A principios del siglo XIX, la finca de Ivan Rodionovich Batashev, el propietario de las fábricas de hierro en Vyksa, era el palacio más lujoso de Zayauzie, con miradores y relieves delgados y atípicos al borde de los tempranos y maduros. clasicismo. Se desconoce la autoría, pero el palacio se atribuye a Vasily Bazhenov, luego a Charles da Valya (sin ninguna razón en particular), oa su alumno Rodion Kazakov (que es más probable). El trabajo fue supervisado por Mikhail Kiselnikov, un graduado y huésped de la Academia de Artes, según algunas fuentes el siervo de los Batashev, según otros el hijo de un comerciante; se cree que los relieves de las fachadas le pertenecen (para los relieves, ver, por ejemplo, aquí).
El palacio está bien conservado, aunque se quemó en 1812. En la década de 1870, la propiedad de Batashev se vendió a la ciudad y se reconstruyó para el hospital de Yauzskaya; a principios del siglo XX, aparecieron varios edificios en el espíritu del neo-imperio de la Edad de Plata, el autor de uno de ellos fue Illarion Ivanov-Shits. En la época soviética, el hospital pasó a llamarse Medsantrud, en la década de 1920 perteneció a la GPU y luego a los institutos médicos. Ahora, el hospital lleva el nombre de uno de los profesores que trabajó allí en la década de 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, un patólogo, durante la guerra, el organizador del sistema de cirugía de campo.
En otras palabras, el hospital es más que famoso, especializado en cirugía y neurología, y el palacio es el monumento más famoso del clasicismo moscovita. Su restauración comenzó en 2019, junto con una reconstrucción integral del hospital, y el edificio No. 4 en cuestión es parte de la reconstrucción. El edificio de seis pisos fue construido en 1972 de acuerdo con el diseño estándar de la serie 2MG-05-5, en el límite este del territorio del hospital, a lo largo del carril Zemlyansky. Un edificio lacónico con paneles blancos, un edificio funcional en los terrenos del antiguo palacio.
La reconstrucción de tales edificios en Moscú, por regla general, consiste, además de los trabajos de ingeniería e interiores, en el aislamiento de las fachadas, que están cubiertas, sobre lana mineral, con yeso, gres porcelánico o, en el mejor de los casos, con aluminio. casetes.
Los arquitectos de SPICH propusieron una opción más compleja, respondiendo al barrio del famoso palacio. Como parte de un proyecto solidario, desarrollaron un proyecto para la reconstrucción de fachadas para el hospital de forma gratuita, basado en una idea implementada por Sergei Tchoban hace 10-15 años en San Petersburgo, en centros de negocios"
Langensiepen”,“Benoit”y“The Four Seasons”- casetes de vidrio con fotografías de decoración histórica, aplicadas al vidrio desde el interior del casete.
La entrada principal al cuarto edificio se encuentra en el interior, desde el territorio del hospital. Aquí, a los lados de la entrada, a la que conduce una suave rampa, los autores colocaron dos impresiones únicas: fotografías ampliadas de relieves de la escalera principal del palacio Batashevsky, rediseñada después del incendio de 1812 bajo la supervisión de Gilardi: "Adiós al guerrero "y" El regreso de Ulises ".
Estos relieves son algo posteriores a la decoración de la fachada de la casa principal y se remontan al período del Imperio posterior al incendio. Es por eso que el modelado, sutil y detallado, incluidos rostros y vestuario, resistió fácilmente el aumento. Los relieves genuinos en las escaleras son más pequeños, se retiran del espectador y están diseñados para ser vistos desde abajo. En el dibujo impreso están agrandados, aunque quedan un poco por debajo de la altura humana, y están lo más cerca posible: todo el que pase por el camino de la entrada puede ver los detalles e incluso compararse con estas figuras en un gran formato. escala.
La ilusión de volumen es curiosa: el claroscuro contrastante de las fotografías enfatiza el relieve, y en algún momento parece que las figuras sólo se colocan bajo vidrio, como en una vitrina de museo; pero por otro lado, son un dibujo sobre vidrio, y un poco como un holograma.
Todos los demás relieves, reproducidos en paneles de vidrio, son decorativos y se refieren a la decoración exterior del palacio, aparentemente realizada por el huésped de la Academia Mikhail Kiselnikov antes del incendio. Los historiadores notan la originalidad de estos detalles, probablemente inspirados en la experiencia de los siervos italianos. De hecho, las expresiones faciales de los mascarons son completamente atípicas y pueden parecerse a la mueca del campanario de Santa María Formosa en Venecia; no menos interesantes son las composiciones con tritones, tridentes y un "perro" en el centro, de las decoraciones moldeadas de la fachada principal del palacio de Batashev.
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zoom 1/8 Palacio de Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Detalles de la fachada del edificio de principios del siglo XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 7/8 Palacio de Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Detalles de la fachada del edificio de principios del siglo XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 8/8 Palacio de Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Detalles de la fachada del edificio de principios del siglo XIX Foto © Dmitry Chistoprudov
Además de enchufes, balaustradas decorativas y consolas con ricos patrones frondosos. Todos estos elementos se convirtieron en la base para la decoración aplicada a los paneles de vidrio, todos ellos están hipertrofiados, aumentaron mucho en escala y, básicamente, han perdido su lugar dentro del marco de la lógica de la fachada del edificio del clasicismo y recibieron nuevas unos.
La lógica general de la colocación de elementos es decorativa, similar a una alfombra. Aunque también tiene una base clásica: un paralelepípedo blanco con ventanas recibió líneas verticales y horizontales, arriba y abajo, un ático con rosetones y una grada del sótano con consolas. Las horizontales de las balaustradas atraviesan las verticales de las “pilastras”, hasta la altura completa, comienzan con consolas y terminan con “capiteles” - leones. Para los delfines de la fachada principal del palacio que da al callejón, había un lugar en la fachada de la calle del edificio.
El paso de ampliación también es diferente: los rosetones en miniatura colocados en el relieve original debajo de las ventanas, y un fragmento del patrón ondulado están muy agrandados, invertidos con respecto a su posición horizontal base y sirven como decoración en “pilastra”. Pero aquí no hay "malabarismo" deliberado con elementos, fragmentación, juego; más bien, los motivos justificados por la vecindad del palacio clasicista se suman a un nuevo gran patrón con su propia lógica interna.
Este patrón es similar a la grisalla, empotrado en un tono beige dorado que imita el travertino, apelando más a la piedra de la arquitectura clásica en un sentido amplio que a la pintura amarilla de las fachadas del clasicismo. La nueva fachada no es un intento de convertir el edificio de 1972 en una especie de ala de palacio, sino que se convierte en una especie de recordatorio del monumento, un grabado gigante sobre su tema, similar al diseño de una exposición. Un intento de actualizar valiosos relieves, de llamar la atención de un transeúnte o de un paciente hacia ellos. Y, por supuesto, decorar, saturar tanto la casa como el entorno de textura y emociones.
Las fotos de relieves de fachadas son hermosas en sí mismas, especialmente con luz oblicua y aumento. La superficie escultórica, concebida por el autor, en relieve real se combina con irregularidades, gotas de pintura, hollín urbano: estos dos dibujos, concebidos y reales, se superponen entre sí y en tal combinación están dotados de un atractivo especial. Quieren ser fotografiados, vistos, ampliados. Admirar. En esencia, esto es lo que nos ofrecen los autores del proyecto de las fachadas del edificio 4: admirar los relieves en aumento, simplemente de paso. Sorprenderse al ver una enorme consola detrás de los matorrales de arces americanos, ya sea en relieve o "pintada", pero similar a una parte de alguna gruta de un parque de Italia, donde se formó el arquitecto siervo Kiselnikov.
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zoom 1/5 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/5 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/5 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 4/5 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 5/5 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto: Archi.ru
Los casetes de vidrio tienen una característica más: además del hecho de que el dibujo es desarrollado, complejo y preciso, la superficie del vidrio refleja el entorno. Las sombras, los reflejos de los edificios vecinos, por ejemplo, las alas del palacio o la iglesia de Simeón el Estilita, y los contornos de los árboles se superponen a los cuadros sacados de contexto y ampliados, lo que vuelve a complicar y enriquecer el dibujo cuando es directamente. percibido.
Por supuesto, la reconstrucción de la fachada está limitada en sus posibilidades, y en este caso los casetes de vidrio ayudaron solo un poco a "recoger" el volumen del edificio y sumergirlo inequívocamente en la ornamentación. Las ventanas conservaron su pequeño tamaño y proporciones reconocibles, aunque las pendientes les dieron profundidad.
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zoom 1/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 2/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
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zoom 3/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4. Fachada 1. Vista desde st. Proyecto Yauzskaya © SPICH
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zoom 4/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4. Fachada 2. Vista a lo largo de Zemlyansky per. Proyecto © SPICH
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zoom 5/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4. Fachada 3 y 4. Vista desde el carril Teterinsky y la calle Nikoloyamskaya Proyecto © SPICH
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zoom 6/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4. Proyecto de fachada principal © SPICH
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zoom 7/7 City Clinical Hospital №23 nombrado. I. V. Davydovsky. Reconstrucción del edificio 4. Fachada a lo largo de Zemlyansky per. Proyecto © SPICH
Sin embargo, no hay que olvidar que, en esencia, se trataba de calentar las fachadas - y se obtuvo una nueva experiencia de trabajar con relieves, que al transformarse en gráficos conservaban algunas de las características de la escultura, ya que desde un cierto ángulo de Ver la ilusión de volumen se recuerda a sí mismo. Por un lado, la repetición y la replicación son obvias, por otro lado, no hay copia, ya que los motivos se han trasladado a otro material y se han entendido como parte de otro sistema, donde han tomado otros lugares. Más bien, es un collage con aumento, similar al enfoque de un coleccionista que examina detalles de interés con una lupa e invita a un transeúnte a hacer lo mismo.
