La escuela de judo, cuyo proyecto "Studio 44" terminó hace unos meses, está previsto que se construya en el lado de Vyborg en Polyustrovo, un área que una vez estuvo ocupada por grandes dachas del condado, luego fábricas y ahora en su mayoría edificios típicos soviéticos, con fragmentos de casas de veraneo e impresionantes rincones de tenaces zonas industriales … En una palabra, no es el ambiente más complaciente, desde el interesante en el distrito el centro de negocios Benois por Sergei Tchoban al comienzo de Piskarevsky Prospect y la casa de campo Kushelev-Bezborodko Quarenghi al lado. Pero esto está lejos, ambos están a dos kilómetros al sur. Y mientras tanto, el lugar donde se está construyendo la escuela es interesante: ocupará un gran rectángulo en el límite entre el Parque Académico Sajarov y el barrio residencial de la calle Zamshina 27-31, que consta principalmente de edificios de nueve pisos de paneles de la años setenta intercalados con nuevos edificios y otras cosas. El fondo es de cuadros grisáceos, familiar: un exsoviético reconoce este tipo de entorno urbano a una milla de distancia. El parque no es simple, hereda la dacha de Abamelek-Lazarevs, es decir, también es un trozo de periferia preindustrial, mezclado con la fábrica de San Petersburgo. Más tarde, el parque se llamó Pionersky, la parte norte conservó este nombre, mientras que la parte sur pasó a llamarse Parque Sajarov, y allí se erigió un monumento a las víctimas de los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki, una copia traída de Japón. Y de alguna manera sucedió que el tema japonés continuó: justo en frente del monumento, al otro lado del parque, ahora se planea construir una escuela de judo de artes marciales japonesas. Con salas para entrenamientos y actuaciones, no solo judo, sino también gimnasia; con amplios salones y una infraestructura desarrollada, que incluso incluye una decena de habitaciones de hotel para deportistas. Una escuela grande y buena con la altura de un edificio de nueve pisos (28,8 m): las alturas del edificio, por lo tanto, están inscritas en el entorno predominante.
El edificio escolar consta de un entramado de celosía tridimensional con un gran paso de 7,2x7,2 m. El bastidor está proyectado para estar revestido de madera, imitando una estructura de madera tanto exterior como interiormente, repitiendo la lógica de su construcción. Desde fuera parecerá, e incluso ahora, mirando el cronograma del proyecto, ya parece que la rejilla del edificio es de madera. Al igual que las etiquetas, está cubierto con vidrio en algunos lugares, lleno de paneles en algunos lugares, pero a menudo es transparente, se abre para ver y se saca. Los muros retroceden profundamente en el interior, formando un espacio intermedio en la fachada, comparable a logias profundas, pero deshabitado. Adelante, al plano de la fachada, salen las "patas" de las escaleras acristaladas. Estos, como todos los demás soportes, sostienen el cuenco de la sala principal de competición, una pirámide escalonada invertida, cuyo volumen es parcialmente legible desde el exterior. Todo el edificio se convierte en un soporte para el cuenco de la sala principal, elevado sobre el suelo a una altura de 12 m, y sus bordes "se colocan" en la celosía exterior, y la base, en los volúmenes de las pequeñas salas de la pisos inferiores, también, sin embargo, perforados con soportes puntuales, como debería ser para la arquitectura La última época. Las estrechas verticales de las escaleras están espaciadas uniformemente, como los contrafuertes de una catedral gótica, y junto con una amplia cinta de vidrio panorámico que las corona, forman una composición en la fachada que se asemeja, por un lado, a un rascacielos horizontal sobre graciosos soportes. y por el otro, especialmente desde la distancia, visto desde el parque, el portal del templo de la tradición arquitectónica del Lejano Oriente: una fila de columnas que sostienen la viga con las "colas" de las consolas a lo largo de los bordes. La similitud se sustenta en los escalones de las gradas, agregando características extensiones a la silueta de las consolas. Toda la fachada se ha convertido en un portal, una puerta de entrada al deporte, que es más que simbólica. El portal, sin embargo, es clásico, con un soporte en el medio. Lo que hizo que los arquitectos movieran la entrada con su amplia visera hacia la izquierda: la geometría de la fachada principal adquirió a partir de esto una opcionalidad móvil, y el parecido con una hiperpuerta se volvió no literal. Detrás de la tapa de vidrio horizontal, hay cafés que rodean las gradas a lo largo del perímetro, desde allí habrá una excelente vista panorámica, así como desde las escaleras, hacia el parque y la ciudad.
Una mezcla de vanguardia / modernismo con un sesgo hacia la arquitectura metabólica japonesa de la posguerra, con referencias a una casa tradicional japonesa y, lo que es más importante, a las salas de judo tradicionales, es omnipresente aquí. Uno se convierte en el otro, parece más o menos obvio según el nivel de abstracción de la forma. Como en una pintura de Picasso, donde parece haber una nariz y, al mismo tiempo, un triángulo, podemos ver aquí, según el estado de ánimo y el aspecto, un templo japonés con un techo ancho o un pabellón de madera de esos. que ahora son amados en festivales de arquitectura, ese enorme edificio, construido según las reglas de la arquitectura moderna (que, de hecho, lo es). Lo que, que es bastante sorprendente, vemos ante nosotros una estructura de madera verificada por cuadrados, es decir, una versión casi irreconocible del Centro Pompidou Piano & Rogers, obra maestra y manifiesto de la arquitectura deconstrucción. ¿Por qué no? Las escaleras se adelantan, detrás de ellas hay un bullicio de "andamios" tachados por ataduras de metal diagonales: un parecido con la famosa escalera mecánica y las rejillas de metal en la fachada principal del museo parisino es evidente, aunque aquí en San Petersburgo todo es mucho más tranquilo, lejos de la alta tecnología y viceversa, inmerso en la tradición de la construcción en madera. Recuerdo el Hadron Collider de Polissky, una alusión al mecanismo de las tecnologías más complejas construidas con madera en bruto; sin embargo, en este caso, la brecha con el prototipo no es tan grande. Si hablamos de deconstrucción, entonces se mantiene adentro - el edificio no arroja “prominencias” afuera y permanece compacto; la fachada principal parece más un corte, una sección de alguna parte de la estructura. No hay ironía visible; por el contrario, aparentemente tenemos una conversación bastante seria sobre el tema de los fundamentos de la cultura del modernismo y su origen en las culturas orientales tradicionales.
Y eso es cierto: las escaleras que salen al exterior no son solo Pompidou, sino también muchas obras maestras del modernismo, tome al menos la casa de los aviadores Andrei Meerson con sus torres de escaleras ovaladas. Las intersecciones de verticales y horizontales de corte plano, por otro lado, recuerdan al edificio Fuji Television Kenzo Tange. Y también - y los proyectos de "Studio 44" en sí, donde un rayo ciempiés, elevado sobre muchas "patas", es uno de los temas favoritos; se encuentra, por ejemplo, en un proyecto de competencia
MFC en las áreas recuperadas de la isla Vasilievsky; o en el edificio del Ministerio de Defensa de Kazajstán.
Sin embargo, todo está impregnado de tradición japonesa. El prototipo más obvio, por supuesto, es la casa japonesa y las salas de judo con su marco de madera, rejas, tabiques, cubiertos con papel de arroz. Escuelas de judo ligeras, transparentes, móviles y llenas de aire. En cierto sentido, el edificio de la escuela de San Petersburgo es una sala de este tipo, pero ampliada muchas veces: 72x29 m, altura 12,6 m hasta las vigas, 16 m junto con ellas; un par de edificios de cinco pisos encajarían dentro, estrictamente discurso. Tres hileras de vigas del techo, su decoración principal, sirven para "revelar el tema", refiriéndose directamente al prototipo de techos de estructura japonesa, que en las casas antiguas a veces capturan, dividiéndose en cubos, una parte significativa del espacio superior. La luz del día procedente de todos los lados, incluso del techo, resulta apagada, pero voluminosa, y enfatiza el marco "japonés" del espacio, en el que, como podría parecer, las masas ceden por completo a las estructuras.
Pero como ya se mencionó, la base modernista y los prototipos japoneses están estrechamente relacionados aquí. La arquitectura de la época más reciente es un marco, que explica el 90% de su éxito y belleza, así como uno de los principios de Le Corbusier. Los soportes puntuales provienen de las características de la tecnología del hormigón armado y permiten ahorrar material y espacio, además de hacer que las paredes sean transparentes y ligeras. Pero al mismo tiempo, esta tecnología se remonta a todas las casas de madera conocidas en la historia, además, para el modernismo, en menor medida a las casas de entramado de madera europeas y en mayor medida a la estructura de una casa japonesa, que muchos clásicos de el movimiento quedó fascinado. En otras palabras, la nueva y moderna tecnología de construcción de cuadros que se ha puesto en práctica durante cien años tiene sus raíces en la tradición. En este caso, el tema coincidió exitosamente con el tema de la escuela de judo, produciendo un cierre de significados, o un retorno a los orígenes en una nueva etapa de desarrollo.
Es difícil no recordar que Studio 44 tiene otro proyecto construido sobre un marco de madera:
Museo de Ciencia y Tecnología de Tomsk. Entonces pareció que el arquitecto revivió la plasticidad de la vanguardia en madera de la Exposición Agrícola de la Unión y pretendía utilizar este lenguaje, equilibrándose al borde de la reconocibilidad del literalismo y la generalización. Ahora está claro que Studio 44 está examinando el tema - en este caso, un marco de madera - desde diferentes ángulos, estudiando diferentes prototipos sugeridos por el contexto semántico del proyecto. La mirada a la base del edificio como una celosía tridimensional, cuyo relleno es propiciado por una función, y como resultado, es bastante flexible, es interesante en sí mismo, además, mucho se ha dicho sobre este tema a lo largo del siglo XX. siglo, hay algo para comenzar y en qué apoyarse.
