– ¿Cómo surgió la idea de construir un nuevo museo "Defensa y asedio de Leningrado"?
- Esta es una historia muy larga y trágica. Inmediatamente después del final de la Gran Guerra Patria, se creó un museo en Leningrado en el territorio de Salt Town, quizás el mejor dedicado a esta guerra. Recopiló artefactos y documentos originales, muestras de equipos, etc. Pero en el curso del "caso Leningradskoe" ("caso Leningradskoe" - una serie de juicios a fines de la década de 1940 - principios de la de 1950 contra el partido y los líderes estatales de Leningrado - nota del editor), todo el material reunido fue destruido. El propósito de esta acción, que abarcó todo el espacio informativo del país, fue un intento de cambiar la percepción de la historia de la guerra y el papel de Leningrado en ella. Si no se esconde, entonces cubra esta tragedia y la gran cantidad de víctimas del bloqueo. Las consecuencias de esta acción se sintieron durante muchos años.
Durante la segunda mitad del siglo XX, hubo un proceso de publicidad e intentos de comprender los horrores del bloqueo y la tragedia vivida por la ciudad. Se construyó el monumento de Piskarevsky a las víctimas del bloqueo. En la década de 1970, se erigió el monumento del Anillo Roto en el Camino de la Vida, y así sucesivamente. Empezaron a aparecer museos privados de bloqueo. Las personas recolectaron y mostraron documentos, algunos objetos sobrevivientes para pagar su deuda a la memoria de esas 700-800 mil personas que no sobrevivieron al bloqueo, y los testigos sobrevivientes, que son cada año menos.
El enfoque ha comenzado a cambiar drásticamente en los últimos treinta años. Y ya ahora, hace dos o tres años, ha adquirido las características de un plan concreto: se ha vuelto obvio que la ciudad necesita un símbolo arquitectónico y conmemorativo de este, quizás el evento trágico más importante del siglo XX. Durante el año se discutió la posibilidad de realizar un concurso de arquitectura. Y debe tenerse en cuenta que la iniciativa para la construcción del complejo del museo es completamente San Petersburgo, sin ninguna participación de las autoridades federales. Se discutieron varios sitios donde podría ubicarse el complejo del museo. Incluso en el edificio de la antigua panadería del bloqueo, en el lugar donde se rompió el bloqueo, en otro lugar … En total, se consideraron treinta lugares, pero la elección del gobierno de San Petersburgo se hizo a favor del territorio del obras hidráulicas en el asador de Neva, al oeste del Monasterio Smolny. Está previsto retirar la estación de agua y en su lugar crear una zona de parque con un complejo museístico en un anillo del intercambiador de transporte actualmente proyectado, que conectará las dos orillas del río a través de un túnel. Esta decisión no excluye la posibilidad de la aparición de otros sitios conmemorativos, incluso en las panaderías. subestación de bloqueo, etc. En cuanto al complejo de la Escupida del Neva, este no es solo un museo, sino también el Instituto de la Memoria, que necesitamos con urgencia, que recogerá, analizará y generalizará todo tipo de evidencias del bloqueo.
¿Cómo se organizó el concurso? ¿Quién actuó como su cliente y operador?
- Para el desarrollo e implementación de varios conceptos de museos y exposiciones, incluido el proyecto de museo "Defensa y el asedio de Leningrado", se estableció una sociedad anónima "Centro de proyectos de exposiciones y museos" con capital cien por cien de la ciudad. Actualmente, este Centro se dedica a la construcción del parque histórico "Rusia - Mi historia". El actual "Museo de Defensa y Asedio de Leningrado" participó en el desarrollo de los Términos de Referencia para el concurso, y nuestro Comité de Arquitectura y Planificación Urbana participó directamente en la organización del concurso.
¿Cómo se formuló el Proyecto de Prueba?
- Yo diría que la documentación de la licitación se preparó con alta calidad y su principal ventaja fue que la tarea se formuló de manera bastante flexible. Sin un ultimátum declaración de qué y cómo se debe organizar y presentar en el museo. Se determinó el área total: unos 10 mil metros cuadrados para el área principal de exposición y una lista aproximada de áreas funcionales. A criterio de los concursantes, se dejó el sistema espacial y la formación de las zonas expositivas y conmemorativas.
¿Por qué se eligió el formato cerrado del concurso?
- Creo que el argumento principal funcionó: el desarrollo del concepto de tal complejo museístico es una tarea muy difícil que requiere el conocimiento de ciertas tecnologías y la presencia de un número suficiente de especialistas calificados en el equipo. No puedo imaginar cómo una persona natural, un autor, podría hacer frente a la tarea.
¿Cómo eligió a los participantes del concurso?
- En aproximadamente cuatro - tres meses y medio se elaboró una lista de oficinas y empresas que podrían, por su competencia, postularse para participar en este concurso. En mi opinión, había una docena de San Petersburgo, una docena de Moscú y una docena de empresas extranjeras. Todos los equipos presentaron sus solicitudes, que incluían experiencia en diseño de museos. El jurado evaluó estas solicitudes y se elaboró una calificación calificativa, cuyos líderes llegaron a la final del concurso con derecho a presentar sus conceptos. Se asignaron aproximadamente dos meses y medio para desarrollar los conceptos.
¿Cuál fue la principal dificultad para ti? ¿Programa de competencia o carga de responsabilidad moral?
- Por supuesto, el segundo. Tan pronto como me enteré de la competencia, dije que este es el proyecto principal del año, no solo debemos ganar, debemos hacer algo por lo que no nos avergoncemos frente a nosotros, nuestros padres, todos los Petersburgo. Cuando comenzamos a trabajar, nos dimos cuenta de que no debíamos evitar ninguna manifestación o gesto personal, emocional. Para la mayoría de nosotros, este es un tema personal, además, este es un tema del que seremos responsables ante nuestros hijos. No fue una lucha con la competencia, sino con nosotros mismos por el máximo rendimiento profesional, por la calidad de cada solución.
¿Cómo lograste expresar el componente emocional en soluciones volumétrico-espaciales?
“Nos arriesgamos deliberadamente. Para lograr la necesaria intensidad de emocionalidad, hemos construido nuestra exposición no como un sistema de espacios y volúmenes, sino como una secuencia de sensaciones y efectos dramáticos escenificados, casi escénicos. Desde el punto de vista de la ética de los museos, hemos caminado por el borde.
Hemos tratado de materializar conceptos y hechos significativos en forma de formas arquitectónicas. Encuentra una encarnación concreta y muy literal para ellos. Por ejemplo, en nuestro país una ruptura del bloqueo parece una ruptura física, una ruptura en el plano arquitectónico. "El camino de la vida" es como una consola, como un camino hacia la libertad, los avances fallidos del bloqueo son como brechas oscuras hacia ninguna parte, y el avance final es como una salida al final de un largo túnel, una salida al Neva.. Como expresión de la idea de que la ciudad ha sobrevivido, salimos y vemos una ciudad real viviendo alrededor. Es tan física, incluso fisiológica, en una lectura tan tosca, de Bazarov, la materialización de los eventos.
Y al mismo tiempo, estábamos haciendo un museo que es súper moderno en su estructura. Nos permitimos ser radicales, agresivamente modernos en el uso tanto del diseño como de los efectos técnicos dentro del museo, con la máxima moderación y laconismo en la apariencia externa del complejo.
La estructura del museo no prevé un recorrido secuencial de la exposición. Por el contrario, asume multivariancia conductual, pero con una jerarquía de eventos muy rígida, como la imaginamos. El primer círculo es un diorama, en el que la carga principal de exposición la realiza un enorme panel informático alrededor del perímetro. Las imágenes virtuales en él se convierten en realidad debido a una gran cantidad de artefactos y objetos materiales. Es así como unimos la memoria del bloqueo, nuestras ideas al respecto y la evidencia material de la tragedia ocurrida.
Dentro del diorama, como un museo en un museo, hay ocho bloques volumétricos: "Frío", "Hambre", "Fuego", "Dolor", "Vida", "Cultura", "Ciencia", "Producción".
Pretenden expresar los factores clave, a nuestro juicio, que determinaron el horror del bloqueo y la grandeza de las personas que lo sobrevivieron. Y en el mismo centro estamos colocando otro espacio muy importante, una especie de cripta - un "museo de diarios", donde sonarán grabaciones de audio con recuerdos de personas reales.
Me parece que hoy el tema del bloqueo más bien separa a las personas, obligándolas a discutir y a entrar en conflicto entre sí. En lugar de combinarlos. Algunos dicen que esto es una tragedia, un horror, una pesadilla, este es el asesinato de mucha gente, que es provocado por un régimen totalitario. Otros ven en él solo nuestra victoria, valor militar, valor incomparable y resistencia de la población civil. Pero en nuestra opinión, el bloqueo está todo junto. Ella es como un símbolo del siglo XX que conecta a los no unidos. Y ella es una razón, una razón para unirse. Esto es lo que intentábamos expresar. Intentamos describir metódicamente cómo fue, a través de sensaciones físicas, a través de hechos. Alguien llegará a la conclusión de que esta es una historia de victoria. Alguien - que esta es una historia sobre la muerte y la vida. En algún lugar del museo se guarda la cabeza de Nefertiti, y aquí tenemos una pieza de pan de 125 gramos como valor absoluto. En Leningrado sitiado, la gente moría, de hambre, de bombardeos, y cerca estaban construyendo tanques, escribiendo música, científicos trabajando. Toda la ciencia nuclear, nuestra cohetería comenzó desde aquí. Intentamos mostrar todo esto en nuestro proyecto. Para que todos puedan medirse con lo sucedido.
¿Cómo avanzará el trabajo en el proyecto?
- De acuerdo con la legislación rusa, se anunciará una licitación para seleccionar un diseñador que desarrollará nuestro concepto. Por supuesto, participaremos en la licitación y esperamos poder seguir trabajando en el proyecto.
