La primera Bienal de Arquitectura de Tbilisi TAB, establecida en 2017, se llevó a cabo del 26 de octubre al 3 de noviembre y consistió en una exposición, instalaciones, proyecciones de películas y un simposio, en el que participaron, entre otros, Nina Rappaport, Alexander Brodsky y Reinier de Graaf. Discutieron el espacio postsoviético, las nuevas economías, la pedagogía de la periferia. Khukhula, construido por los arquitectos de KHORA, acogió una exposición de su investigación en uno de los distritos periféricos de la capital georgiana y, al mismo tiempo, un manifiesto de arquitectura "directa" y un recordatorio de las muchas chozas y cobertizos. -construcción, que, según los autores, rodean más ciudades del sur, aunque también del norte, para recordar al menos el antiguo mensaje de Alexander Lozhkin sobre la estética de las regiones no autorizadas en los suburbios de Novosibirsk.
Los autores se retiraron deliberadamente, no hicieron dibujos, recolectaron el material donde pudieron, y los constructores recibieron solo recomendaciones orales y total libertad, solo observando el proceso. Mientras tanto, la hukhula resultó ser no solo un recinto al lado de la carretera, sino una casa entera con un porche y buenas puertas cubiertas con pintura blanca ligeramente descascarada. Dentro del pedestal, mesa, tableros de proyectos: un stand de exposición bastante típico. En el exterior, el cartón ondulado resplandece, en armonía con el entorno post-soviético brutalmente descuidado y soviético tardío: por la noche, el metal iluminado brillaba como una lámpara, y es bastante obvio que a pesar de la ausencia de dibujos, los autores admiran su trabajo: ambos el resplandor de los faros por la noche y el resplandor del sol que penetra por las rendijas por la tarde. De ninguna manera está desprovisto de cualidades estéticas, por el contrario, es hermoso: nosotros, en esencia, nos presentamos a la estética de la construcción no autorizada, que en amplios círculos es costumbre despreciar y "limpiar" la ciudad de ella.
Mientras tanto, como saben, en círculos estrechos el granero se ha estetizado durante mucho tiempo y, por supuesto, no solo en el espacio postsoviético, sino en el arte moderno en general. Pero en nuestro país adquiere una especial coloración lírica del arte real y cálido frente al gran formato, insípido y falso. Una vez, en una de las exposiciones del Arco de Moscú, Alexander Brodsky, al recibir un diploma-premio por el pabellón de ceremonias de vodka o por un restaurante de 95 grados, dijo algo como esto: Estoy sorprendido, estoy construyendo algunos cobertizos., y me das premios por ellos … En todo esto hay sentido, y fenómeno, tanto en los premios, como en las instalaciones que no dejan de aparecer, e incluso en las casas individuales de los maestros, donde no, no, sí, y el eco de la estética "derramada" destella., cuyo principal maestro, por supuesto, sigue siendo Alexander Brodsky …
La instalación de CHORA encaja bien en este círculo digno en general y en particular: las mismas puertas viejas con paneles sirven como una buena pista visual. Quizás la característica más destacable de este trabajo es el énfasis que los autores hacen en el método en sí, una especie de intento de institucionalizarlo. En lugar de admirar las capas matizadas de significados, aquí encontramos, más bien, llevar el tema a un cierto límite lógico: las propiedades estéticas no se olvidan, pero un experimento de construcción toma un lugar significativo, que convierte a la instalación en un "embajador plenipotenciario"., un representante de todas las chozas en la bienal de arquitectura. o en una choza de muestra (como, por ejemplo, las muestras de cabañas de troncos se exhiben en los mercados de la construcción). Este giro es interesante: como una aplicación para investigar un tema.
La siguiente palabra para los autores de la instalación:
Huhula: la inmediatez como método
En el marco de la primera bienal de arquitectura en Tbilisi, titulada "Los edificios por sí solos no son suficientes", la oficina de arquitectura de KHORA presentó "hukhula" (traducido del georgiano significa un edificio construido apresuradamente, una choza o una casa de juguete): un pabellón de exposiciones -instalación, que albergaba un proyecto de investigación especialmente preparado dedicado a uno de los distritos periféricos de Tbilisi. Nuestra instalación es un manifiesto de arquitectura sin arquitecto, llevado a la arena pública. Dichos edificios, debido a su originalidad, permanecen en gran parte inexplorados y están fuera del alcance del discurso arquitectónico profesional, pero son una parte integral de la historia del desarrollo de muchas ciudades postsoviéticas del sur, incluida Tbilisi. Desde nuestro punto de vista, los khukhuls pueden considerarse un patrimonio cultural informal, ya que reflejan de manera más precisa y honesta los contextos económicos, políticos y sociales en los que existen.
La instalación se ubicó en Tbilisi, en el distrito de Gldani, en la plaza frente al puente DKD (construcción soviética tardía, en parte inspirada en el Ponte Vecchio) en el sitio de un estacionamiento temporal para camiones.
El método y el orden de construcción del edificio fue importante. Para la construcción, se utilizaron materiales de presupuesto locales de uso frecuente, materiales residuales encontrados de sitios de construcción y elementos desmantelados de objetos desmantelados. El grupo de trabajo estaba formado por constructores y artesanos locales. El método de construcción fue similar a cómo se están construyendo actualmente la mayoría de los objetos que investigamos: sin proyecto, sin dibujos, sin permiso de construcción y sin supervisión. Nosotros, como arquitectos, actuamos simultáneamente como cliente y como observador, ya que se dieron explicaciones verbales y deseos a los constructores. El progreso de la construcción, como parte integral de nuestro "proyecto", fue documentado en forma de materiales de fotos y videos. Los constructores tenían derecho a interpretar libremente lo dicho, por lo que logramos mantener la necesaria pureza conceptual: la inmediatez. Además, se tomó la electricidad de un zapatero cercano a cambio de los materiales de construcción que quedaron del desmantelamiento de la khuhula.
Otro aspecto importante fue al mismo tiempo una relación contradictoria y armoniosa entre el interior y el exterior. Si bien el exterior de la cabaña se terminó con chapa perfilada de acero, reflejando la diversidad del entorno, en el interior predominaron los materiales a base de madera: tableros OSB, cartón y papel. Debido a sus cualidades materiales y espaciales y su ubicación, el edificio, cuya idea principal era fusionarse conceptualmente con el entorno y al mismo tiempo crecer fuera de él, resultó ser tan orgánico que un raro transeúnte lo hizo. No entrar a beber vino casero y chacha.
Autores: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Sitio web de la oficina de KHORA: xopapraxis.com/sots. redes: xopapraxis
Acerca de la Bienal: https://biennial.ge/the-biennial/ / Participantes de la Bienal:
