La conferencia, organizada por la marca Lexus como parte del ciclo Lexus Hybrid Art, tuvo diferentes nombres en ruso e inglés. La versión original era "Catedral digital y la ciudad del futuro", es decir, literalmente "Catedral digital y la ciudad del futuro", pero en la versión rusa la catedral desapareció en algún lugar y resultó: "Cómo construir una ciudad del futuro". Sin embargo, esto no es lo principal.
Bureau LAVA, el Laboratorio de Arquitectura Visionaria, que puede traducirse como un laboratorio de arquitectura visionaria (fantástica, irreal, etc.), se fundó en 2007. Durante los últimos cuatro años y más, se ha hecho famoso por varios proyectos de alto perfil. En 2008, la oficina ganó un concurso para el diseño de un hotel y complejo de exposiciones en el centro de la maravillosa ciudad de los Emiratos de Masdar, cuyo plan maestro fue realizado por Norman Foster. Foster logró construir una terracota ondulada allí.
el campus, y los arquitectos de la oficina joven, recién fundada, empujaron los edificios a lo largo de los bordes del sitio, creando una plaza en el centro donde propusieron colocar flores mecánicas milagrosas, sombrillas, que deberían abrirse durante el día y reunirse en brotes, abriendo el cielo por la noche.
Otro proyecto LAVA muy conocido es la "torre de copos de nieve" en honor al corredor Mikhail Schumacher, fue diseñado en el mismo 2008 para Dubai, y se planeó construir siete torres de este tipo en todo el mundo. Es fácil ver que ambos proyectos aparecieron antes de la crisis; aún no se han implementado.
Sin embargo, los arquitectos no se desesperan. Ellos diseñan, investigan y crean instalaciones de forma activa. Uno de ellos: los resplandecientes "tigres de origami digital" se han convertido en un símbolo que se convirtió en el símbolo de WWF en la defensa de los tigres.
Chris Bosse es el Director de Australia Pacífico de LAVA. Dos de sus colegas y amigos de estudio en la Universidad de Stuttgart, Tobias Walisser y Alexander Rick, dirigen una segunda oficina de igual a igual en Stuttgart. Los arquitectos también abrieron sucursales en Shanghai y Abu Dhabi; su sitio web está en inglés y chino. En definitiva, una joven empresa internacional en tres continentes.
En su conferencia sobre la arquitectura del futuro, Chris Boss prestó mucha atención al pasado, a saber, la experiencia que los fundadores de la oficina recibieron mientras trabajaban en grandes talleres antes de fundar su propia oficina. Entonces, después de mudarse a Sydney, el propio Boss trabajó en la oficina de PTW en un proyecto para el WaterCube del Centro Olímpico de Deportes Acuáticos de Beijing. Este proyecto utiliza estructuras de membranas ligeras, conocidas en el mundo desde el Estadio Olímpico de Múnich por Fry Otto (Chris Boss estudió en el "Instituto de Estructuras Ligeras" de la Universidad de Stuttgart, fundado por Fry Otto).
Tobias Walisser trabajó para UNStudio de Ben van Berkel durante 10 años antes de fundar LAVA en 2007 y participó en el diseño del Museo Mercedes Benz en Stuttgart, uno de los primeros ejemplos de tecnología digital en el diseño del mundo real. Alexander Rick, el tercer socio de la joven oficina, en paralelo con su trabajo en el estudio, es profesor en el Instituto Fraunhofer de Ingeniería Industrial en Stuttgart. Su investigación, según Chris Boss, se convirtió en la base para introducir tecnologías inteligentes en proyectos reales de LAVA. Además, LAVA es el socio oficial de este instituto, por lo que muchos estudios que forman la base de proyectos reales del buró se realizan en el marco de los programas del instituto. En asociación con el instituto, se desarrolló un elemento residencial del Hotel of the Future en Duisburg (2008) o un módulo de oficina flexible para la Ciudad Educativa de Doha (SIPCHEM PADC, en colaboración con RMJM et al.).
El Pabellón de la Casa del Futuro en Beijing (2011), que también fue diseñado en colaboración con el Instituto Fraunhofer en Stuttgart, aunque utiliza la forma tradicional de cúpulas geodésicas de vidrio, transforma por completo la idea de un ideal ecológico. hogar. Si en los años 80 una casa ecológica solo podía ubicarse en un paisaje natural, entonces el pabellón de Beijing está integrado en el paisaje existente de la ciudad: está ubicado en el techo de un centro comercial de muebles, como una especie de formación parásita. en el cuerpo de un edificio. La estructura del volumen de tres cúpulas empotradas, sus conchas y planta aprovecha las posibilidades de transformación de la rejilla modular hexagonal, creando un espacio flexible. Dentro del pabellón hay 15 elementos residenciales diferentes, cada uno de los cuales contiene una parte de un jardín tropical: las cocinas se combinan con huertos, las habitaciones están ocultas a la vista por la vegetación. La estrecha interacción con la naturaleza, la capacidad de cultivar alimentos en el lugar, combinada con sistemas inteligentes de gestión y control del estado del medio ambiente, la producción de energía y la eliminación de residuos crea un ciclo de vida cerrado dentro de la casa que interactúa con el medio ambiente a través de una cúpula ETFE inteligente. cáscara que permite que pase más luz, pero proporciona aislamiento del entorno exterior. El carácter autónomo de la casa crea un ambiente habitable en cualquier clima y bajo cualquier condición externa, lo que le da un carácter de movilidad y versatilidad.
Así es como la interacción con los institutos de investigación cambia el papel del arquitecto en el diseño, que es especialmente importante para los diseñadores jóvenes, dice Chris Boss. Si antes, habiendo venido al taller, tuvieron que trabajar durante mucho tiempo bajo la supervisión de especialistas más experimentados antes de comenzar a plasmar sus propias ideas, ahora tienen la oportunidad de participar de inmediato en el proceso de desarrollo en sí, combinando su creatividad con el conocimiento y la experiencia de sus colegas. Por cierto, Chris Boss tampoco es ajeno a la práctica docente: en 2010 trabajó en la Universidad Tecnológica de Sydney.
Al presentar en Artplay tanto los últimos grandes proyectos de la oficina como los primeros pequeños experimentos, Chris Boss enfatizó la naturaleza futurista e innovadora de los objetos y la pertenencia de su oficina a una nueva generación en arquitectura. Sintetizando diversas experiencias históricas, de investigación y de diseño, los arquitectos se guían, en primer lugar, por los principios de organización y formación de estructuras inherentes a la naturaleza.
Para LAVA, el significado de preservar la unidad con la naturaleza no está solo en el uso de la tecnología, la creación de un entorno ecológico y edificios energéticamente eficientes. Los arquitectos se esfuerzan por crear estructuras de naturaleza similar a las formaciones naturales, esta es la base del credo creativo de la oficina. La naturaleza se convierte en una fuente de inspiración tanto para los diseños como para las imágenes; Chris Boss lo demostró con el ejemplo de los proyectos Green Void y Tower Skin.
Green Void, o Green Void, es una instalación de 20 metros en el atrio de la Aduana de Sydney, un edificio del siglo XIX que se ha convertido en un centro cultural. El arquitecto considera que esta instalación es una de las mejores ilustraciones del principio fundamental de la oficina: más con menos, creando mucho con poco dinero. En este caso, recibieron 300 metros cuadrados de superficie, utilizando para ello 40 kilogramos de Lycra verde. De hecho, al observar cómo un objeto, que parece una microalga gigantesca, se cierne sobre las cabezas de los visitantes del centro cultural, uno puede alegrarse de que pese tan poco.
Tower Skin (2009): un proyecto para volver a vestir la torre UTS en Sydney estirando una piel flexible sobre ella en lugar de una renovación masiva y costosa. La "piel" es traslúcida, incluye paneles solares, dispositivos recolectores de agua de lluvia, leds que le permiten funcionar como pantalla multimedia, proporciona ventilación, circulación, acceso a todo lo útil y protección de todo lo dañino (por ejemplo, de los rayos del sol). Este proyecto probablemente parece el más interesante e impresionante, realmente ilustra con éxito el principio de ahorro de energía y materiales.
A pesar de las asociaciones con los experimentos de Fry Otto, ambos proyectos demuestran una comprensión ligeramente diferente de la tela. Habiendo “vestido” la torre con un capullo, los arquitectos trazaron una analogía directa entre arquitectura y moda, comparando el volumen de la torre con una figura humana. El uso de tela como fachada multimedia permite no solo cambiar el exterior de un edificio por la noche, sino que también crea la sensación de una superficie viva y luminosa. Los túneles de Green Void están aún más cerca de la escala humana: se pueden tocar, se puede mirar dentro de ellos, también se perciben como una especie de "ropa".
En las obras de LAVA, el papel de la superficie envolvente también cambia: de un caparazón estático que tiene de una vez por todas funciones específicas, se convierte en un elemento operativo e intelectual de un edificio, como, por ejemplo, la piel de la Torre. Proyecto de piel, interactuando tanto con las personas como con los factores naturales: luz, temperatura … El principio de dar forma a estructuras flexibles también está cambiando. Si en los años 80 la geometría del volumen era relativamente independiente del marco, ahora la forma del caparazón está claramente definida por sus elementos lineales: las nervaduras de la fachada Tower Skin o los anillos de fijación Green Void.
La arquitectura de LAVA gravita hacia la claridad constructiva de la forma en oposición al enfoque barroco de sus maestros para la eficiencia visual. La forma expresiva de la luz que forma la membrana deja de ser un fin en sí misma, sino que se presenta como resultado de modelar y organizar procesos complejos. Y las tecnologías digitales, según el arquitecto, ya no son solo una herramienta para lograr el objetivo, expresan la lógica misma del pensamiento. “Por ejemplo, al crear una envoltura para Green Void, solo especificamos puntos de anclaje: las condiciones de restricción de la estructura, y el programa generó el formulario en función de estos datos”, dice Chris Boss. Al mismo tiempo, tanto Green Void como Tower Skin están diseñados para que su peso resulte mucho menor que el de las estructuras convencionales: los módulos que los componen pueden ser transportados fácilmente por dos personas. Con el uso de tales estructuras, la arquitectura, y detrás de ella la ciudad, se vuelve más liviana, más variable, adquiere la capacidad de responder de manera más flexible que antes a los cambios en las condiciones externas.
Incluso se puede decir que, apoyándose en prototipos naturales, los arquitectos de LAVA forman una especie de "segunda naturaleza", con un entorno artificial, aislado e independiente, como en la ciudad de Masdar o en el pabellón de la Casa del Futuro en Pekín.. Este espacio reúne tecnología de punta y las leyes de la naturaleza, lo que permite al buró crear proyectos únicos que desarrollan métodos versátiles que se pueden aplicar en una variedad de situaciones y condiciones, sintetizando y combinando diferentes experiencias cotidianas y culturales.
