El arquitecto y urbanista italiano Vittorio Gregotti falleció el 15 de marzo a los 93 años de su vida por una neumonía provocada por el coronavirus COVID-19. Gregotti y su esposa, Mariana Mazza, fueron ingresados en el Hospital San Giuseppe de Milán a principios de marzo.
“Italia ha perdido no solo a un arquitecto, sino también a un ensayista, crítico, profesor, editor, polemista, administrador, que creó la historia de nuestra cultura. Percibió la arquitectura como una visión del mundo entero y para la vida”, dijo Stefano Boeri, presidente de la Trienal de Milán, sobre la muerte de Gregotti.
Vittorio Gregotti nació en Novara en el noroeste de Italia en 1927, se graduó en la Universidad Politécnica de Milán en 1952, aunque en 1947 logró ejercer en París con los hermanos Perret. Otro maestro, Gregotti, llamó a Ernesto Nathan Rogers, uno de los fundadores de BBPR. De 1953 a 1968 trabajó en colaboración con Ludovico Meneghetti y Giotto Stoppino, y en 1974 fundó el estudio Gregotti Associati International. Además, Gregotti enseñó arquitectura en las universidades de Venecia, Milán y Palermo.
Gregotti, uno de los fundadores del movimiento neoracionalista en arquitectura, estudió cuidadosamente la experiencia no solo de los artistas de vanguardia de Europa occidental, sino también de los soviéticos. En 1966, formuló sus ideas en un ensayo-manifiesto "El territorio de la arquitectura".
“Luchar con la naturaleza o comprenderla, extraer aspectos dialécticos de su unidad, organizar geométricamente o, rompiendo un jardín, hacer de ella una naturaleza ideal, un modelo cosmológico mejorado, un paraíso terrenal, una naturaleza favorable al ser humano oponerse a la naturaleza salvaje, o un espejo de verdad y bondad inherentes a una persona son interpretaciones que siempre han encontrado sus respuestas exactas y definitivas en la arquitectura”(traducción de Anna Vyazemtseva).
Según Gregotti, en el diseño es necesario centrarse no en un edificio separado, sino en la calle, la manzana y el área, mientras que la forma arquitectónica puede ser independiente de la función. Señaló que un arquitecto debe prestar la máxima atención a los edificios históricos. El libro pasó por cinco ediciones, la más reciente en 2014.
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zoom 1/4 Teatro Arcimboldi, Milán. 2002 Fotografía © Dmitry Goncharuk
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zoom 2/4 Teatro Arcimboldi, Milán. 2002 Fotografía © Dmitry Goncharuk
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zoom 3/4 Teatro Arcimboldi, Milán. 2002 Fotografía © Dmitry Goncharuk
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zoom 4/4 Teatro Arcimboldi, Milán. 2002 Fotografía © Dmitry Goncharuk
En total, Gregotti y su estudio tienen más de 1,5 mil proyectos arquitectónicos. Entre los más significativos se encuentran el Estadio Olímpico de Barcelona, el estadio Luigi Ferraris de Génova, la renovación del polígono industrial de Bicocca en el norte de Milán con la construcción del Teatro Arcimboldi y el complejo universitario, el teatro en Aix-en-Provence, el centro cultural de Belém en Lisboa, la Iglesia de San Massimiliano - Un frasco en Bérgamo. El más controvertido de los proyectos es el bloque de viviendas sociales ZEN en Palermo, que no se completó y recibió numerosas críticas tanto de críticos como de residentes de las casas.
El estudio de Gregotti también ha realizado una variedad de proyectos de interior, incluidos cruceros, diseño gráfico, por ejemplo, la edición internacional de la revista Lotus y libros de Electa.
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zoom 1/3 Vivienda social en Cannaregio en Venecia. 1981-2001 Fotografía © Dmitry Goncharuk
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zoom 2/3 Vivienda social en Cannaregio en Venecia. 1981-2001 Fotografía © Dmitry Goncharuk
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zoom 3/3 Vivienda social en Cannaregio en Venecia. 1981-2001 Fotografía © Dmitry Goncharuk
En 2001, Vittorio Gregotti llegó a Moscú, donde dio una conferencia abierta, y un año después participó en un concurso para el diseño de uno de los rascacielos de la ciudad de Moscú.
En 1975, Grigotti supervisó el Proposito del Mulino Stucky de la Bienal de Venecia en un enorme granero abandonado en Zatter. Aceptó convertirse en director de la Sección de Bellas Artes en la Bienal de 1976, con la condición de que haya una exposición separada dedicada a la arquitectura. En 1978, el maestro volvió a ser director de la bienal con el lema "La utopía y la crisis de la antinaturalidad: aspiraciones arquitectónicas en Italia". Todo ello provocó que la Bienal de Arquitectura comenzara a alternarse en Venecia con la Bienal de Arte Contemporáneo y desde entonces no ha atraído menos atención. El primero tuvo lugar en 1980 bajo la supervisión de Grigotti, y volvió a desempeñar este papel cuatro años después.
De 1982 a 1996, Gregotti dirigió Casabella, una revista para arquitectos y diseñadores.
“Berlusconi compró la editorial Mondadori y su gerente Costa me despidió porque soy de izquierda. Desde entonces comencé a escribir libros”, dijo Gregotti. En 2000, se publicó la obra "Tras las huellas de Palladio: las razones y la práctica de la arquitectura", en 2004 - "La arquitectura del realismo crítico", en 2006 "Autobiografía del siglo XX". El último libro de Gregotti, The Mastery of an Architect, se publicó a fines de 2019.
Los trabajos teóricos de Gregotti aún no se han traducido al ruso, con la excepción de la segunda parte del "Territorio de la arquitectura" - "La forma del territorio". La traducción fue realizada para la revista "PROJECT international" en 2011 por la historiadora de arquitectura Anna Vyazemtseva. “Fue el trabajo de traducción más difícil que he hecho nunca, como resultado de lo cual entendí no solo lo que pensaban los arquitectos italianos de la generación estelar del modernismo, sino también cómo pensaban”, dice Vyazemtseva.
