Hasta hace poco, el único edificio que "recibía invitados" a la ciudad desde Moscú era la planta de Dirol Cadbury: un edificio industrial estándar con una geometría rectilínea de planos de metal y vidrio. La idea de encontrar una solución arquitectónica más representativa para la entrada a la ciudad pertenecía a las autoridades de la ciudad, dicen los arquitectos de la oficina de Yuri Vissarionov, y coincidió con éxito con el deseo de la gran fábrica de muebles Elegy, con sede cerca de Novgorod, de conseguir sus propios espacios comerciales y expositivos.
A finales de 2010, PTAM Vissarionova presentó un proyecto de un centro comercial, marcado por la complejidad de la composición, la combinación de varias texturas y materiales, incluso una mirada algo teatral al contexto, y no solo sobre el entorno inmediato: el Los autores repensaron la imagen de la ciudad antigua en su conjunto, de la que estamos hablando ya hemos contado con suficiente detalle.
Ahora, en 2014, se ha completado la primera etapa de construcción. Y aunque, como suele ocurrir, no todos los elementos de la idea original se materializaron en su totalidad: los autores tuvieron que abandonar los escaparates colocados en el espacio exterior y el convencional "foso" con agua y un puente, al que tan inequívocamente se refería la arquitectura de la fortaleza: el resultado fue que el edificio todavía se ve muy similar a lo que vimos en la propuesta del proyecto. La versión realizada logró preservar tanto el efecto de la escenografía teatral como la imagen de la ciudad antigua, y mantenerse en la corriente de la arquitectura deconstructivista con sus contrastes, volúmenes complejos y efectos emocionales tanto en el exterior como en el interior.
El edificio está formado por cinco volúmenes de diferentes alturas, que forman una pintoresca composición volumétrica, contiguos entre sí en un deliberado "desorden". Se enfrenta a Moscú con una "fachada central", un trapezoide inverso con rectángulos de ventanas caóticamente cortados y las características "puertas de entrada" de la entrada principal. Este "núcleo" es responsable de la imagen colectiva de la arquitectura medieval rusa, tan generalizada que es difícil decir qué hay más en él: un templo, un siervo o uno residencial; para la arquitectura del noroeste de Rusia, en términos generales, es característica una combinación de masa blanca con manchas dispersas asimétricamente: ya sean cruces, ventanas o bordillos empotrados. Pero en este caso, las ventanas son bastante grandes, sus vidrios se ubican en el plano de la fachada y están enmarcados por un amplio marco de metal gris: esta composición tiene ventanas más modernas que medievales, aunque no hay ni rastro de cornisa. traídos bajo el borde del techo y los fragmentos de muros que sobresalen entre ellos se asemejan claramente a almenas de siervos.
A la derecha del volumen blanco cortado está colindante un vidrio, ligeramente más alto, que también se expande hacia arriba, una cita de las fachadas de la planta vecina de Dirol. Pero al mismo tiempo, refleja el cielo, las nubes y recuerda las extensiones de agua, en particular, del cercano río Maly Volkhovets (en la inundación de primavera se acerca a la sección del centro comercial). Una torre estrecha de vidrio con un nivel superior blanco es el volumen más alto, alberga una escalera, que nuevamente recuerda una torre o un campanario, aunque no se puede decir que el parecido fuera demasiado intrusivo: para un centro comercial moderno, tal un volumen también es bastante apropiado. Las fachadas del cubo de la esquina vecino imitan el revestimiento de madera (de hecho, todas las fachadas están cubiertas con material compuesto con varias películas decorativas), y el punto de "madera" parece una adición lógica al volumen de "piedra" blanca.
A la izquierda de la fachada principal se alinean tres volúmenes más, cuya altura va disminuyendo paulatinamente: uno de ellos es "de madera" y dos son acristalados. Todos ellos se complementan con grupos de entrada en forma de U, seleccionados de acuerdo con el principio de contraste: los cubos de vidrio, por ejemplo, se combinan con un portal de "madera". Los volúmenes están fuertemente moldeados, crecen entre sí y brotan del suelo como un gran cristal, y al mismo tiempo, se despliegan uno tras otro, cambiando levemente el giro y la inclinación, plegándose en un conglomerado, como una ciudad con una larga historia, muros de piedra blanca, templos, cercas y casas de madera, estructuras modernas de hormigón y vidrio.
El espacio interior del complejo multifuncional, como era de esperar, refleja su solución compositiva y espacial. El espacio del volumen blanco central, cortado por los puntos de muchas ventanas, es alto, la altura de tres pisos se combina en él, pero los puntos pintorescamente dispersos de las ventanas lo convierten no en tres, sino en muchas luces, creando un inusual, espacio interior ligero y complejamente articulado. Y aunque en la primera versión se planteó hacer que el techo de esta parte pareciera una pared: una matriz de hormigón cortada por ventanas, y ahora se ha sustituido por un techo de aluminio sobre una estructura de celosía, el efecto de la ligera perforación fue conservado, complementado con manchas de lámparas cuadradas en la celosía gris del techo. De acuerdo con las leyes de la arquitectura modernista (que también es válida para el comercio moderno), espacios de diferentes tamaños y alturas fluyen entre sí, saturando el recorrido de la exposición de muebles con emociones y acentos de luz, en la dirección de la cual tanto la luz natural de ventanas grandes y pequeñas, e incluía en eso el mismo juego de iluminación de lámparas eléctricas.
También hay parcelas plásticas puntuales: por ejemplo, los soportes verticales crecen en las esquinas de la "sala blanca" prácticamente desde la masa de hormigón de la base de las paredes divergiendo hacia arriba - esta fusión, el racionalismo natural del plástico es similar a los "estucos" técnicas que son responsables del encanto de la arquitectura medieval de Novgorod (estrictamente hablando, en mayor medida incluso la de Pskov). Sin embargo, no estamos hablando de masividad: en los lugares donde los soportes están separados de las paredes (su "brote" visual), aparecen cuadrados de pequeñas ventanas que, exactamente de acuerdo con las reglas de la arquitectura moderna, constituyen las bases de delgado soporta la luz, si no "flotando", y todo esto debido a la luz solar natural.
“La entrada a la ciudad está tradicionalmente marcada por edificios de estatus: un castillo de viaje, una taberna, torres, un arco. Intentamos crear una especie de simbiosis temática. El centro comercial y de exposiciones Elegy tiene una "taberna" en el último piso, una alta "torre de vigilancia" con una escalera e incluso varios "arcos de triunfo". Y en toda la composición dinámica, se siente algo de siervo. El resultado es una arquitectura muy escénica en su esencia”, explican los autores del objeto. De hecho, parece que no estamos mirando un edificio, sino una variante de la escenografía teatral. O a una pintura a pincel, digamos, de Aristarkh Lentulov: allí todas las líneas están inclinadas, las perspectivas se realzan o aplanan y, en general, la antigua variedad rusa parece verse a través de una especie de óptica refractiva, una especie de imaginario. caleidoscopio. Aquí hay un efecto similar, solo visto a través del prisma de la arquitectura neomodernista. La "ciudad" convencional y teatral antes de entrar en la ciudad es real, pero con una historia antigua.
