Método De Abrazos

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 02:32

Ancient Brixen, al estilo italiano de Bressanone, es una ciudad en el extremo norte de Italia, en el Tirol del Sur. Fundada en 901 y floreció en la Edad Media como el centro de un gran obispado, un estado independiente dentro del Sacro Imperio Romano Germánico, que controlaba una ruta importante de Alemania a Italia. Ahora Brixen tiene algo más de 20.000 habitantes, pero tiene éxito como centro turístico: esquí en invierno, senderismo en verano, senderismo. Entonces, el personal de la Oficina de Turismo de la Ciudad creció, se requirieron nuevas instalaciones, así como un moderno centro de información turística.

El concurso, celebrado en 2016, fue ganado por la oficina local de Brixen MoDusArchitects, que desde entonces se ha hecho famosa por su participación en la exposición del Pabellón de Italia en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2018, dedicada al trabajo de los arquitectos para los pequeños del país. pueblos.

No fue necesario elegir un lugar para el pabellón, es tradicional y razonable: aquí la carretera de la estación y la autopista en un ángulo agudo se fusiona con la que corre a lo largo de la muralla de la ciudad, detrás de la cual se eleva el palacio episcopal de Hofburg, una de las principales atracciones locales. A partir de aquí comienza la zona peatonal de la ciudad vieja, por lo que los autores definen su edificio como la "puerta nueva" de Brixen.

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1/4 Centro de información turística TreeHugger © MoDusArchitects
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Desde finales del siglo XIX en este lugar, reemplazándose entre sí, hubo edificios con el mismo propósito: dar la bienvenida a los visitantes. El pabellón anterior, 1968, fue construido por Otmar Barth, un arquitecto contemporáneo clave del Tirol del Sur. Para 2016, estaba en ruinas y exigía urgentemente una reconstrucción, pero sucedió una historia muy familiar: el comité local para la protección de los monumentos insistió en una restauración cuidadosa, y no podía haber ninguna posibilidad de expansión. Bueno, de ninguna manera, no, y el pabellón modernista simplemente fue demolido, como varios de sus predecesores.

Los autores del proyecto actual llaman a este proceso de sustitución de un edificio por otro "asesinato arquitectónico deliberado" y, rindiendo homenaje a la memoria de los edificios anteriores, utilizan la misma tipología y elementos característicos: una logia, una consola, el contraste del vidrio transparente. en la parte inferior y hormigón macizo en la parte superior.

Solo el volumen se hizo mayor: uno de los objetivos del proyecto era expandirse: nuevos espacios, tanto públicos como de trabajo. Por lo tanto, el edificio ocupó casi todo el lugar del promontorio triangular en la intersección y pasó a ser de dos pisos: el piso inferior de vidrio se entregó a los visitantes y se trató como un espacio público, el superior de concreto está destinado a las oficinas de los empleados de administración. La altura del edificio es de 9 metros. Los muros de hormigón se fundieron con una tecnología especial que evitaba las juntas horizontales y aseguraba la percepción del volumen como sólido y escultórico; Además, los arquitectos destacan que los muros son portantes y forman una sola estructura con vigas de piso y muros de contención, cuya presencia en planta baja se minimiza en la medida que la necesidad de ingeniería lo permitía un poco. En aras de la rugosidad brutal, la superficie exterior del hormigón se procesa con un martillo de bagre.

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1/11 Centro de información turística TreeHugger Foto © Oskar Da Riz
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Los contornos del plan están formados por líneas de calles y varios arcos: uno de ellos delinea la nueva plaza de la ciudad en el promontorio de la intersección; en este lado, bajo una consola profundamente extendida, hay una entrada para visitantes. Otro arco, en este caso el principal, se dibuja alrededor del majestuoso plátano centenario conservado por los arquitectos, a su alrededor se forma una especie de gran hornacina o, más precisamente, un patio abierto a una de las calles. El pabellón parece abrazar un árbol con alas de hormigón, de ahí el nombre - TreeHugger, "abrazando un árbol". Sin embargo, no olvidemos que esta frase también significa ambientalista y puede entenderse como el nombre propio de los autores: los arquitectos de MoDus son conocidos por su respeto por la vegetación.

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En general, el pabellón reacciona al entorno como un extraterrestre amistoso de la caricatura "Contacto": se extiende con las salidas del techo, como si tratara de tocar suavemente, se retira delicadamente con recortes arqueados. Los contornos biselados de las ventanas hacen que la fachada parezca un rostro con una expresión gentil curiosa, pero al mismo tiempo tristemente asombrada: dos ojos-ventanas miran el plátano, tres, los marcos rizados del palacio episcopal.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

También “advierte” las torres de las esquinas de la cerca del parque del palacio, diseñadas a principios del siglo XIX en forma de pabellones exóticos. Según los arquitectos, las líneas curvas de su proyecto "interpretan las formas exóticas de la cúpula del pabellón japonés y, especialmente, de la pagoda china".

En un esfuerzo por explorar un mundo inusual por sí mismo, el "recién llegado" percibe y, lo mejor que puede, imita sus formas: el edificio, por así decirlo, reúne importantes miradores, centra la atención del turista en los monumentos incluso antes de ingresar a la ciudad, y describe la ruta de inspección. Más un techo plano

probablemente se utilizará como plataforma de observación, desde donde los objetos familiares aparecerán en una nueva perspectiva.

Los ojos de ventana y una abundancia de superficies curvas nos empujan a comparar con los experimentos plásticos de principios del siglo XX, por ejemplo, con la torre de Einstein de Erich Mendelssohn, pero las superficies no son convexas, sino cóncavas, se forman ángulos agudos entre ellas. y en general la forma parece estar formada no tanto por el expresionismo de vitalidad orgánica, cuanto por el efecto contrario: la eliminación circular de la masa. Una serie de edificios aparece en el espacio de la ciudad y al mismo tiempo se retira de ella, tratando de ocupar el menor espacio posible.

La construcción costó 1,8 millones de euros.