En 2008, el jurado de un concurso internacional para el diseño de la línea de incineradores Kara / Noveren seis seleccionó por unanimidad el diseño de Erik van Egeraat como ganador. La construcción se completó recientemente, y el 2 de septiembre tuvo lugar la inauguración oficial del edificio con la participación del Príncipe Heredero de Dinamarca Frederick. La planta está ubicada al este de la pequeña ciudad de Roskilde, entre la carretera de circunvalación y la autopista de Copenhague. Su edificio está casi adyacente al edificio de la quinta línea de la misma empresa, que se construyó en 1999, y está destinado a aumentar su capacidad en aproximadamente un tercio: Kara / Noveren ahora quemará un año en lugar de 260 mil toneladas de Residuos residuales (no aptos para reciclaje) - 350 mil toneladas, disposición de residuos y alimentación de todo el distrito, cerca de 65.000 viviendas, con calor y electricidad generados por la combustión. Teniendo en cuenta que la legislación danesa prohíbe la liberación del exceso de calor en el agua y el aire, la planta hace frente a la tarea de utilizarlo de la forma más eficiente. Esta planta de última generación y energéticamente eficiente que convierte los residuos en calor y electricidad y domina la llanura de Roskilde debido a su tamaño, también es respetuosa con el medio ambiente, ya que libera CO gracias a la última tecnología.2 se reducirá en él al mínimo posible.
El edificio adyacente de quince años está diseñado con el espíritu de los hangares industriales modernos en colores claros con detalles en rojo; su pipa (se puede ver justo detrás de la fábrica de Erik van Egeraat), para fusionarse mejor con el cielo, está pintado en tonos de azul que se aclaran constantemente y, a pesar de la altura de cien metros, parece modesto: no llama la atención, aunque no oculta su propósito de fábrica. Está previsto retirar la tubería pronto. Erik van Egeraat está trabajando en un plan para un nuevo uso de la estructura existente.
Erik van Egeraat realizó su proyecto de una manera completamente diferente, directamente opuesta: su edificio está destinado a convertirse en un hito del Skagerrak, a levantarse, saludando desde las afueras a las torres de ladrillo de una catedral milenaria ubicada en el centro de Roskilde, absorbiendo todas las alusiones posibles del contexto, pero sin ocultar ni su tamaño ni su modernidad, ninguna función - todo esto se enfatiza, se revela, la torre de la chimenea no se esconde en las nubes - el arquitecto con orgullo tangible menciona su casi uno cien metros de altura (97 metros), comparando la torre con un faro, es decir, un edificio que, por definición, debería ser visible desde lejos …
Su largo "cuerpo", delineado por raras torceduras de grandes planos de aluminio anodizado "color umber", se eleva gradualmente a enormes "hombros" y un "cuello" alto y esbelto, con vistas a la pequeña Roskilde desde su altura. En la parte inferior, las paredes están ligeramente achaflanadas de abajo hacia arriba.
De hecho, la parte inferior del "cuerpo" del edificio se asemeja a los techos angulares de las fábricas vecinas y las casas de ladrillo con techos a dos aguas: el volumen inventado por Eric van Egeraat se convierte en una suma figurativa artísticamente mejorada de estos techos, un representante significativo de la periferia industrial espontánea.
"Cuello" - una tubería, convertida por el arquitecto en una especie de torre, se dirige al contexto lejano, a las torres de la catedral "con su piedra y ladrillos de colores claros". La torre de la fábrica y las torres de la catedral "… juntas protegerán la ciudad e impresionarán a quienes viajen por la modesta llanura del Skagerrak" - dice el arquitecto, construyendo así una conexión directa entre ellos; la chimenea de la fábrica se compara románticamente con una torre de asedio romana, o viceversa, con un puesto de avanzada en
Roskilde, la antigua capital de los reyes daneses (en la catedral está la tumba real, estamos en el corazón de Dinamarca). Sin embargo, los periodistas ya han llamado al nuevo edificio una "catedral danesa": el cuerpo largo y la torre en el oeste son bastante consistentes con la tipología basilical.
Inmediatamente después de la silueta hablante, el segundo medio de expresión importante aquí es una concha de metal, en la que se envuelve todo el volumen, tanto el "cuerpo" como el "cuello". La calota es doble: la capa interna funciona como barrera climática, y la capa externa es exclusivamente decorativa, toda la imagen descansa sobre ella y, como ya se mencionó, está hecha de láminas de aluminio anodizado marrón moderado fijadas en un marco de acero que descansa sobre el caparazón interior (su marco lo lleva). En el espacio entre las carcasas, hay pasarelas para el personal técnico.
En toda la superficie de la fachada decorativa, se cortan con láser agujeros redondos de diferentes tamaños. Hay menos agujeros en la parte inferior del edificio, mientras que en la parte superior se van engrosando gradualmente, transformando la parte superior de la tubería (especialmente los últimos 15 metros) en un encaje perfecto. El cielo lo atraviesa durante el día, y por la noche todo el edificio se convierte en un teatro de luces que merece una atención especial.
Las luminarias se fijan desde el interior de las placas metálicas de la carcasa exterior, su luz se refleja desde la carcasa interior y penetra hacia afuera a través de los orificios, por lo que el edificio no "ilumina el cielo", no emite luz en exceso al exterior (que gira también es importante). Además, debido a esto, las fuentes de luz no son visibles y todo el edificio parece estar iluminado. Arde como carbones de fuego, reluciente: el resplandor cambia suavemente de color, reflejado en el humo de la chimenea. Varias veces por hora se enciende una chispa de luz que, transformándose en llama, envuelve gradualmente todo el edificio. Erik van Egeraat describe este proceso de la siguiente manera: “Por la noche, la fachada perforada se transforma, gracias a la iluminación, en una baliza que brilla con luz suave, expresando simbólicamente el proceso de producción de energía. Cuando se apaga el fuego metafórico, el edificio vuelve a sumergirse en la oscuridad, impregnado de brasas ".
El simbolismo de la acción es bastante comprensible: revela la esencia de la incineración que tiene lugar dentro de la planta, ilustra el proceso de combustión lenta, lo demuestra afuera, convirtiéndolo en una performance. El edificio es seguro y fascinantemente hermoso, quizás incluso excesivamente hermoso para una fábrica de basura. Sin embargo, el tema del reciclaje de basura y la producción de energía utilizando tecnologías ambientales es agudo e importante (incluso se siente envidiado cuando una vez más pasa por un vertedero apestoso cerca de Moscú mientras recuerda un CHP de basura tan lujoso), este tema es digno de elogio en su Propia manera. Se puede discutir sobre la conveniencia de comparar el incinerador con la tumba de la dinastía real, e incluso reconocer que tal comparación no es lo suficientemente respetuosa, pero los tiempos están cambiando, en nuestro tiempo, la ecología es probablemente más importante que los reyes. Aunque no todo el mundo ni todo el mundo lo entiende.
