El auge de los museos que se extendió por todo el mundo en el cambio de milenio en realidad pasó por alto a Rusia. Se han construido varios cientos de interesantes edificios de museos en Europa, Estados Unidos y Asia desde principios de la década de 1990. Las reglas del juego fueron las mismas en casi todos los casos: el deseo articulado de las autoridades locales o las grandes fundaciones de crear un hito brillante; Competicion internacional; selección de un proyecto inusual atrevido y su implementación en el entorno urbano, a menudo basado en el principio de contraste [1]. Las capitales europeas recibieron varias obras maestras de primera clase y nuevos objetos de atracción: en Helsinki, el Museo Kyasma (Stephen Hall, 1998), en Ámsterdam, una nueva ala del Museo Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), en Roma, el MAXXI. Museo (Zaha Hadid, 2010), en París: el Museo Antropológico de Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) y el Centro de la Fundación Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
No se construyó nada nuevo en Moscú o San Petersburgo. El State Hermitage, en todos los aspectos el buque insignia y la locomotora de los asuntos de los museos rusos, ha establecido el vector para la renovación de los museos. Este vector es la expansión del territorio de los grandes museos, la expansión, la incautación de nuevos edificios y su adecuación a sus necesidades. El brillante análisis de Rem Koolhaas sobre la "idoneidad del museo" del edificio del Estado Mayor formó la base del serio proyecto de Nikita Yavein. El resultado, que generó opiniones polarizadas, sigue siendo el único proyecto finalizado en esta área. Koolhaas también tuvo éxito en el segundo paso: la adaptación de un café modernista mucho más modesto "Vremena Goda" en el Parque Central de Cultura y Ocio. Gorky en el marco del Centro de Cultura Contemporánea "Garage" [2]. Tras encontrar un edificio renovado, Garage comenzó a llamarse museo.
Los museos de la antigua capital han soñado con expandirse todos estos años. Los museos más grandes de Moscú (y del país) pueden competir en la duración y extravagancia de la obra épica de la construcción. *** Principales museos de Moscú
La Galería Estatal Tretyakov ha estado desarrollando un proyecto para un nuevo edificio en la esquina de Lavrushensky Lane y Kadashevskaya Embankment durante más de veinte años. Durante este tiempo, han cambiado tres directores de la galería, y también ha cambiado el equipo de autores del proyecto, liderado por el constante Andrey Bokov. La crisis siguió a la crisis, la construcción se pospuso, el proyecto se modificó muchas veces y, a fines de 2010, finalmente se demolió la casa condenada del artel de cambio de los comerciantes de Khludov. La demolición y el pozo de cimentación que emergió rápidamente en su lugar atrajeron una viva atención a la Galería Tretyakov, como resultado de lo cual nuevas metamorfosis esperaban el proyecto. Se ha filtrado información de que el proyecto del nuevo edificio, para el que se ha recibido financiación, ha quedado obsoleto muchas veces y su exterior no resiste las críticas. El nuevo arquitecto jefe de Moscú, Sergei Kuznetsov, apologista del sistema de competencia, anunció rápidamente un concurso para nuevas fachadas para el edificio diseñado por Bokovy, lo que despertó el sincero descontento del maestro. El concurso fue ganado por Sergei Tchoban con el proyecto de fachadas de escaparate que se asemejan a los marcos de cuadros en un tapiz colgante. Continúa la construcción de la competición híbrida. El tiempo dirá si será conveniente para la Galería Tretyakov. La nueva directora de la Galería Estatal Tretyakov, Zelfira Tregulova, presta más atención a la mejora de otra habitación poco cómoda en el edificio de la Casa Central de Artistas en Krymsky Val.
Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin COMO. Pushkin también comenzó a hablar de expansión y reconstrucción a mediados de la década de 2000. Irina Antonova soñaba con implementar los planes de Ivan Tsvetaev: crear una "ciudad museo en Volkhonka". Al edificio principal del Museo de Bellas Artes, construido por Roman Klein, renovado en la década de 1990, el Museo de Colecciones Privadas y el Centro Infantil Museion, planeaba agregar dos fincas más y, por lo tanto, "museoizar" por completo todo el barrio. Esta idea recibió el mayor apoyo del presidente Medvedev. Sir Norman Foster, que luego conquistó triunfalmente Moscú con más y más propuestas nuevas, rápidamente hizo un borrador de diseño. La licitación para la escolta de Foster fue ganada por el taller de Sergei Tkachenko. El proyecto fue bastante radical tanto en términos de actitudes hacia los monumentos arquitectónicos como en términos de "privatización" de los espacios públicos en los barrios cercanos. La crítica posterior de "Arkhnadzor" fue destrozada por la confianza de diamantes de Irina Aleksandrovna en la prevalencia de las necesidades de los museos sobre la ley, respaldada por un alto patrocinio a nivel municipal y federal. El proyecto, con amplios pisos subterráneos, claraboyas en parques señoriales, patios superpuestos y la construcción de una hoja de vidrio de cinco hojas en el sitio de la estación de servicio del Kremlin, ya parecía haberse llevado a cabo. El proyecto de iniciativa para estudiar los barrios de Volkhonka "Territorio de la Cultura", desarrollado por el "Proyecto Ciudad Blanca" en 2012-2014, ni siquiera fue notado por Antonova.
El cambio de rumbo ocurrió con el cambio de director. Marina Loshak, quien reemplazó a Irina Antonova, encontró el coraje para revisar el proyecto y anunciar un concurso cerrado. La idea original de un concurso de cámara para la construcción del depósito se transformó en un programa de concurso para un nuevo concepto para todo el territorio del Museo Pushkin de Bellas Artes con los barrios adyacentes. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov y Yuri Grigoryan, que ganaron con el proyecto Rizosphere, fueron invitados a participar.
El trabajo de Grigoryan sobre el plan maestro de la ciudad museo consta de varios componentes [3]: diseño del depósito; conservación y restauración de monumentos arquitectónicos, incluido el edificio principal; cambiar el esquema de transporte, crear espacios peatonales, desarrollar el programa del barrio, aquí la cooperación con el gurú del transporte Federico Paralotto (Mobility in Chain), que conoce el área en detalle por su experiencia con el Proyecto Ciudad Blanca, resultó ser insustituible. El más complejo y controvertido de los componentes es el diseño del espacio subterráneo. Un solo nivel subterráneo que conecta el edificio Klein y las propiedades circundantes se colocó a pedido de Antonova en el proyecto de Foster. Esta idea formó la base del CT, según el cual se preparó el Decreto del Gobierno sobre la asignación de fondos presupuestarios [4]. La cláusula 14 de este decreto, que tiene fuerza de ley, prevé una restauración integral del edificio principal del Museo Pushkin, con la puesta en servicio de 17.377 m2 hasta 2020. Paradójicamente, tanto el nuevo director del museo como los arquitectos participantes en el concurso se convirtieron en rehenes de este documento, adoptado por inercia por la lenta máquina del estado. La perspectiva de excavar un espacio colosal de hasta 12 metros de profundidad debajo de la obra maestra de Klein parece increíblemente arriesgada, y la necesidad de estos niveles subterráneos no parece completamente pensada, pero ahora este elemento del concepto solo puede respaldarse al nivel del primer ministro. Los recuerdos de la dramática reconstrucción del Teatro Bolshoi, “flotando” en el aire durante muchos meses, causan gran preocupación en cualquier proyecto de trabajo subterráneo a gran escala en monumentos arquitectónicos, especialmente aquellos ubicados en las inmediaciones del río.
Paralelamente, el Museo Pushkin está desarrollando dos historias más asociadas a la reconstrucción de dos mansiones del siglo XVIII. Marina Loshak confió a Yuri Avvakumov y Georgy Solopov la propiedad de Golitsyn, donde se encontraba el Instituto de Filosofía hasta hace poco [5]. Nikolai Lyzlov consiguió la finca Vyazemsky-Dolgorukov, el antiguo museo de Marx-Engels, que se mantuvo durante muchos años en un estado de semi-emergencia. El proyecto de la Galería de Arte de los Antiguos Maestros, heredado en parte de Foster y Tkachenko, implicó la creación de niveles subterráneos y un pasaje al edificio principal. La actitud sincera de Lyzlov hacia la restauración científica y la participación en el proyecto de especialistas tan respetados como Tatyana Belyaeva tropezó con una realidad prosaica como las especificaciones técnicas ya aprobadas, la experiencia aprobada, los contratos concluidos, las decisiones tomadas hace mucho tiempo [6]. Como resultado, se realiza un reconocimiento científico de la finca en paralelo con las obras de construcción, y las bodegas más valiosas del siglo XVII se descubren durante la excavación del piso subterráneo. Los defensores de la ciudad ven este complejo juego de compromisos con la respiración contenida.
Patios y pasajes
La idea de una ciudad museo también fue apoyada por Irina Korobyina, quien llegó al puesto de directora del Museo de Arquitectura. AV. Shchusev después de la muerte de David Sargsyan. David soñaba con hacer un depósito abierto de fragmentos arquitectónicos en los accesos al museo, en un pequeño jardín público en la parte trasera de la Casa del Jardinero. El Proyecto Meganom, cuyo taller ha pasado más de diez años allí, ayudó a visualizar estas ideas: una poderosa estantería con fragmentos del ático de Vitali en exhibición a lo largo de la pared y un monumento a Catalina II en primer plano.
A Korobyina se le ocurrió una idea a gran escala de un "grupo de museos" que uniera las rutas turísticas entre los Museos del Kremlin, el Museo de Arquitectura y el Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin. COMO. Pushkin. El proyecto implicó la restauración del edificio principal del museo: la finca Talyzin, la reconstrucción de las ruinas de la dependencia, la "habitación" del museo del carril Starovagankovsky y un largo pasaje subterráneo entre el jardín Aleksandrovsky y Vozdvizhenka. De todo esto, sólo la reconstrucción de las famosas "Ruinas", donde Sargsyan comenzó a realizar exposiciones bajo su propio riesgo y riesgo en 2001, estuvo cerca de encarnarse [6]. El proyecto de la oficina Rozhdestvenka de Narine Tyutcheva puede considerarse un ejemplo de adaptación de un edificio histórico, comparable al enfoque de David Chipperfield y Alexander Schultz para la restauración del Nuevo Museo de Berlín.
Otro "incremento" del Museo de Arquitectura evoca menos simpatía. Estamos hablando de la creación de una sucursal en la casa-taller de Konstantin Melnikov. El hijo del arquitecto, Viktor, soñaba con crear un museo estatal, y sus dos hijas, Ekaterina y Elena, compartieron esta idea. Víctor fue apoyado por David Sargsyan e Irina Korobyina continuó su trabajo. Paradójicamente, los métodos por los que se completó el caso fueron mucho más allá del marco de la ética de los museos, dividiendo a la comunidad profesional de Moscú [7]. El estado de la propia casa Melnikov ha sido durante mucho tiempo motivo de preocupación debido a los movimientos de tierra causados por la nueva construcción en Novy Arbat. El Museo de Arquitectura ha anunciado el inicio de los estudios de ingeniería de la casa, encomendados a ARUP, pero no se habla del inicio de la restauración ni de las obras de refuerzo de los cimientos. La exposición dedicada a la obra de Melnikov debería estar ubicada en la "Casa del Jardinero", en la antigua oficina de "Meganom". Sus autores son Mikhail Beilin y Daniil Nikishin, miembros de la asociación Citizenstudio, que ganaron el concurso por el concepto de museificación de la propia casa Melnikov con el paradójico proyecto "Tapki". De acuerdo con esto, la casa habitada, a la que siguió la nieta de Melnikov, Yekaterina Karinskaya, ya era un museo, donde no había que cambiar nada, solo para regalar zapatillas peludas a los visitantes.
Los Museos del Kremlin de Moscú, separados del Museo de Arquitectura por un pasaje subterráneo aún sin desarrollar, tienen una economía arquitectónica compleja y variada. Estos incluyen tres catedrales del Kremlin, la Iglesia de la Deposición de la Túnica, la Armería, el Palacio Patriarcal. En 2008, el Campanario de Iván el Grande fue musealizado: el Laboratorio de Diseño del Museo (Alexei Lebedev y Vladimir Dukelsky) diseñó allí una exposición de varios niveles dedicada a la historia de la arquitectura del Kremlin de Moscú. Elena Gagarina, que asumió el cargo de directora en 2001, comenzó a hablar de la necesidad de nuevos espacios para exhibir fondos invaluables. No hubo vacantes dentro del propio Kremlin. En el barrio surgió una decisión inesperada: los Museos del Kremlin recibieron las Middle Trading Rows diseñadas por Klein, donde en 2007 la Administración Presidencial inició una fallida reconstrucción diseñada por Mikhail Posokhin, que resultó en la demolición de los edificios internos.
Elena Gagarina invitó a Yuri Grigoryan a hacer una "auditoría" del objeto que había heredado: un monumento con un complejo sistema circular de espacios y un estacionamiento subterráneo sin terminar. La investigación fue seguida por el diseño: el Proyecto Meganom, que ocupa gradualmente el nicho del diseñador de museos líder en Moscú, está trabajando en un nuevo edificio en las dimensiones del demolido, y la oficina actual de Nata Tatunashvili y Natalia Mastalerzh hace interiores para él.. Durante el tiempo en que se resolvió el problema con las filas intermedias, el edificio número 14 del Kremlin, construido por Ivan Rerberg en 1934, fue reconstruido dos veces y luego demolido. La historia de esta demolición plantea muchas preguntas, una de las cuales es por qué no trasladar el edificio a los Museos del Kremlin, para no llevar sus tesoros fuera de las murallas del Kremlin.
Un vecino de los Museos del Kremlin, el Museo Histórico del Estado, en la primera mitad de la década de 2000 anunció la anexión de la Casa de la Moneda y la Imprenta y habló sobre planes para superponerlos. Así, los espacios más interesantes del siglo XVII, durante muchos años cerrados por puertas y excluidos de la vida de la ciudad, finalmente se encontrarían "en el interior", y la entrada a ellos sólo sería posible con entradas. Las críticas a los proyectos y la falta de financiación llevaron a la revisión de los proyectos. Como resultado, la Casa de la Moneda se restauró y se abrió al público en 2014 como un patio, no como un vestíbulo. El edificio del Museo Lenin (Duma de la Ciudad de Moscú) trasladado al Museo Histórico fue restaurado como Museo de la Guerra Patriótica de 1812.
Afortunadamente, otro proyecto más para una superposición a gran escala del patio fue derrotado. El Museo de Moscú, que se había trasladado a los almacenes de provisiones en el bulevar Zubovsky, amenazó con construir un nuevo edificio en el costado de Kropotkinsky Lane, que cerraría la plaza Empire. La gigantesca plaza interior debía cubrirse con un techo de vidrio diseñado por Yuri Platonov, repitiendo así la audaz superposición de Gostiny Dvor. El proyecto, que ha sido promovido desde 2008 por el arquitecto jefe de Moscú, Alexander Kuzmin, contradecía tanto la legislación sobre protección del patrimonio que generó críticas unánimes de la comunidad de expertos y los medios de comunicación. La nueva directora del Museo de Moscú, Alina Saprykina, aceptó su cargo en 2013 con la condición de que no se implementara el controvertido proyecto.
Evgeny Ass desarrolló un nuevo concepto para la restauración y adaptación de los almacenes de provisiones, quien revivió magistralmente un tipo de objeto similar: el edificio del Arsenal en el Kremlin de Nizhny Novgorod, que se convirtió en la sucursal del Volga de la NCCA y una de las más lugares de exhibición de moda en Rusia [8]. Según el concepto de Ass, Proviantsky debe volver a su aspecto interior histórico: los pisos construidos para el garaje del Ministerio de Defensa serán desmantelados, revelando los majestuosos arcos de Stasov en toda su altura. Los sótanos abovedados serán accesibles para los visitantes, combinando los tres edificios en un solo espacio interconectado. Con la salida de Sergei Kapkov del puesto de jefe del Departamento de Cultura de Moscú, se suspendió el desarrollo del proyecto. Mientras tanto, el patio restante del patio de Proviantsky también se ha convertido en un lugar de moda donde se llevan a cabo conciertos, festivales, mercadillos y fiestas infantiles. Bloqueado por todos lados durante décadas, literalmente regresó a la ciudad.
Un proyecto cambiante en un mundo cambiante
El concurso para la renovación de otro museo más grande de Moscú, el Politécnico, se trató en detalle en el Proyecto Rusia [9]. Fue precedido por un trabajo preliminar ejemplar bajo el liderazgo de Yulia Shakhnovskaya, primera directora de la Fundación Politécnica, y luego del propio museo. En primer lugar, se anunció un concurso para el concepto de desarrollo del museo, cuya tarea fue escrita por la luminaria del diseño de museos, el austriaco Dieter Bogner. Según los resultados del concurso, la respetada empresa británica Event Communications fue elegida entre cuatro finalistas, que habían estado trabajando en la investigación y el concepto durante varios meses. El documento resultante de 2000 páginas se presentó a expertos, pero no a arquitectos. Los participantes en el próximo concurso para el concepto arquitectónico de renovación del Museo Politécnico recibieron solo unas pocas páginas de texto como TK …
La elección final del jefe del jurado, Igor Shuvalov, entre los dos finalistas -el más experimentado en el negocio de los museos, el estadounidense Thomas Lieser y el joven conceptual japonés Junio Ishigami- sorprendió incluso al miembro del jurado, Grigory Revzin [10]. Era obvio que se eligió un proyecto más visionario, lo que permitió más cambios. Dos de los elementos más llamativos del concepto del Museo como Parque, el techo translúcido de ETFE y el jardín empotrado alrededor del museo, casi eclipsaron el hecho de que poco se habló sobre la restauración del edificio histórico y la organización del espacio del museo en el proyecto. El desarrollo de los acontecimientos solo confirmó los temores iniciales. La película se consideró inadecuada para el clima de Moscú y se reemplazó con vidrio más pesado, mientras que el exquisito diseño de pradera y paisaje de pradera de Anna Andreeva dio paso a un proyecto de embellecimiento más práctico de Wowhaus. Poco se sabe sobre el progreso de la restauración dentro del edificio, excepto que debería estar terminado en 2018.
Al mismo tiempo, se debe construir un nuevo edificio del Museo y Centro Educativo del Museo Politécnico en Lomonosovsky Prospekt.
El concurso internacional de 2013 dio varios ejemplos de arquitectura de museo de primera clase: los proyectos de Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi junto con Narine Tyutcheva, Mekano International, que trabajó con Vladimir Plotkin, no fueron de ninguna manera inferiores al proyecto de Massimiliano Fuksas (que ganó junto con Sergei Tchoban). La falta de información pública del Museo Politécnico sugiere que esta competencia se unirá a una larga lista de competencias de alto perfil sin continuación.
*** San Petersburgo
La exitosa experiencia con el Estado Mayor inspiró al Hermitage a expandirse aún más. A fines de 2013, el edificio de Exchange le fue transferido, al otro lado del río desde el Palacio de Invierno. El Museo Naval Central, que lo había ocupado durante setenta años, fue desalojado en 2011 en relación con la idea de Vladimir Putin y Valentina Matvienko de abrir aquí una moderna Bolsa de Productos Básicos y Materias Primas [11]. Con dolor, el museo fue llevado al cuartel de Kryukov por la mitad, la idea de un intercambio de aceite quedó suspendida en el aire y el monumento a Tom de Thomon permaneció durante varios años sin calefacción. Después de largas discusiones sobre las opciones de adaptación, se aceptó la propuesta de Mikhail Piotrovsky de colocar el Museo de Heráldica aquí, pero hasta ahora solo se ha asignado una décima parte de los fondos necesarios para la restauración de la obra maestra de emergencia.
A lo largo de los años, en las afueras de San Petersburgo, en Staraya Derevnya, ha crecido un edificio inusual de la instalación de almacenamiento del Hermitage (las dos primeras etapas: 2003-2012, el taller de arquitectura de los Trofimov). Abierto para excursiones, pero ubicado lejos de las rutas turísticas, poco ha cambiado el mapa del museo de la ciudad. La oficina de Rem Koolhaas, OMA, ganó la licitación para la tercera etapa del depósito. El cubo de vidrio de 13 pisos con salas de exposiciones, una instalación de almacenamiento abierta, una biblioteca, una cafetería y un puente de vidrio sobre el ferrocarril debería completarse a fines de 2018. Una expansión aún más audaz del Hermitage a Moscú, al territorio de ZIL, se describe en un material separado en la sección "El nacimiento de uno nuevo" [12].
El Museo Ruso, que ha estado agregando nuevas y nuevas mansiones durante muchos años, finalmente ha comenzado la restauración de la principal, el Palacio Mikhailovsky. Inicialmente, el proyecto fue encargado por Mikhail Filippov, quien propuso una elegante solución para el uso de patios técnicos internos, decorados con sus finos gráficos característicos. Se discutió el proyecto, luego hubo una pausa durante varios años, y en la primavera de 2016 el Museo Ruso anunció que un nuevo proyecto desarrollado por Lenpolproekt CJSC había sido aceptado para su implementación [13]. Como suele suceder, la solución propuesta parece una versión muy simplificada de la primera opción.
La ampliación tan esperada también está reservada para el Museo de Historia de San Petersburgo. Más recientemente, fue trasladado al Departamento de Establos, un edificio del Imperio ampliado por Vasily Stasov, un "pariente" de los Almacenes Provision en Moscú. La transferencia del monumento al museo puede considerarse un resultado feliz: el inquilino anterior, CJSC Orange-Development, planeó una reconstrucción radical del conjunto en un hotel, dividiéndolo en apartamentos separados. La cancelación de este proyecto se debió a la posición unificada del Consejo para la Preservación del Patrimonio Cultural de San Petersburgo y la participación personal de Alexander Sokurov [14]. El museo ya tiene un concepto para adaptar el nuevo edificio, pero aún no se sabe quién desarrollará la solución arquitectónica para un complejo tan complejo.
En general, uno tiene la impresión de que los grandes museos rusos aún no tienen la oportunidad de sorprender al mundo con una nueva arquitectura. Financiación presupuestaria insuficiente y burocrática, falta de transparencia en la toma de decisiones, su compromiso político, la rigidez de la legislación sobre protección del patrimonio, las restricciones a las zonas protegidas y la falta de parcelas libres en los centros de las capitales, finalmente, un número limitado de arquitectos. capaz de resolver problemas de esta magnitud: toda la maraña de circunstancias lleva al hecho de que los museos son lenta y difícil de renovar. [1] Khrustaleva M. Los museos del futuro hoy // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Véase "Proyecto Rusia" nº 77, pág. 28. [3] Para más detalles, ver la entrevista con Y. Grigoryan en este número: “Proyecto Rusia”, nº 80, p. 148. [4] Decreto del Gobierno de la Federación de Rusia de 9 de diciembre de 2013 N 1138 "Sobre la ejecución de inversiones presupuestarias en diseño, reconstrucción integral, restauración, reequipamiento técnico y nueva construcción de objetos del complejo inmobiliario del Museo Estatal de Bellas Artes que lleva el nombre de AS Pushkin ". [5] Para más detalles ver este número: Proyecto Rusia, nº 80, p. 158. [6] Sobre el abismo. Entrevista con Tatyana Belyaeva // Guardianes del patrimonio. 20.10.2016. [7] Casa de Khrustaleva M. Melnikov: La historia de una nacionalización // Snob, No. 02 (79) 2015. [8] Ver Proyecto Rusia No. 65, p. 108; Khrustaleva M. Conversión mundial: Sobre el destino de los arsenales en el mundo y aquí // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Ver Proyecto Rusia No. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. “Creen lo que harán y el mundo entero se sorprenderá” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. En el estilo imperial // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Ver más en este número: Proyecto Rusia, nº 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. El plan para la reconstrucción del Palacio Mikhailovsky preocupa a la comunidad profesional // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] El departamento de establos no está desfigurado por el apartahotel // Guardianes del patrimonio, 23.6.2015.
