Ambos nuevos edificios fueron construidos según los diseños de arquitectos noruegos, en el primer caso, por el taller Snohetta (que ganó el correspondiente concurso internacional de arquitectura en 2000), en el segundo, por el premio Pritzker Sverre Fen.
La nueva casa de la ópera está ubicada en una pequeña península de plataforma que se adentra en el fiordo. El volumen del edificio está perfilado por enérgicas líneas diagonales, la principal de las cuales es la silueta de un techo que se eleva directamente desde el mar. Está revestido con paneles de mármol de Carrara, y en las fachadas del edificio se alternan las superficies acristaladas con paneles metálicos perforados. Se han creado una serie de espacios públicos alrededor del teatro, frente al fiordo y la ciudad. La rigidez de la composición arquitectónica geometrizada del edificio contrasta con la suavidad de las líneas de sus interiores. La ventana panorámica del vestíbulo con paneles de madera ofrece impresionantes vistas al mar. En el centro del vestíbulo se encuentra el complejo de baños del teatro, diseñado por el artista Olafur Eliasson.
El auditorio está diseñado con un espíritu democrático: no se proporcionan palcos allí. Su estructura general se basa en la decisión de la ópera de Dresde de Gottfried Semper, pero la decoración de los planos curvos de la sala con paneles de madera está ciertamente muy lejos de este prototipo neobarroco.
El nuevo complejo del departamento de arquitectura del Museo Nacional de Noruega (anteriormente Museo Noruego de Arquitectura) no es menos interesante, pero tiene un tamaño mucho más modesto. Sverre Fehn recibió el encargo de renovar el edificio del Banco Noruego, erigido en 1830 por el destacado arquitecto noruego Christian Grosch, y complementarlo con un pequeño pabellón de exposiciones que lleva el nombre del mecenas Jens Ulthwait-Moe. De esta manera, se creó un contraste dinámico entre el monumento neoclásico y las formas mezquinas del nuevo edificio de hormigón y vidrio. Sin embargo, sus formas cerradas son bastante consistentes, en espíritu, con un edificio bancario: de hecho, sus paredes monolíticas no almacenan menos tesoros que los billetes y las barras de oro. La primera exposición en el nuevo museo fue una retrospectiva de las obras del propio Sverre Fehn.
