El concurso cerrado fue anunciado a finales de febrero por el inversor del complejo Empire Tower por MosCityGroup a iniciativa del arquitecto jefe de Moscú, Sergei Kuznetsov. A finales de abril, el jurado eligió el proyecto de la oficina de proyectos de UNK; Según los organizadores, esta oficina, como ganadora del concurso, se encargará de seguir trabajando en el diseño de la segunda etapa del complejo.
Está previsto que el edificio de la segunda fase se construya en un terreno cuadrado entre la Empire Tower y el terraplén. En el período de 2002 a 2009, este lugar fue diseñado consistentemente: una cúpula de vidrio con un parque acuático y centro de entretenimiento (Giovanni Corradetti), un edificio de rayas blancas con esquinas redondeadas (ENPI) y finalmente uno de los últimos proyectos fue un diseño ondulado aerodinámico. "lenguaje", que se extiende en el proyecto NBBJ desde la torre hasta el terraplén. Ahora, en 2013, el contenido funcional de la segunda etapa del complejo ha cambiado: el edificio no estará conectado al muelle, como se planeó anteriormente, y no habrá parque acuático; De acuerdo con los términos del concurso, una parte del complejo debe estar ocupada por un estacionamiento en superficie, otra por oficinas, y los pisos superior e inferior deben estar destinados a espacios públicos con tiendas y cafés.
Los arquitectos de la oficina de proyectos UNK centraron su atención en el movimiento de los flujos humanos y, por lo tanto, convirtieron en protagonista del proyecto un atrio, cortando el volumen cúbico del complejo en diagonal, desde la esquina sureste hasta la esquina noroeste. Divide el volumen cúbico en dos edificios: norte y sur. El piso norte del piso 3 al 8 está ocupado por estacionamientos (hay estacionamiento no mecanizado en el piso 3-6, estacionamiento mecanizado en el piso 7-8), más alto con oficinas. En la parte sur, se ubicará un centro médico en los pisos 2-3 y arriba, locales de oficinas. Se planea una plataforma de observación en el techo ajardinado, a la que se puede llegar en ascensor directamente desde el atrio. El centro del triángulo norte es la rampa redonda del estacionamiento (como en el "Evropeyskiy"; los arquitectos dan razones científicas de que tal entrada es más conveniente que otras para los conductores que no tienen que girar el volante una vez más). En el núcleo del triángulo sur, hay otro triángulo, uno más pequeño, que incluye dos huecos de ascensor, lo que a su vez permite dividir la parte sur en dos triángulos más, cada uno orientado a su propio ascensor, lo que significa organizar espacio de oficina con pérdidas mínimas de espacio utilizable y bueno para iluminarlo. La eficiencia y la economía se han convertido en uno de los temas importantes del proyecto (lo que permite a los autores ajustarse al presupuesto, al tiempo que colocan materiales de acabado de alta calidad): cuando es posible, se utilizan soluciones estándar. Además, los arquitectos lograron utilizar las subestructuras existentes en el proyecto: una cuadrícula de columnas subterráneas construidas anteriormente.
Toda la planta baja está dedicada a un espacio público con tiendas y restaurantes. Se supone que está abierto las 24 horas. El centro, o mejor dicho, el eje del primer piso, de hecho, se convierte en el "camino" diagonal del atrio. Al principio y al final, en dos esquinas del volumen cúbico, frente a las entradas hay pequeñas plazas dispuestas a modo de "logias" gigantes y protegidas por el techo común del complejo "de la precipitación directa", como escriben los arquitectos. en su nota explicativa.
El desfiladero del atrio se abre hacia el este, hacia el puente Bagration y la estación de metro Vystavochnaya, en la dirección desde donde se dirigen las corrientes de personas hacia la ciudad. La gente podrá, según la idea de los arquitectos, pasear por el edificio desde el sur y desde el este, pero el escenario principal propuesto por los arquitectos es, por supuesto, el paso por el atrio, por el cuerpo de el edificio: dejando el lado opuesto, nos encontramos en la plaza frente a la Empire Tower, desde donde ya está a tiro de piedra hasta la parte central del distrito comercial.
Desde el lado del puente, el embudo del atrio parece un portal en perspectiva, así lo llaman los autores, aunque hay que admitir que la similitud con el portal aquí es solo parcial; sólo un bisel prometedor es claramente visible, el este de la derecha. El papel de la segunda pendiente lo desempeña el muro sur que da al terraplén: se gira en un ángulo de 3 grados hacia la entrada al atrio. Resulta que, si hablamos del portal, entonces el portal se desplaza radicalmente desde la derecha; en el esquema clásico de "TV" característico de la década de 1970, el eje está, por así decirlo, drásticamente desplazado. Extendiéndose a lo largo del eje, las pendientes se volvieron muy diferentes: una formaba un ángulo agudo, la otra se convirtió en una pantalla de vidrio, en lugar de ayudar a encontrar la entrada desde el lado del río. La entrada en sí, como ya se mencionó, está girada hacia el puente, es decir, aproximadamente en un ángulo de 45 grados con el plano de la fachada principal del río. En otras palabras, si hablamos del portal, entonces el portal "clásico" (como uno puede imaginar en la arquitectura del modernismo de posguerra) realizó en este caso una manipulación similar a una reconstrucción militar - dio un paso hacia la izquierda y se dio la vuelta. El movimiento es claro, diseñado para uno o dos, pero en esencia es espiral, y no en vano los autores dicen que la composición de su edificio "apoya la composición en espiral de la silueta de la ciudad de Moscú".
La "inversión" descrita prácticamente privó a la forma de las alusiones clásicas, dotándola de un parecido romántico con las Columnas de Hércules, las puertas legendarias del mundo antiguo. De hecho, es más probable que nos enfrentemos a las puertas de la Ciudad; al pasar por ellas, nos encontramos en el mundo de los rascacielos-acantilados, y la energía del "desfiladero entre las rocas" nos prepara para entrar en un espacio de diferente escala. y otras tensiones distintas a las habituales en una ciudad corriente.
Hay que decir que la aberración resultante entre lo habitualmente clásico y lo agudamente romántico impregna todo el proyecto, creando en él una tensión semántica tanto plástica como significativa.
Los arquitectos sugirieron cubrir las paredes de vidrio con una malla superior hecha de hormigón arquitectónico. La malla se reflejará en el vidrio, aplastando y multiplicando, realzando, pero también disolviendo el adorno en una secuencia de reflejos. En un dibujo simple y grande, es fácil ver la designación de la idea principal del edificio, construido dividiendo un cuadrado en triángulos. La misma división se repite muchas veces en el dibujo de la malla de hormigón de la fachada. Además, al mirar desde abajo, debido a la reducción de la perspectiva, será difícil distinguir un rombo de un cuadrado. En las esquinas, los triángulos, que se cierran juntos, forman un zigzag casi escultórico, insinuando los clásicos del género:
Torre Hirst de Norman Foster. Sin embargo, para no aburrirse, los arquitectos concibieron su cuadrícula como "paramétrica": el grosor de las nervaduras cambia constantemente, engrosándose y adelgazando suavemente, como podría hacer la piel de un ser vivo: pasan "ondas" de materia. la fachada.
La cuadrícula de hormigón, según los autores, debería servir como enlace de transición entre la arquitectura de piedra de la avenida Kutuzovsky de Stalin, al otro lado del río, y la arquitectura de cristal de la ciudad. En algunos lugares, la rejilla se ve interrumpida por planos de vidrio; dentro del atrio, el muro occidental es de vidrio y el oriental está cubierto con adornos de hormigón.
Resulta bien y económicamente: el dibujo se duplica por su propio reflejo en la pared opuesta. Si tenemos en cuenta la presencia de una pared de vidrio también detrás de la celosía, entonces hay dos reflejos, y la cuadrícula, uno, el espacio extendido resulta saturado de luces y sombras. Además, el atrio se estrecha hacia arriba, mejorando el efecto de perspectiva para aquellos que no son demasiado perezosos para levantar la cabeza y mirar hacia arriba, y facilitando la intersección de reflejos desde diferentes ángulos.
En el nivel de los pisos superiores, aparecen diagonales blancas de pasajes que conectan los dos edificios entre sí (esto es conveniente para quienes trabajarán aquí: puede ir directamente desde el estacionamiento a la oficina). Algunos puentes resultan ser escaleras y atraviesan el espacio de forma oblicua en tres dimensiones. Los árboles aparecen aquí y allá en los puentes. Abajo, lámparas blancas en forma de estilizados aviones flotan sobre cables delgados, creando una sensación de habitabilidad de los 50 metros de altura del espacio sobre las cabezas de los transeúntes. Los ascensores panorámicos se deslizan a lo largo de las paredes, agregando a la dinámica de formas de movimiento real (por cierto: hay varios grupos de ascensores, uno de ellos es especialmente para espacios públicos, conecta el atrio con el techo operado, y los empleados de la oficina serán capaz de utilizar otros ascensores para no cruzarse con las tiendas y cafés de los visitantes). En una palabra, a pesar de la blancura casi estéril del atrio, el espacio del atrio resultó ser difícil, animado y ciertamente espectacular.
Tipológicamente, se trata de un pasaje, pero se amplía, y en dos dimensiones a la vez: en el primer piso se asigna más espacio a las tiendas y restaurantes, ya que ocupan toda la superficie de dos edificios triangulares. La altura del "pasaje" también resulta ser grande, trascendental para los estándares de la tienda, lo que permite a los arquitectos experimentar con el espacio y la perspectiva, creando un monumental sobrio, pero al mismo tiempo cargado de intriga plástica, una víspera del denso bosque. de rascacielos de Moscú.
