En 2009, hablamos del proyecto de este complejo multifuncional. Ahora que está construido, puedes echarle un vistazo, volando a lo largo de Leningradka. O incluso mirar por la ventana, enfrentándose al tradicional atasco de Moscú. Debo decir que el sitio en el que se ubica el complejo es atípico e incluso raro para la ciudad. La mayoría de las veces, en nuestra ciudad, las características de la ubicación son inequívocas: una calle concurrida, un centro tranquilo o un barrio interior moderadamente tranquilo. Pero en este caso, las características de la propiedad opuesta son aplicables al medio ambiente: se enfrenta a la ruidosa Leningradsky Prospekt, pero está ubicada en una zona verde, además de una vista increíblemente rara para Moscú del gran agua: el río.
En estas circunstancias, los autores del proyecto, los arquitectos Andrei Romanov y Yekaterina Kuznetsova, tomaron la decisión natural de aislarse de la avenida tanto como fuera posible y abrir el espacio del complejo hacia el parque y el muelle de la manera más completa posible, especialmente ya que un conjunto de objetos muy diverso lo hizo posible. El complejo consta de dos edificios hoteleros, un edificio de oficinas y un edificio residencial. Dado que el nuevo edificio del hotel será ocupado por la marca de la cadena internacional Hilton, se impusieron requisitos y estándares estrictos en sus edificios desde el principio. En particular, el edificio debe tener una forma simple con pasillos rectos en el interior. Como resultado, el edificio principal del hotel se ubicó a lo largo de la línea roja de la avenida, delimitando el borde del barrio y aislándolo así del ruido de la ciudad, gracias al cual apareció en su interior un espacio acogedor y tranquilo, un mundo propio. El hecho de que la fachada principal del hotel dé a la autopista de la ciudad también está plenamente justificado desde el punto de vista del correcto funcionamiento del hotel: "señala" su ubicación y es fácil para los huéspedes encontrarlo.
Cerrando la parcela con un volumen frontal bastante "rígido", los arquitectos intentaron salvarla de la monotonía, añadiendo variedad en detalles y proporciones. Varios risalits de diferentes anchos, no sujetos a una alternancia rítmica estricta, se suman a una composición abstracta, una especie de cuadro en la fachada. Los risalits no solo sobresalen de la pared, también sobresalen ligeramente por encima de la marca superior del edificio, lo que hace que la fachada parezca una calle de la ciudad: como si una hilera de casas de menor escala estuvieran colgadas sobre las livianas en la línea. de "campos de fuerza" de cierta base: sin embargo, la unidad del código de diseño convierte la similitud en un medio fugaz de revitalizar la composición y aplastar la masa. Los salientes se alternan: salientes revestidos con paneles cerámicos de marfil se intercalan con molduras cerámicas cubiertas con un sombreado horizontal marrón-amarillo, - los delgados espacios entre las rayas hacen que la superficie sea permeable y liviana, en oposición a la neutralidad de un denso fondo claro. Sin embargo, la parte leonado de las fachadas también (debajo de las ventanas y cerca de las escaleras) está cortada con rayas: "branquias". La imagen es bastante gráfica, como dibujada con un bolígrafo y tinta de color.
Sin embargo, el carácter frontal de la caja de la esquina fue importante para los autores, y trataron de preservarlo: en particular, el vestíbulo de entrada que sobresale hacia adelante está hecho completamente de vidrio, transparente y casi no viola la rectitud del bloque.
Si el borde del barrio está delimitado por volúmenes rectangulares, entonces la suave curvatura de dos edificios con planos ovalados prevalece en el interior: este es el segundo edificio del hotel y un edificio residencial para cuatro apartamentos. Sus volúmenes, colocados en ángulo recto entre sí, se yuxtaponen de manera contrastante: uno de ellos es plano, el otro es vertical, pero la técnica principal para resolver la fachada de los dos edificios ovalados es común: este es el ritmo batido de la ventana. aberturas. Luego se engrosan, luego se vuelven escasos, luego se alinean en zigzags, luego cambian su ancho: imitan el movimiento recogido por las repisas de los balcones transparentes. Sin embargo, la diversidad está invariablemente subordinada a la lógica y el ritmo: las aberturas están estrictamente inscritas en cintas horizontales, si el ancho de las ventanas se alterna, entonces se adhiere estrictamente una línea vertical, - cada vez que se encuentra un punto de referencia que abarca la libertad de el muro holandés, multiplicado por la curvatura variable de la forma ovalada, en el marco racional. Solo las ventanas altas de los primeros pisos que surgen del suelo permiten cambiar la altura, pero también paso a paso.
Otro rasgo de los edificios ovalados es su pintoresquismo algo mayor: la gravitación de las ventanas hacia la asimetría libre se recoge en el rico espectro de tonalidades calizas con las que están decoradas las fachadas. En contraste con la superficie plana leonado de la cerámica, que se utiliza para decorar las fachadas de la vitrina de la esquina, aquí las losas de piedra de tonos deliberadamente diferentes, desde el beige claro hasta casi el marrón, se asemejan a pinceladas planas; su alternancia irregular de "píxeles" está en consonancia con la danza de las ventanas, pero crece en dirección opuesta, desde el suelo. Además, los arquitectos dotaron el pavimento del patio con casi el mismo patrón de piedra, lo que hace que los edificios del parque parezcan crecer casi literalmente del suelo, perteneciendo a él en textura y material natural, condicionalmente "no hecho a mano". Así se concibió: los edificios perimetrales son "urbanos", los ovalados son edificios del parque. En el juego de la libertad y la lógica, la naturaleza y la geometría, el volumen y el pintoresquismo presentes aquí, se pueden captar indicios de los pabellones señoriales del romanticismo, o incluso recordar las torres románicas de piedra que surgieron del mismo pavimento de piedra. Sin embargo, estas asociaciones, lejos del negocio hotelero, se disipan rápidamente por el viento húmedo del río y el ruido habitual de la avenida Moscú.
El patio interior del complejo está destinado, entre otras cosas, a eventos al aire libre: bufés y fiestas. En su proyecto paisajístico, que también fue realizado por los arquitectos de ADM (los arquitectos del despacho están muy atentos al paisajismo en muchos de sus proyectos), vuelve a surgir la temática de combinar líneas y superficies rectas y redondeadas. El montículo verde está cortado por planos planos, entre los cuales hay un camino a la entrada, y los planos están cubiertos de malecón; Se puede utilizar como podio y anfiteatro, para sentarse o incluso tumbarse. La iluminación del patio también es inusual: no hay linternas habituales, en su lugar hay lámparas integradas en el pavimento y delineando rutas para el movimiento alrededor del patio. Los arquitectos creen que esta luz será suficiente con los vestíbulos de los hoteles constantemente iluminados, desde donde la luz entrará al patio a través de las vidrieras.
Además de la imagen construida sobre un contrapunto de luz y un paisajismo bien pensado, la calidad de la comprensión y la implementación de varios detalles arquitectónicos es gratamente sorprendente aquí: nodos bien pensados, juntas, extremos, alféizares de piedra contiguos a la pared., vallas de vidrio con ribetes con barandas de madera y un revestimiento de madera de la parte inferior de las consolas con lámparas de iluminación incorporadas: todo lo que existe en la práctica de la arquitectura europea costosa en forma de un fondo inevitable, la suma de lo necesario, no se discute, pero solo técnicas y habilidades perfeccionadas, similares a la línea recta de una chaqueta cara. Es posible que sea precisamente por este perfeccionismo artesanal -la palabra no debe ofender a nadie, porque sin entender que la arquitectura es un oficio que requiere esfuerzo, sigue siendo demasiado papelera- por lo que es posible que por esta minuciosidad y limpieza surge la sensación misma de un espacio caro y de alta calidad, que se completa cuando entramos en el patio, una sensación tan opuesta al eterno descuido de Moscú que es simplemente asombroso.
