- Nikita Igorevich, mi enhorabuena, su trabajo parece ser el primer proyecto ruso en ser incluido en las listas de ganadores de las nominaciones WAF. ¿Cuáles son tus impresiones de cómo te fue?
Buenas impresiones, fuimos muy calurosamente recibidos. Están sucediendo muchas cosas al mismo tiempo, la gente camina con programas, notando a dónde ir, porque tienen que elegir entre una conferencia de, digamos, Jenks o Cook, y una de diez o doce presentaciones de proyectos. Entonces, al final, la gente comenzó a interesarse por nosotros, diez personas vinieron al primer espectáculo de Kaliningrado, luego de cincuenta a sesenta personas vinieron al Hermitage, y cuando mostramos la escuela, el pasillo, uno de los pasillos pequeños., estaba lleno y tiene capacidad para un centenar de personas. En nuestro último espectáculo en el gran salón probablemente había ochocientas personas.
No fui yo quien habló, hablaron los jóvenes arquitectos del buró que participaron en el diseño, saben muy bien el inglés. Creo que habríamos pasado el año pasado si supiera bien el inglés, pero sé el francés bien, y los británicos empezaron WAF, el francés sirve de poco allí. Todo está en inglés, preguntas, respuestas, un presentador rápido, un examen temporal muy amplio, debes estar preparado para esto. Muchos fueron interrumpidos inmediatamente después de 20 minutos, pero, como digo, nos recibieron con interés, hablamos en Kaliningrado durante más de 25 minutos, nos hicieron muchas preguntas.
Bueno, además, el año pasado presentamos la Estación Olímpica, así que la política nos lo impidió, era otoño, las Olimpiadas, Crimea, en medio de todo esto.
- Como te pareció, con
plan maestro para Kaliningrado estás muy por delante de los nominados?
Inmediatamente quedó claro que estábamos ganando con Kaliningrado, el proyecto se adoptó casi con fuerza. Inmediatamente nos entendieron, vieron nuestro enfoque: no recreación y no nuevo, sino en parte viejo, en él lo nuevo, todo esto es uno con el otro, interpenetra; El jurado también quedó impresionado por la variedad de tipos de ciudades que propusimos como parte del plan maestro. Aunque no lo sé, si no fuera por Altstadt, habríamos tomado WAF para la planificación general o no.
Los competidores eran lo suficientemente fuertes: había un plan maestro para la oficina de Battersea Power Station en Londres, Rafael Vignoli, un proyecto ruidoso, estaban seguros de la victoria, ya que la competencia, francamente hablando, es inglesa, los británicos forman un vector allí y tiran el suyo, por supuesto, para ellos está más cerca. Y en el marco de las preguntas, nos empezaron a pillar. Quizás esta sea una técnica que fue inesperada para nosotros.
¿Qué está pasando ahora con su plan maestro para Kaliningrado?
Allí, los arquitectos locales hicieron un boceto, una especie de sublimado entre nuestra propuesta y el proyecto francés Devillers et Associés, que quedó en segundo lugar. Según Altstadt, conserva algunos de nuestros momentos principales, en otras áreas el proyecto está más cerca del plan maestro francés, todo está dividido en cuadrados para la vivienda. Hubo una segunda competencia por el castillo, parece que salimos por algún tipo de trabajo. Pero todo está congelado porque no hay suficiente dinero. Las autoridades de Kaliningrado contaban con subsidios federales, no tienen fondos propios: la crisis está afectando la economía de la ciudad asociada a las exportaciones e importaciones.
La Academia de Danza Boris Eifman ganó en la nominación de escuelas, ¿cómo fue recibida en la presentación?
No estábamos tan seguros como con el plan maestro, pero la escuela aprobó objetivamente en términos de la totalidad de sus cualidades. Además, lo presentamos correctamente, con un cortometraje que nos permitió ver cómo funciona todo; se acercó con bastante seriedad. A juzgar por cómo todos se despertaron y se interesaron, nos dimos cuenta de que podíamos ganar e incluso estábamos casi seguros. Mientras tanto, la nominación fue la Academia Burntwood, que ganó este año el Premio Stirling.
¿Y cómo le enseñaste al jurado de la Academia de Danza los premios?
Hablamos del espacio de un patio vertical. En las escuelas ordinarias hay un patio donde los niños corren para el recreo. Y aquí está nuestro patio vertical, un espacio para bailar, relajarse, todo. Es como una sopa con mucha carne. El espacio está muy saturado, hay muchos objetos "suspendidos", principalmente salas de ballet. Y los niños corren allí … Hicimos una película y mostramos que hay una conexión vertical entre todos y todos, funciona incluso más que horizontalmente.
Y en segundo lugar, reina una atmósfera de desapego en las salas de ballet. Los pasillos son un teatro de sombras; un espacio absolutamente aislado se une con un patio-claustro vertical completamente abierto. Y pasas por el vestíbulo de un espacio a otro, como a través de una especie de puerta de entrada. En concreto, tratamos de resaltar esta característica del edificio en nuestra presentación en el WAF.
En general, el nivel de la prima es muy alto. Y el nivel de proyectos, y el gran jurado, y el pequeño jurado. Aunque en la nominación de "Cultura" hubo una especie de jurado extraño …
- Sobre los objetos culturales donde mostraste
reconstrucción del Estado Mayor para una nueva ala del Hermitage?
Creo que el Hermitage fue el objeto más fuerte en su nominación, podría haber competido por el gran premio, pero, en primer lugar, no es un proyecto de festival, demasiado serio para un festival y demasiado grande y complejo. Y, en segundo lugar, tuvimos un poco de mala suerte con el jurado: prácticamente no había arquitectos allí, estaba el editor en jefe de Architectural Review; alguien se enfermó, hubo un reemplazo. O no nos entendieron muy bien o no nos lo dijeron bien. En la nominación de instituciones culturales, la competencia fue quizás la más débil. El proyecto ganador, el salón “hogar para todos” de la ciudad de Soma, se llevó a cabo a expensas de los aspectos sociales, la simpatía por quienes perdieron sus hogares, es decir, no del todo en la parte arquitectónica.
- Estás de acuerdo con la decisión del jurado que otorgó el Gran Premio
complejo residencial Entrelazado construido ¿OMA en Singapur? Te gusta este proyecto
- En el apartado de "Construcción", fue un claro líder por muchas razones. El proyecto es interesante, hay espacio, incluso diría que recarga la percepción del espacio. Es importante que este sea un regreso a los orígenes, a los rascacielos horizontales, a algún tipo de cimientos constructivistas, son claramente visibles allí. Y en general, es muy curioso, por ejemplo, todas estas juntas de esquina no dan vistas de frente. Esto no es realmente "leña" - recuerde, el proyecto era así, se llamaba "leña", ¿hay bloques en un sistema rectangular? En una palabra, no hay dudas sobre el Gran Premio, esto es algo neoconstructivista simbólico, recibió su premio con toda razón.
Además, Interlace es un edificio de Singapur y WAF se ha celebrado en Singapur durante el último año. Ahora volverán a Europa, a Berlín. Luego irán a otro lugar, probablemente a Estados Unidos. Así que la decisión del jurado fue fácil de predecir, tanto por la calidad del complejo como por razones políticas. Entiendes que hay mucha política en todos estos premios. Pero hoy WAF es la principal competencia creativa de este tipo en el mundo, no el desarrollo inmobiliario y no el tipo en el que todo se decide. Hay otra competencia similar en Europa: el Premio Mies van der Rohe, está construido exactamente según el esquema WAF, hay matices, pero en general es muy similar: también nominados, edificios, proyectos … Pero solo países de la UE Puede participar allí, por lo que para nosotros este premio está cerrado. Este año en WAF, por cierto, hubo ganadores del Premio Mies y el Premio Stirling, hubo una alineación muy fuerte de participantes.
- Y
Vancouver House BIG, que fue nombrada ¿"El mejor proyecto del futuro"?
- Creo que BIG ganó el super premio no tanto por la arquitectura - el proyecto es algo controvertido - sino por la profesionalidad de la presentación. Nuestro plan maestro para Kaliningrado, debo decir, fue uno de los contendientes al Gran Premio en la categoría de "proyectos", fuimos segundos o terceros … Según las ideas establecidas en el proyecto, puede que hayamos sido más fuertes, pero no lo logramos, debería ser más imaginativo. Tomamos fotos antiguas, pero tenemos que prepararnos especialmente para WAF. GRANDE ganó por el dominio absoluto de la presentación del material, aquí son los líderes indiscutibles, ellos convierten la presentación en una representación teatral.
¿Cuál es su habilidad?
Cada elemento del proyecto se mostró allí como una solución a algún problema global global. Todo esto con la secuencia de video adecuada. Antes de ir a Singapur, vi Hamlet en Moscú, por lo que, tal vez, Mironov será más débil que los GRANDES artistas. En BIG todo el diseño se hace a través de presentaciones, para ellos el diseño es la preparación de una presentación.
En cuanto a saques, todavía estamos en una liga diferente, aunque no es que estemos completamente atrasados, ya nos estamos acercando.
¿Qué es lo más interesante de WAF? ¿Presentaciones, comunicación o exposición?
La exposición es interesante. Esta es una revista tan expandida, las hojas con proyectos se cuelgan como lino y todos caminan entre ellas. El miércoles es interesante, porque hay de diez a doce funciones en paralelo. Eliges algo que te interesa y corres de pasillo en pasillo.
¿Llevas mucho tiempo participando en premios internacionales?
En WAF por segundo año. El año pasado no funcionó, le juré al mío que la próxima vez ganaríamos. Y este año, los tres objetos que presentamos fueron preseleccionados y dos de arriba. Incluso superé mis compromisos.
¿Cómo definirías ahora los criterios para la victoria, si analizas tu experiencia? Ya se ha dicho sobre la presentación teatral, pero ¿qué más?
Es necesario conectar varias ideas muy serias en la corriente principal de búsquedas mundiales con el proceso mundial y los libros. Revelar no con palabras, sino con imágenes. Pero las ideas deben ser originales, inesperadas, debes sorprender a las personas con algo, para que se distraigan, prestarte atención. Por definición, todo provincialismo está completamente excluido.
¿Qué te aporta esa participación en premios internacionales?
No hay clientes, hay críticas. No veo una salida directa para el dinero aquí. No recibo muchos pedidos gracias a las primas, aunque puede suceder entrar en mercados extranjeros de esta forma, por ejemplo, comencé a trabajar en Astana.
Crecimiento profesional, por supuesto. Y comparando lo que haces con el trabajo de tus compañeros, los que merecen respeto. Todos los 200-250 proyectos en WAF fueron muy decentes, que es lo que me gusta. En nuestros concursos suelo discutir quién ganará, y fíjate, nunca me he equivocado, lo principal es conocer la composición del jurado. Y aquí es bueno que no sepas quién ganará.
