Archi.ru: ¿El nombre del taller de ABV significa "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Cuéntenos cómo surgió su taller.
Nikita Biryukov: Creamos un taller privado junto con Alexander Garkaev en la década de 1980 bajo el ala de la Unión de Arquitectos de la RSFSR. Luego ayudó, y muchos arquitectos famosos ahora fundaron la oficina allí: Mikhail Khazanov, Alexander Asadov. Luego, mi socio dejó el país y yo creé el B-studio (Biryukov-studio) y estuve flotando libremente durante un tiempo, después de lo cual terminé en un instituto de diseño. Después de trabajar por mi cuenta, quedarme allí me pareció monstruoso …
En 1992, hace casi 20 años, creamos ABV: Pavel Andreev, Alexey Vorontsov y yo. El taller se ha transformado muchas veces en función de la forma de propiedad y diversos problemas de la vida. Luego resultó que Pavel Andreev fue a Mosproekt y trató de realizarse allí, para Aleksey en algún momento se volvió interesante trabajar en GlavAPU. Durante mucho tiempo tuve tanto la parte económica como la creativa. Cuando el taller se trasladó al edificio que construimos en Filippovsky Lane, sentí que, en su forma actual, la empresa se volvió incómoda para mí e inició la división. Fue pacífico: dividimos la oficina, la marca ABV se compró y fue a mí. Ahora nos comunicamos por negocios, pero todos viven su propia vida. En cuanto al vector gustativo, se ha vuelto completamente diferente.
¿Cómo exactamente?
Diría que se ha vuelto más europeo. Para mí, subdivido condicionalmente la nueva arquitectura de Moscú de hoy en "asiática" y "europea"; la segunda está más cerca de mí: simple, estricta y limpia, sin "pesadillas".
¿Tu credo creativo es minimalismo?
Me gusta la arquitectura nítida y honesta. En un momento en la Moskomarkhitektura incluso me "clavaron" un poco por ser demasiado duro. En lo que respecta a mi credo, soy bastante ecléctico. No tengo apegos duros. Incluso la música que me gusta es diferente: tanto Led Zeppelin como Tchaikovsky. Absolutamente no entiendo cuando la gente dice: "Solo de esta manera y no de otra manera". En diferentes momentos de mi vida, me gustó el gótico, el constructivismo, la posmodernidad. Cuando estudié en el instituto, Japón era el ideal: iba a vivir en una habitación vacía y dormir en una colchoneta. Cuando maduré, el tiempo hizo sus propios ajustes: el rango se expandió y me volví más tolerante. Me gusta la arquitectura alemana, aunque a veces es un poco seca.
¿Cómo - textura, color?
Diferentemente. En "El séptimo cielo" en el estanque Ostankino, usamos cerámica, en general me encanta este material por su calidez. Hicimos el primer edificio de oficinas "Volna" con este material, inspirado en una fotografía de un nodo de la pared de un edificio en Londres. En un momento, tomé muchas fotografías de detalles, unidades de varias casas. Amo los nudos. En el futuro, comenzaron a perfeccionar este tema. En la decoración de la mansión en Khilkovy Lane, se utilizaron bloques, hechos a mano con arcilla refractaria. Ahora estamos construyendo una casa interesante en Korovye Val. El cliente anterior iba a construir según el proyecto de los británicos, llevó el edificio a un ciclo cero, luego vino una crisis, luego el cliente vendió el activo. El edificio de vidrio, que se suponía que debía aparecer allí según el plano original, provocó una protesta interna en mí, me alegro de que no se construyera. Un nuevo cliente nos dio carta blanca, cambiamos la casa: agregamos color, usamos mis cerámicas favoritas.
Recientemente comenzamos a trabajar en un edificio residencial en Smolensky Lane. Allí también nos esforzamos por introducir la diversidad. La casa es bastante dura y, suavizando el tema, complicamos la textura con la ayuda de relieves en piedra.
¿El tema clásico no se parece en nada a ti?
Tampoco soy ajeno a los clásicos; una vez incluso me gustó el posmodernismo, aunque eso pasó rápidamente. Sin embargo, creo que el lenguaje de la arquitectura clásica debe ser competente o debe ser copiado con honestidad y precisión. Es peor cuando la gente no conoce el alfabeto, pero aún trata de interpretarlo. Así es como aparecen torretas inapropiadas, o peor aún, columnas rectas sin entasis, de cinco pisos de altura.
A veces, un clásico es una medida necesaria, por ejemplo, durante la construcción en el centro histórico.
Sí, tuvimos un caso así en la práctica: un edificio en 13 Kazarmenny Pereulok, ubicado al lado de Catherine Barracks. Por dentro, es una casa muy moderna y europea. Y su fachada principal es absolutamente francesa, siguiendo el modelo de las casas del París otomano. El cliente insistió en esta estilización porque estaba seguro de que no podría armonizar la fachada en la versión moderna. Después de todo, hace diez o quince años, la arquitectura en el contexto clásico se percibía positivamente en el centro. Lentamente, la opinión pública comenzó a ablandarse. Hoy en día, si la casa está alfabetizada, casi nunca encuentra resistencia.
¿Estás realmente relacionado con Osip Bove?
No lo soy, pero mi padrastro es una rama de este tipo. Estoy muy agradecido con esta familia. Una vez, por cierto, incluso encontré el anillo de la familia Bove. En la plaza Komsomolskaya (ahora los grandes almacenes Moskovsky están en este lugar), se demolieron casas, entre ellas el edificio de apartamentos de la familia a lo largo de la línea Bove. El gobierno anterior dejó las habitaciones en las que vivían los dueños anteriores, y allí, en un departamento vacío, antes de la demolición, en un armario, había un anillo: el sello de Joseph. Por otro lado, mi padrastro es químico, esta es la familia Vorozhtsov: mi abuelo y mi bisabuelo están incluidos en la Gran Enciclopedia Soviética.
¿Por qué te hiciste arquitecto?
Vivíamos en un rascacielos en la Puerta Roja, teníamos muchos vecinos famosos. Incluido su autor, el arquitecto Dushkin. Era un tipo poderoso. Recuerdo cómo estaba reparando su Volga en el garaje. Luego, toda la multitud académica "se acostó" debajo de los autos: torcieron las tuercas, discutieron sobre cohetes, ciencia … Tal club de hombres. Mis padres me vieron pasar el rato en un estado intermedio, o tal vez hablaron con Dushkin y decidieron enviarme a la arquitectura. Antes de eso, me atraía el diseño: la pintura iba muy bien, sentía el color. Ahora no me arrepiento, todo salió bien, es un pecado quejarse.
Con el inicio de la crisis y la salida de Yuri Luzhkov, terminó toda una era de planificación urbana en Moscú. ¿Cómo valora sus resultados?
En mi opinión, lo que le pasó a Moscú es monstruoso. Ni siquiera puedo averiguar de dónde salió esto. Antes de eso, todo estaba más o menos claro: el constructivismo, al estilo del Imperio estalinista. Incluso cuando la decoración se "limpió" en los años 60, también estaba claro. El pensamiento arquitectónico fue profesional. Y entonces fue como si hubiera ocurrido una explosión nuclear: apareció un monstruoso y denso asiático, una especie de pretzels, una pesadilla …
¿Cuál es su versión de por qué sucedió esto?
La evolución se interrumpió en la profesión. Anteriormente, los arquitectos trabajaron durante muchos años, adquirieron experiencia y, habiendo obtenido acceso a los pedidos, ya no se permitían vergonzosas deshonras. Había poderosas unidades creativas. Y de repente resultó que todo es posible, no hay frenos. Tanto desarrolladores como arquitectos se han formado en la ciudad. Los pobres se encontraron, ese es el resultado. Además, por supuesto, el dinero no le hizo ningún favor a la ciudad: la esfera era demasiado rentable, no había necesidad de vender drogas.
¿Es más fácil o más difícil trabajar ahora?
Por un lado, hubo una especie de limpieza del frenesí asiático que arruinó la ciudad. Por otro lado, es, por supuesto, muy difícil trabajar ahora. Muchos se declararon en quiebra y las ganancias de las firmas de arquitectura que continúan operando ahora son cero en el mejor de los casos. Los clientes, después de las pérdidas asociadas con la crisis, cuentan cada centavo y muchos se esfuerzan por reducir al mínimo los salarios de los arquitectos. Esto no está del todo claro para mí: las tarifas de alquiler y otras casi han vuelto a su nivel anterior, todos los precios, para los productos alimenticios, etc., no solo no han disminuido, sino que incluso han aumentado, ¿por qué los arquitectos deberían pagar menos? Este no es un mercado. Este es un bazar.
Además, el diseño ahora se ha vuelto muy, demasiado pragmático. Durante el año pasado, solo hemos estado calculando centímetros de área utilizable para "exprimir" el máximo. Los clientes no quieren donar ni siquiera 200 metros cuadrados. metros con el fin de aumentar levemente, abrir verticalmente el espacio del lobby. Ésta es una característica comprensible de la construcción comercial. Pero desde el dominio de las tareas pragmáticas, se instala la melancolía, ningún pensamiento arquitectónico puede desarrollarse en tales condiciones.
La arquitectura de alta calidad solo puede aparecer cuando el cliente está dispuesto a "pagar por el aire", la organización de al menos un espacio público mínimo dentro del edificio y los materiales de alta calidad para la fachada. ¡Es imposible mirar casas construidas con espuma de poliestireno! Desafortunadamente, este destino tampoco se nos escapó.
¿Te has dado cuenta de ti mismo como profesional?
Creo que sí. Prácticamente no me avergüenzo de ninguna casa. Recientemente, hemos vuelto a recibir los Premios CRE, un galardón en el ámbito de los inmuebles comerciales, "arquitecto del año" por Marr Plaza, edificio de oficinas en la calle Sergei Makeev 13. Es curioso que el cliente de este edificio no fuera un experimentado desarrollador y no se entrometió demasiado en el proceso no ahorró cada centavo. Nosotros, en cierto sentido, teníamos las manos libres y, como resultado, la casa era comercialmente muy eficiente. Los clientes ya lo han vendido por completo a Norilsk Nickel y no han perdido.
Cuando trabaja en un taller, ¿insiste siempre en sus propias soluciones arquitectónicas o les da a sus compañeros subordinados algún grado de libertad?
En mi opinión, se acabó la época de los arquitectos personificados en casas grandes y complejas. Cuando una persona dice: "Lo hice", es difícil de creer. En cualquier empresa hay una persona que manda, y hay personas cercanas que profesan ideas similares. No puedo decir de todas las casas que son "mías" - esta es una cocina común, una aleación, un "caldo" que se forma en la empresa. Por lo tanto, prefiero decir "Nosotros".
