Como saben, uno de los proyectos que le dio gran popularidad a Sergei Estrin fue la reconstrucción de la sinagoga en Bolshaya Bronnaya. Fue este objeto el que se convirtió en el motivo para invitar al arquitecto a participar en la nueva licitación: los clientes, aunque son representantes de una confesión diferente, apreciaron mucho el extraordinario enfoque creativo de Estrin para desarrollar la imagen de un edificio religioso.
Está previsto que el seminario se construya en el mismo centro de Moscú, en las inmediaciones del monasterio estavropégico de Sretensky. A estos efectos, en mayo de 2010, el edificio escolar N1216 en la calle Bolshaya Lubyanka fue transferido a la dirección de la institución educativa. Construido en la época de Stalin, tiene una solución arquitectónica y de planificación adecuada, que en general (dimensiones, estructuras de soporte) se supone que debe conservarse. Al mismo tiempo, el trabajo de reconstrucción ya está en marcha: el proyecto correspondiente se creó hace varios años en las entrañas de Mosproekt-2 y, como era de esperar, prescribe "revivir" el volumen masivo con una decoración en el estilo pseudo-ruso. Algunos de estos elementos ya se han fabricado y, de hecho, habiéndolos "probado" directamente en el edificio, los clientes admitieron que un intento de cruzar estilos tan diferentes parece anticuado y no se corresponde con el estado de uno de los mejores instituciones educativas del país que eduquen al futuro clero. Por eso se decidió licitar un nuevo proyecto de diseño del seminario. Su lema suena como "La tradición tiene futuro", y la tierna tarea se formuló en consecuencia: el interior debía reflejar "una perspectiva moderna al mirar las tradiciones canónicas" y "apertura al mundo moderno en toda su diversidad".
Y dado que el proyecto de reconstrucción ya existía, la licitación se llevó a cabo en un formato de prueba a escala: se pidió a los participantes que desarrollaran un proyecto de diseño para solo dos espacios públicos: el vestíbulo de entrada y el área de recreación principal en el segundo piso, en el que los auditorios y la sala de conferencias están abiertos. El cálculo de los organizadores es simple y directo: primero, intente rehacer un pequeño parche de área (200 metros cuadrados de casi 3000), y si las ideas propuestas le gustan, entonces confíe al ganador el trabajo en todos los interiores del futuro. seminario. Sergey Estrin admite que tal táctica le pareció interesante y razonable. “Resultó ser un concurso de conceptos en miniatura”, dice el arquitecto. - Trabajando en la apariencia de solo dos habitaciones, intentamos poner en el proyecto técnicas e ideas que, si es necesario, se pueden desarrollar a escala de todo el edificio. Además, por supuesto, nos atrajo la libertad de creatividad que brindaba; fue muy interesante reflexionar sobre la imagen de una institución de educación espiritual moderna, sin estar limitados por la necesidad de seguir los cánones clásicos”.
Como recuerda Sergey Estrin, la imagen de los espacios interiores del seminario teológico nació de sus primeros bocetos. En muchos sentidos, hereda el diseño ascético de los interiores del propio Monasterio Sretensky, pero este ascetismo se "vuelve a contar" en el lenguaje de las técnicas y materiales modernos. Los datos iniciales también jugaron un papel importante aquí: la sala del segundo piso es una habitación espaciosa, en planta tiene la forma de un rectángulo alargado, a lo largo del eje central del cual hay columnas rectangulares muy masivas. El arquitecto se esforzó por oponerse a estas rígidas verticales con un plástico enfáticamente elevado - "elevado" - del techo y las paredes. Con la ayuda de placas de Corian blancas, sopladas en ondas sobre superficies lisas, Sergey Estrin no solo suaviza la geometría original de la habitación, sino que también crea una interpretación moderna de elementos como arcos y bóvedas tan característicos de la arquitectura de los templos rusos. Alterna amplios paneles de este material plástico con franjas tan anchas como una columna: los primeros se interpretan como lienzos sobre los que se puede aplicar cualquier imagen "temática", los segundos zonan la habitación, transformando visualmente el pasillo monótono en una suite frontal. Las lámparas ocultas detrás de las placas ayudan a realzar esta impresión: la luz difusa, como si fluyera gradualmente, le da al vestíbulo no solo solemnidad, sino también una semejanza aún mayor con los interiores del monasterio.
También hay otros "préstamos" de la arquitectura del templo: altas puertas ovaladas de madera, un balcón en forma de ábside, huecos iluminados redondos en el techo que imitan tambores de cúpula y un plano del templo canónico dispuesto sobre el suelo de mármol. En cuanto a una parte tan integral de la decoración interior de cualquier templo como la pintura mural, aquí el arquitecto propuso dos escenarios posibles a la vez: para artefactos genuinos (o pantallas que los demostrarán) se reserva el espacio en las columnas, y Estrin aplica condiciones condicionales, imágenes casi esquemáticas de santos y templos, sin embargo, no lo hace con pintura, sino con la ayuda de ranuras estrechas, iluminadas desde el interior.
“De hecho, en este proyecto, separamos lo viejo y lo nuevo, vestimos las columnas con madera“sólida”y las paredes y el techo se“colocaron”en el marco existente como una nueva piel”, explica Sergey Estrin. Cabe señalar que este proyecto despertó el mayor interés del cliente, sin embargo, el equipo de Estrin no se adjudicó la licitación. La licitación no terminó con nada en absoluto, porque en el último momento, la dirección del seminario decidió abandonar la idea de hacer los interiores de la institución educativa en estilo moderno. Es una lástima, ya que la propuesta de Sergey Estrin demuestra de manera convincente que los materiales modernos y las técnicas arquitectónicas y de planificación no son peores que las clásicas capaces de crear una atmósfera necesaria para el desarrollo espiritual.
