios de la familia, padres e hijos en dos mitades diferentes. Además, el balcón de los padres está separado del vivero por un macizo de flores, lo que garantiza la privacidad. El tercer vivero, el dormitorio del niño más pequeño, está orientado al norte, pero está equipado con un ventanal triangular que capta la luz y permite mirar un poco más allá del plano de la pared.
Entonces, la casa, bastante grande, acurrucada en una bola dentro de los límites del sitio, apoyando la pendiente lateralmente, está subordinada al principio de adentro hacia afuera: los arquitectos formaron “núcleos” semánticos y emocionales y los conectaron entre sí, tejieron convertirlos en un “manantial”, que también se ocupa de las salidas de energía: son, por ejemplo, las vidrieras del frente de la biblioteca, la "cabeza" o la "cola" de la chimenea. Aquí hay ángulos rectos, pero no juegan el papel principal: todo es complicado, el espacio y la forma fluyen, solo crujiendo un poco en los pliegues, formando un origami volumétrico.
La forma no solo juega un papel importante, no es solo "inusual y moderno" - organiza las emociones por dentro y por fuera, brota de acuerdo con su propia lógica. Es importante que ella sea precisa, no excesiva ni excesiva, viva. Con esta tarea, dar vida a la forma, como una bestia lista para saltar, llena de movimiento potencial, los arquitectos han estado trabajando durante bastante tiempo, una y otra vez llevando a cabo la idea de la tarea a través de los experimentos de un perfeccionista. Es necesario hacer frente a una forma como un entrenador con una bestia salvaje, y mucho menos dragones, no para romper la línea de la motivación, sino para mantener la "vida". Cuál es exactamente la tarea de un arquitecto, es gratificante que al menos alguien en nuestros tiempos de gestión eficaz se establezca tales objetivos.
La implementación de tal proyecto no puede ser simple y en Europa, estrictamente hablando, debe estar listo para asumir tal tarea, que no será fácil, algo tendrá que rehacerse y corregirse en el acto. Por ejemplo, al inicio del diseño, se planteó cubrir las fachadas con yeso blanco, pero luego se decidió revistirlo con caliza jurásica, y en el subsistema se ventila la fachada, en los extremos inferior y superior de las paredes, rejillas de ventilación son visibles. Pero la casa está diseñada para el efecto de un monolito escultórico y para evitar las grietas características de las juntas, se pegaron placas de piedra a los paneles de agua, instaladas, a su vez, sobre el aislamiento. Las placas se seleccionaron según el color, asegurándose de que las juntas no fueran demasiado notables. Se hicieron muchos dibujos detallados para las fachadas, incluidas las ventanas de la biblioteca.
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zoom 1/8 Casa "Primavera": Fachada Este. Ventanas de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa 2/8 "Primavera": Fachada occidental. Pared de la cocina de verano y terraza con chimenea Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 3/8 Spring House: Ventanas de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 4/8 Spring House: Ventanas de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa de primavera 5/8: Ventanas de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa 6/8 "Primavera". Ventana salediza del tercer piso Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom 7/8 Spring House: Ventanas de la biblioteca Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
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zoom Casa 8/8 "Primavera". Detalles de fijación para el revestimiento de la pendiente de la ventana Foto © Gleb Leonov | TOTALIZACIÓN / PAPEL
En una palabra, todo esto requiere un trabajo minucioso, tanto pragmático, con dibujos y en el sitio de construcción, como mental - con tal movilidad de la forma, se deben tener en cuenta muchos detalles, mucho más que en una casa "ordinaria". Es esencial que los arquitectos completen sus ideas, corroboren la fantasía con la realidad y encarnen sin simplificaciones significativas. Lo cual, aparentemente, también puede considerarse una especie de práctica zen. Como resultado, obtenemos una versión extremadamente moderna de la cúpula romana. Bueno, o el "dragón" del Lejano Oriente, que se echó a contemplar los paisajes de Rusia Central en la ladera.