El Museo Unterlinden, fundado a mediados del siglo XIX, se encuentra ahora en un complejo de un monasterio dominicano medieval; en su colección, la obra maestra del Renacimiento "Altar de Isenheim" de Matthias Grunewald, así como las obras de Hans Holbein el Joven, Martin Schongauer, obras tanto de la Edad Media como de los siglos XIX y XX. La calidad de la colección es capaz de poner al museo de esta ciudad francesa a la altura de las mejores colecciones nacionales, pero la falta de espacio no permite mostrar las exposiciones con suficiente detalle, lo que afecta su popularidad.
En este sentido, las autoridades de la ciudad han hecho de la ampliación del museo una tarea prioritaria: según sus cálculos, tras la reconstrucción será visitado por el doble de personas, lo que repercutirá beneficiosamente en la afluencia de turistas a Colmar.
Herzog & de Meuron propuso dejar intacto el edificio existente del museo, conectándolo con un pasillo subterráneo con el edificio adyacente de los baños de la ciudad en estilo Art Nouveau: el edificio no se ha utilizado durante algún tiempo, lo que permitió trasladarlo al museo. En el interior, en lugar del espacio principal con la piscina, se creará una sala de exposiciones blanca con tres niveles de espacios de exposición.
Aparecerá un nuevo edificio de ladrillos cerca. Sus formas se asemejarán ligeramente a un edificio religioso medieval, pero "en una interpretación moderna", como dicen los arquitectos. El "Altar de Isenheim" se colocará en el interior. Los baños y el nuevo edificio formarán un pequeño patio junto con un ala de entrada de ladrillo con una caja registradora. Otra innovación será el Canal Zinn, que ahora está encerrado en una tubería, que se ha vuelto a traer a la superficie en el espacio entre el antiguo y el nuevo complejo del Museo Unterlinden.
Los arquitectos enfatizaron que lo principal en el proyecto era la búsqueda de un equilibrio entre la moderación y la originalidad: no debe ser banal, provinciano o expansivo, después de todo, Colmar es una ciudad pequeña.
El presupuesto del proyecto es de 24 millones de euros. La inauguración de la nueva ala del museo está prevista para septiembre de 2013.
La torre de Roche para Basilea, por otro lado, no estaba tan estrictamente limitada en originalidad: como el primer proyecto ahora rechazado de la sede de gran altura de esta empresa farmacéutica, debería convertirse en el edificio más alto de la ciudad y de todo el Suiza (175 m). Los arquitectos, sin embargo, se han alejado del extravagante diseño en espiral, creando en su lugar un edificio de contorno piramidal que recuerda ligeramente a su reciente proyecto para París. Los clientes deseaban ver el rascacielos asociado formalmente con los edificios del arquitecto modernista "clásico" Otto Salvisberg que conforman una parte significativa del campus de Basilea de la preocupación.
El eco de su trabajo fue tanto la solución de la fachada con cinta acristalada como la clara funcionalidad del proyecto. A pesar de su espectacularidad, la torre se proyecta “de adentro hacia afuera”: el factor decisivo fue el deseo de alejarse de la tradicional organización del interior en torno al núcleo con ascensores y escaleras. En lugar de ellos, se crearon "zonas de comunicación" de varios niveles con terrazas abiertas, ubicadas fuera del eje central del edificio. Los planos de planta permiten una fácil transformación en función de las tareas actuales. Además de las oficinas en sí, los 41 pisos de la torre brindan espacio para numerosos cafés y un auditorio con 500 asientos. Un total de 1.900 empleados de Roche trabajarán en el edificio.
El presupuesto del rascacielos es de unos 550 millones de francos. La construcción está prevista para 2012-2015.
