La característica principal del nuevo edificio, que puede haber ganado el concurso de arquitecto en 2003, es el techo de toldo cónico que conecta todas las partes del complejo del museo. Se inspiró en un sombrero de campesino chino que Ban encontró en un mercado de París. En lugar de las fibras de bambú utilizadas para ese tocado, un arquitecto japonés sugirió que el Centro Pompidou-Metz usara un marco de madera en forma de celosía con orificios hexagonales y una membrana de fibra de vidrio recubierta de teflón.
A Bana le interesaba no tanto su forma como las características técnicas de su estructura: con un peso muy reducido, puede cubrir grandes espacios. Este enfoque es típico de un arquitecto que utiliza papel, cartón y contenedores de envío como materiales de construcción. Incluso las paredes de su taller temporal en la azotea del primer Centro Pompidou de París están hechas de tubos de cartón cubiertos con la misma membrana de la que se hará la "carpa" de la sucursal de Metz.
En el nuevo museo bajo el techo se esconderán tres enormes "tuberías" de hormigón con salas de exposición en su interior, instaladas una encima de la otra y orientadas en diferentes direcciones. Al final de cada uno se dispondrá una ventana panorámica con vistas a la estación de la ciudad, la catedral y el parque alrededor del museo con una superficie de 20 hectáreas. El complejo también tendrá una gran "nave": una sala para la exposición de obras a gran escala, un vestíbulo, un auditorio, locales administrativos y una cafetería. El propósito de la mayoría de estos espacios, a diferencia de las salas de exposición, puede variar según la situación. El parque merece una mención especial: su proyecto apareció casi antes que los planos del museo, como quería Shigeru Ban: para que el edificio esté más conectado con el entorno natural que lo rodea, estará "incrustado" entre los árboles ya plantados.
En general, la construcción de la primera sucursal del Centre Pompidou por valor de 54 millones de euros es un acontecimiento importante no solo para Metz, que ya vive el "síndrome de Bilbao", sino también para el mundo del arte: tras el Museo Guggenheim, el Centre Pompidou se embarcó el camino de convertirse en una marca de la vida cultural internacional, y su posición de liderazgo también se basa no solo en sus colecciones de arte, sino también en la arquitectura de primer nivel de los edificios de sus filiales.
