Ya hemos hablado de este proyecto en el marco del informe del Consejo de Archivos de Moscú del 1 de abril. La empresa de desarrollo Sminex está construyendo un edificio residencial en una parcela rectangular de 0,366 hectáreas en Zamoskorechye en Malaya Ordynka. Ocupará el sitio de un edificio soviético donde recientemente se ubicaron las oficinas, y así cambiará la función a una residencial. El edificio anterior es un edificio de cuatro pisos, ampliado, que recuerda a una escuela soviética o un edificio industrial: se trata de una creación de ingeniería y construcción más que de pensamiento arquitectónico, y en casi todo contradice lo que estamos acostumbrados a asociar con Zamoskvorechye. Los arquitectos, por su propia admisión, prefirieron ignorar el cuerpo extraño de su predecesor y crearon una nueva imagen para el sitio, adecuada para la escala aumentada: en lugar de un edificio de cuatro pisos, aparecerá un edificio de seis pisos, que, además, ocupará varios sobre el área más grande.
La nueva casa, sin embargo, está cuidadosamente inscrita en la escala del desarrollo de la calle, aunque a lo largo de la línea superior, pero "atrapa" el nivel de los aleros de los edificios vecinos.
La casa responde a la escala del histórico Zamoskvorechye, uno de los más completos, en términos de preservación del tejido de la ciudad vieja, territorios del centro de Moscú. Por supuesto, no puede convertirse en una mansión de comerciante de madera o piedra con un jardín, similar a los que sobrevivieron al otro lado de la calle Malaya Ordynka. Pero con la ciudad de los conventillos de principios del siglo XX, la solución propuesta por los arquitectos de ADM resuena tanto a gran escala como rítmicamente.
Los arquitectos propusieron dividir el frente largo de la casa en tres partes, imitando tres casas en lugar de una para un transeúnte. Inicialmente, se planearon dos partes, pero luego se decidieron por tres: "óptimas desde el punto de vista del ritmo visual". Las tres fachadas reaccionan de manera diferente a su entorno. La izquierda, norte - vidrio: permite crear una pausa, entrando en cierta resonancia con las cesuras de los jardines Zamoskvoretsky (uno de los cuales se encuentra casi enfrente). La fachada central es de ladrillo, responde al barrio del edificio HSE, construido a finales del siglo XIX en ladrillo estilo pseudo-ruso con decoraciones adecuadas; en la parte central, siguiendo las reglas del arte clásico, se ubica la entrada principal a la casa, sin embargo, no demasiado acentuada. La tercera parte sur de la casa es de piedra blanca y responde a otro “vecino”, un edificio de los años treinta.
Parecería que la idea es muy simple: un volumen con tres fachadas, destinado al diálogo con el contexto de la ciudad histórica; no en vano el nombre del buró significa “diálogo con la metrópoli”. Tres materiales, casi como elementos primarios: vidrio, ladrillo, piedra. Los dos últimos son típicos del antiguo Zamoskvorechye, y si consideramos que hay muchas inserciones de madera en la fachada de piedra, entonces se revelan todos los temas texturizados. Históricamente, en Moscú y muchas ciudades rusas, la piedra blanca se usó principalmente para el sótano de los edificios, el ladrillo era el material en el primer piso, la madera, en el segundo; en lo alto había un balcón, un gorenka, el cielo estaba aún más alto. Ahora intentemos "voltear" mentalmente la casa 90 grados: la alternancia resultará ser casi la misma, el vidrio será un cielo condicional, la parte sur será una base condicional. Una serie de fachadas parece absorber los componentes de Zamoskvorechye, pero precisamente eso al nivel de los elementos de Anaximandro, pero construye su propia secuencia a partir de ellos, refiriéndose al entorno texturizado, y no literalmente.
Lo más móvil y animado de esta combinación es el "aire" del vidrio. A primera vista, está claro que esto no es un espejo del jardín Zamoskvoretsky, o, digamos, más suave, no solo él, sino sobre todo una mancha ultramoderna, una perla neo-moderna en el antiguo Moscú de piedra y madera.. Las estructuras de vidrio curvado en caliente instaladas como segunda piel de la fachada cubren los dormitorios ubicados en la parte central de la fachada. En los lados, donde se encuentran las salas de estar, el vidrio es ancho y descubierto, por lo que la transparencia de la fachada de vidrio se vuelve voluble, como cortinas arrugadas en pliegues.
El vidrio plano de la sala de estar proporciona un ajuste tranquilo con la fachada central de ladrillo. Que, como recordamos, en textura, claroscuro y material tiene algo en común con un edificio pseudo-ruso de hace más de un siglo, donde ahora se ubica una de las partes del HSE. Se prevé que la mitad de todas las superficies de la nueva fachada se coloquen con un bordillo continuo: los ladrillos se giran en ángulo, e incluso en una corrida, el ángulo sobre el borde no está solo en las varillas entre pisos, sino en algunos de los las paredes están hechas de la misma manera. Resulta en relieve y, además, permite evitar una de las desventajas del ladrillo: su planitud y aburrida monotonía de mampostería. Aquí, el ladrillo no parece una baldosa lisa (aunque, lo más probable, se utilizará una baldosa de barra transversal para la implementación), sino como un elemento intrínseco y pintoresco.
La sección sobre la entrada, ubicada asimétricamente a la derecha, está marcada por una alternancia de tablero de ajedrez de amplios balcones y logias; en el interior se encuentran, respectivamente, dormitorios y salas de estar. Dos fachadas "pintorescas": vidrio y ladrillo, debo decir, se superponen bastante entre sí, tanto desde el punto de vista de su composición: engrosamiento hacia el centro y descarga a lo largo de los bordes, y elementos - aquí y allá, elementos texturizados se alternan con rejas caladas de balcones, que se proyecta ejecutar según los dibujos de arquitectos del autor, con un dibujo vegetal en el espíritu del Art Nouveau generalizado. El diálogo de las formas modernas con la arquitectura histórica se siente en todas partes aquí, pero estas celosías son uno de los acentos más brillantes al borde de la aproximación. Sin embargo, pueden entenderse perfectamente en la corriente principal de la arquitectura ornamental moderna.
Cerca, en dos fachadas - "hermanos", tan diferentes y tan similares, el tercero parece ser un amigo visitante. De una forma u otra, ahora es él quien proporciona una pausa tranquila, respetable y una transición al edificio vecino de los años 30 (un poco más constructivista, pero ya con pilastras). Esta fachada está hecha de piedra caliza de color arena claro, que en las paredes entre las ventanas está cubierta con un patrón áspero de rayas estrechas: se hace eco de los campos de un bordillo de ladrillos, pero es más delgado. Las varillas entre pisos, por el contrario, son planas y, por lo tanto, más ligeras. En esta fachada, también se desarrolla una de las técnicas de ADM favoritas: las capas: solo aquí los balcones sobresalen profundamente (y sus rejas, por cierto, no son caladas), y una segunda capa de madera de color amarillo claro, empotrada en las profundidades, aparece en las ventanas, que en algunos lugares se convierte en marcos, "apretando" el vidrio alrededor del perímetro.
La consola de la esquina cuelga a una altura de seis metros, y debajo de ella se coloca un pasaje de incendios al patio. Es un pase de lista claro, un llamamiento a la arquitectura del art déco soviético lacónico de la década de 1930, que está representada por la casa vecina. Y toda la fachada sur es la más cercana al Art Deco, pero sin detalles decorativos. El tema se desarrolla en el patio: la fachada parece "convertirse" en el patio, continuando allí. Sin embargo, en el patio, el ritmo se revive por la alternancia de bloques con plasticidad cada vez menos activa, y en el medio del muro este hay una pausa forzada: los tres pisos inferiores aquí están desprovistos de ventanas, ya que el edificio de la escuela Está ubicado al otro lado del patio. Al mismo tiempo, los balcones, donde están, son lo suficientemente anchos, 1,7 m, para que pueda tomar café en el aire, especialmente porque las direcciones cardinales, sur y este, son favorables para esto.
Apartamentos - 67, los diseños son variados. Los estudios son adyacentes a las viviendas de 90 a 170 m2, estos últimos prevalecen. Casi todos, incluso los mismos en área y número de habitaciones, difieren en detalles: el ancho de las ventanas, la presencia o ausencia de un balcón. Hay áticos en los pisos superiores en las partes central y sur de la casa.
En los primeros pisos, como debe ser de acuerdo con las normas de planificación urbana del centro histórico, se planean cafés y tiendas. Los escaparates de las tiendas minoristas en la calle son casi en su totalidad de vidrio, con pequeñas inserciones de piedra y madera. La casa tiene tres grupos de ascensores, la entrada al primer tramo es a través y conduce al patio. La entrada al segundo tramo, que da a tope, es desde el patio. Debajo de la casa hay dos niveles de estacionamiento para 139 autos, la entrada es desde el borde izquierdo de la fachada de vidrio, desde el lado de Malaya Ordynka. No se prevé el ingreso de automóviles al patio, excepto para los servicios de emergencia.
El patio, como siempre con ADM, está pensado al detalle, los arquitectos ponen toda su alma en estas historias con paisajismo. Aquí hay geoplástico, cestas de arbustos cortados y algunos cereales de alto crecimiento. El patio, según Andrey Romanov, está dividido en una especie de "salas verdes", de modo que una cantidad suficientemente grande de personas podría estar en un área relativamente pequeña al mismo tiempo, sin concentrarse en un lugar y sin interferir entre sí.. No hace falta decir que hay césped nuevo con césped y varios árboles en la acera a lo largo de la calle.
El diseño en el área de edificios históricos inevitablemente plantea una serie de preguntas familiares para todos: ¿cómo encajará un nuevo edificio en el contexto existente, con la ayuda de qué medios y técnicas? Y lo más importante, ¿debería un nuevo edificio con su apariencia declararse como algo nuevo, o es mejor imitar un entorno ya existente y probado por el tiempo? La posición de Andrei Romanov, responsable del Taller de Diálogo Arquitectónico con Metrópolis, es bien conocida en este sentido: el aspecto pseudoclásico no es garantía de que el edificio pasará a formar parte del contexto. Las fachadas modernas pueden resultar una mejor opción, siempre que la escala correcta sea proporcional al entorno y la percepción humana, una cantidad suficiente de detalles y un dibujo delineado con confianza. El nuevo proyecto del taller, un edificio residencial en 19 Malaya Ordynka Street, refleja plenamente estos principios. Y también puede servir como ejemplo de trabajo de filigrana con detalles y contenido emocional de la casa, tanto en el exterior como en el interior. ***
También hubo otra versión del proyecto: una fachada de ladrillo más tranquila tomó el lugar de una fachada de vidrio afilada y efectiva. Aquí, a lo largo de la calle, había un rollo uniforme y una alternancia de grandes manchas de color beige claro y ladrillo rojo. A continuación puede ver cómo se veía esta opción.
