Inicialmente, Dom Express fue diseñado por el arquitecto de Hong Kong Gary Chang, a quien Totan Kuzembaev invitó a participar en el desarrollo de Pirogovo en 2005. Chang es un maestro de las transformaciones que construyó la "Casa de maletas" más encantadora de la "Comuna de la Gran Muralla China", y en la región de Moscú decidió desarrollar este género en particular. Dado que la tarea originalmente se fijó para crear no tanto una casa como una sala de exposición, el arquitecto ideó un objeto en el que no solo se podía transformar el interior, sino el edificio en sí como un todo. Es por eso que, de hecho, Express (por cierto, Gary sugirió primero llamar a la casa "Matryoshka"): todo en ella se resolvió rápidamente y se ensambló con la misma rapidez, adaptándose instantáneamente a las necesidades de los visitantes. La casa de Chang era una caja, cualquier pared de la cual se podía abrir, de modo que el edificio realmente se disolviera en el ambiente, y el interior, por ejemplo, una escalera al segundo piso, un bloque de baño o un cuarto de almacenamiento, se convirtió en una especie de de pilones alrededor de los cuales se podía caminar como en el parque. Aún más interesante, Chang se ocupó de los muebles: estaba "empaquetado" en un módulo transformable especial, que constaba de varios cubos anidados uno dentro del otro, que salían de la casa sobre rieles y se colocaban en una mesa, una cama, incluso un jacuzzi..
De esta forma, el proyecto deleitó a los conocedores de la arquitectura moderna, incluido Alexander Yezhkov, quien soñaba con realizar el plan de Chang en Pirogovo y hacer de Dom Express uno de los símbolos reconocibles del resort. La crisis económica hizo ajustes a estos planes: implementar todas las ideas técnicas de Gary Chang resultó ser no solo difícil, sino también muy costoso, por lo tanto, a partir de la idea de construir un pabellón "para todos" (y estacional, porque es bastante obvio que en invierno una cama de caballete y un baño sobre rieles no son relevantes) se abandonó rápidamente, y el proyecto del arquitecto de Hong Kong encontró un nuevo cliente. Sin embargo, el pabellón como lugar de residencia permanente no le convenía, por lo que hubo que repensarlo teniendo en cuenta la nueva función, y esta obra fue encomendada con bastante lógica al taller de Totan Kuzembaev, que acompañó el proyecto desde el principio.. “Al principio, hablamos de esto de manera bastante activa con Gary, pero gradualmente se hizo evidente que la adaptación a nuestro clima y residencia permanente sería demasiado drástica, y asumimos el proyecto por nuestra cuenta”, recuerda el arquitecto.
Comenzando a trabajar en la alteración del Express, Kuzembaev trató de preservar en la medida de lo posible el principio de transformabilidad universal, que era la base de este proyecto, si no paredes externas, al menos espacios internos. También se conservó la composición general: la casa, que en el plano es un rectángulo lacónico, se complementó con una terraza rectangular muy grande. En el proyecto inicial, fue a esta "plataforma" donde los muebles se condujeron a lo largo de los rieles, y Kuzembaev al principio solo rechazó a los guías: se diseñó una piscina al aire libre en la terraza y, desde el sur, se equipó con un valla móvil. El interior de la casa se concibió aún más variado. Así, se pudo acceder al semisótano deslizando los paneles del piso del primer piso, y se transformó el espacio de doble altura de la sala de estar con la ayuda de un panel móvil, que formó un segundo nivel con un dormitorio adicional y, con la ayuda de una escalera plegable, acceso organizado al techo operado.
Desafortunadamente, después de realizar el presupuesto final, el cliente también reconoció que estas "medias medidas" eran demasiado caras, por lo que los arquitectos se vieron obligados a revisar el proyecto una vez más. “Está claro que solo había una forma de hacerlo más barato: reemplazando todos los elementos transformables por otros de capital”, Totan Kuzembaev levanta las manos. Entonces, dos vidrieras de piso a techo de la sala de estar, una de las cuales miraba al este y la otra al oeste, se convirtieron en nueve ventanas estándar de doble acristalamiento, agrupadas verticalmente en tripletes, el panel móvil fue reemplazado por un sólido reforzado. piso de concreto, la escalera plegable desapareció por completo, y en su lugar apareció la habitual, conectando el primer piso no solo con el segundo, sino también con un techo plano explotado. Y dado que la nueva escalera en realidad "atraviesa" el edificio de principio a fin, fue muy difícil encajarla en las modestas dimensiones originales de la casa; los arquitectos encontraron un compromiso, sacándola parcialmente del volumen rectangular principal. La forma lacónica de la "caja" era así complicada: los arquitectos parecían cortar su fachada sur en el medio y doblar parte de la pared, gracias a lo cual la casa tenía un ventanal en forma de diamante, orientado al oeste, hacia el agua. Además, está cortado en el volumen principal de tal manera que en el nivel del primer piso la "repisa" es mínima y más bien juega un papel decorativo, denotando la entrada a la casa, pero una pequeña caseta de torreta ahora se eleva sobre el techo plano, ideal para contemplar la inmensidad del embalse de Klyazminskoye.
El techo entre pisos, a su vez, se ha ampliado de tal manera que aparece un balcón en toda regla en el segundo piso. Descansa sobre columnas cuadradas, y los arquitectos traen no dos, sino hasta cuatro soportes, y aparece un nicho profundo en la terraza, visualmente el mismo "depósito" desde el cual los muebles transformables salieron a la calle en el primer proyecto. Por cierto, son los muebles, sofás y sillones, los que se almacenan debajo de este dosel. El riel, por supuesto, ya no está allí, y ellos mismos no suman, pero nadie se molesta en distribuirlos rápidamente en la "cubierta".
Las vallas de los balcones, al igual que las vallas del techo operado, están hechas de vidrio transparente y cables de metal delgados, que en realidad hacen que estas estructuras sean invisibles: desde el lado del agua, una casa revestida con paneles de madera todavía se parece a varias cajas apiladas una encima de la otra. Como si la estructura inventada por Gary Chang se congelara en una forma parcialmente desmontada, incluso si todos los trucos técnicos tuvieran que abandonarse al final, pero visualmente, Totan Kuzembaev, incluso en la arquitectura de una estructura de capital, pudo encarnar la idea de Un transformador.
