La administración de la república encargó el proyecto del edificio que une a la Filarmónica Estatal de Yakutia y el Centro Ártico de Épica y Artes a los arquitectos de la "Reserva" de TPO hace poco menos de un año, a fines de febrero de 2019. Uno de los iniciadores del proyecto, su ideólogo y "alma" es Andrei Borisov, director del teatro Sakha y del teatro Olonkho, que lleva el nombre de la epopeya de Yakut, en 1990-2014, ministro de cultura y desarrollo espiritual de la república. ahora consejero de estado.
Para mayo, las primeras versiones del concepto estaban listas, la segunda versión se discutió en verano y finalmente, a mediados de diciembre, el proyecto recibió la AGO, lo que hizo posible su publicación relativamente extensa. El proyecto, sin embargo, continúa desarrollándose y perfeccionándose, los arquitectos prometen mostrar más tarde una versión más detallada.
El complejo está ubicado en la parte sur de Yakutsk, no lejos del centro de la ciudad, a orillas del legendario lago Saysary. El lago es sagrado, y en el cabo, donde ahora se planea la construcción de la Sociedad Filarmónica y el Centro Ártico, hasta la década de 1990, se celebró la fiesta principal del pueblo Yakut, Ysyakh;
en 2014, el complejo Olonkho Land se planeó aquí; luego, sin embargo, muchos usaron sobre el territorio más extenso, 47 hectáreas. Ahora el edificio ocupa 2,2 hectáreas en el triángulo entre la calle Oykunsky, en dirección al centro de la ciudad, la calle Dezhneva y una rama del lago.
El plan se basa en la forma de un círculo, una figura ideal dotada de un significado extremadamente importante en la mitología Yakut: el círculo es el sol, y el plan de la vivienda alrededor del fuego, y el símbolo de la naturaleza cíclica del calendario anual. - No sin razón, cuando "Reserve" participó y ganó el concurso el verano pasado.
mejora de la plaza Lenin en Yakutsk, donde la base del proyecto también era la forma de un anillo, un amuleto tradicional, con muchos anillos de agujeros subordinados.
Entonces, dos partes principales están inscritas en el círculo del plan: la sala filarmónica y el teatro de la epopeya de Yakut, con un área de entrada común, pero vestíbulos separados, lo que les permite funcionar de manera autónoma. Dado que la construcción subterránea no es razonable debido al permafrost, fue imposible profundizar las áreas técnicas debajo de los escenarios, y todos los auditorios están ubicados bastante altos, a una altura de 6.6 m sobre el nivel del suelo: dos escaleras anchas, enmarcadas por escaleras mecánicas, conducen hacia arriba. de la entrada y la recepción con cajas registradoras. …
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zoom 1/10 Sección 1-1 por las salas del Teatro. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 2/10 Sección 3-3 longitudinal. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 3/10 Sección 2-2 de la Sala Filarmónica. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 4/10 Plano del 1er piso en elev. +0.000. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 5/10 Plano del 4to piso en elev. +9.900. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 6/10 Plano del 2do piso en elev. +3.300. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 7/10 Plano del 5to piso en elev. +13.200. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 8/10 Plano del 6º piso en elev. +16.500. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 9/10 Plano del 7mo piso en elev. +19.800. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 10/10 Esquema de distribución general. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
El centro ártico de la epopeya consta de tres tiendas, cuya forma está dictada por el recuerdo de la tradicional casa de verano de los Yakuts: los Uras. Las carpas están interconectadas, en dos hay espacios escénicos con asientos para espectadores en círculo, en el tercero hay una sala de ensayo. La carpa central y más grande del Olonkho Theatre se combina con el Sakha Drama Theatre, que ocupa el sector este del círculo: aquí el público continúa más alto y más lejos. Los espacios se pueden dividir y conectar mediante particiones móviles.
El techo está destinado a ser explotado, albergará vacaciones; un tragaluz redondo que ilumina el área de entrada con luz del día simboliza el lago, y todo el techo se compara con alaas, o por desgracia, un prado gigante en la taiga, el resultado de la fusión del permafrost con un lago de turba en el medio y suelo fértil alrededor de los bordes.; históricamente, los ayes fueron la unidad básica de la agricultura y el asentamiento de Yakut. Por cierto, el lago glacial, por regla general, es redondo, un claro en forma de anillo con hierba sabrosa para los caballos alrededor, lo que explica en gran medida la importancia de la forma del círculo para la cultura y la mitología Yakut.
Aquí, en el techo del Teatro Filarmónico, el lago es pequeño y las viviendas de urasa son grandes, pero el esquema es generalmente reconocible: un "lago", un claro, una vivienda puntiaguda en forma de cono, y se convierte en parte de la escenografía. del icónico edificio. Puede parecer que un cilindro uniforme fue cortado del permafrost, por algún tipo de láser, y empujado hacia arriba del suelo, de modo que la "aldea" estaba en el techo, y las "fuerzas ctónicas" que lo sostenían se transformaron en el poder del arte del teatro y la música; Donde sin ellos están los dioses, y más aún los chamanes, en muchas culturas viajan al fuego subterráneo, pero aquí resulta que es sacado de la tierra por alguna solución creativa y puesto, digamos, en la base del performativo. creatividad.
El volumen cilíndrico del centro se eleva hacia el este, donde se ubica la entrada, orientada, según los patrones culturales de la epopeya de Yakut, hacia el amanecer. Las fachadas son de dos capas: las paredes son de vidrio en el interior, lo que debe proporcionar luz natural al vestíbulo y al vestíbulo, en el exterior se cubren con un muro cortina. En la parte inferior, su contorno se eleva en grandes olas, similares a los arcos: todo en conjunto funciona para el efecto de remontar, se hace eco del tema del agua y al mismo tiempo realza el efecto de un "iceberg", una semejanza a un fragmento de permafrost removido del suelo. El edificio es helado, resplandeciente, el vidrio en la base parece hielo puro, en el que los contornos de los pilares y pisos, claramente distinguibles del exterior, están congelados.
La entrada se profundiza mediante una parábola poco profunda: una onda corporal que se aleja frente al espacio de una pequeña plaza del vestíbulo. El contorno de la depresión plástica detrás de la pantalla de la carcasa exterior parece ser otra onda lineal, uniéndose al juego basado en la translucidez de la muselina, la permeabilidad visual del edificio. Tenga en cuenta que la capa exterior no se dobla al mismo tiempo, "sostiene" el diámetro, las ondas están geometrizadas, la forma es grande y ligera, delicada, limpia, todas las analogías y comparaciones no cruzan los límites de abstracciones muy abstractas y no no caer en el literalismo.
Se planea una amplia plataforma de madera para el paseo y una pequeña área para espectáculos al aire libre a lo largo de la orilla del lago. En algún momento se planteó la construcción de un escenario en el malecón, pero hasta el momento se ha abandonado esta idea.
En la primera, versión de mayo, la estructura y ligereza de la solución - un cilindro de vidrio con una cinta ondulada arrojada sobre él, "colgando en el aire" - se leyó aún mejor: el caparazón estaba compuesto por laminillas verticales blancas, que formaban una tonalidad limpia y transparente, reflejada en las curvas del vidrio una superficie que resonaba con las líneas del marco de las paredes de vidrio y con el ritmo de los soportes en el interior. Todo ello funcionó por el "espejismo", la transparencia y, en cierta medida, la desmaterialización, configurando, al mismo tiempo, un grado de disciplina gráfica, exhaustividad y detalle adecuado a la escala. Las rayas son lo suficientemente grandes como para distinguirlas desde la distancia y lo suficientemente delgadas para "acumular" volumen. La opción también asumió una cinta de friso delgada, enfatizando el borde del techo, en la parte superior.
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zoom 1/4 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 2/4 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 3/4 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 4/4 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
En la misma, primera versión, la disposición mutua de los auditorios era diferente: un grupo de teatros alineados en una fila a la derecha de la entrada, la Filarmónica se ubicaba a la izquierda, estaban separados por un atrio-desfiladero, que se extendió y miró hacia la luz desde la entrada al lago sagrado. Como resultado, el vestíbulo recibió más luz del día desde arriba y reclamó un papel más significativo como una plaza interior, un espacio público cubierto entre el teatro y las salas de conciertos.
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zoom 1/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 2/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 3/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, versión 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
Pero uno de los deseos de Andrei Borisov era el panorama de las tres carpas-uras desde el lado del lago, por lo que el teatro se movió de norte a oeste, la composición de los elementos dentro del círculo cambió y el plan adquirió una configuración. parecido a un reloj de arena: un trapezoide se estrecha desde la entrada, el otro, hacia el lago, se expande.
La fachada con listones verticales tampoco se adaptaba a los clientes, debido al hecho de que no muy lejos, a ochocientos metros del sitio de la Filarmónica, se construyó recientemente un edificio del complejo Rusia - Mi Historia, en cuyas fachadas se colocan verticales ligeras. se utilizaron de una manera diferente. Luego hubo un deseo de capturar de alguna manera en el proyecto, además del simbolismo ya descrito, suficientemente desarrollado, también un recordatorio de los Pilares de Lena, el monumento natural más majestuoso en el territorio de la República de Sakha. Así aparecieron dos opciones: una con un patrón dorado difuminado parecido a las famosas rocas, pero muy lejana, en forma de imagen pixelada, la otra con una pantalla mediática donde se podía retransmitir una imagen de un monumento natural, así como carteles y retransmisiones.
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zoom 1/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, segunda versión 06.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 2/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, segunda versión 06.2019 © TPO "Reserve"
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zoom 3/3 Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos, segunda versión 06.2019 © TPO "Reserve"
En otoño, la versión "naranja" con "Lena Pillars" fue reemplazada por una más clara; ahora la pantalla exterior de la fachada consta de óvalos de aluminio, fijados en diagonal sobre una estructura de celosía hecha de octaers, que permite colgar la superficie externa a una distancia del vaso del volumen principal.
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zoom 1/5 Solución de fachada basada en un sistema de varillas espaciales con módulo rectangular. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 2/5 Solución de fachada basada en un sistema de varillas espaciales con módulo triangular. Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 3/5 Fragmento de fachada (sistema de varillas espaciales con módulo triangular). Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 4/5 Fragmento de fachada (sistema de varillas espaciales con módulo rectangular). Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
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zoom 5/5 Fragmento de la fachada. Vista de perspectiva. (sistema de varillas espacialmente con módulo rectangular). Centro internacional para la epopeya de los pueblos euroasiáticos © TPO "Reserva"
La estructura debería ser brillante, pero no como en la primera versión, donde se parecía al hielo con las venas ordenadas, sino a la nieve o una nube. Y transparente: desde el lado del lago se pueden ver claramente los imponentes conos del teatro con una ligera curva, rodeados por un piso de vidrio y volando hacia el este con una bufanda o un collar. La imagen es en parte tradicional, en parte cósmica.
