Hagamos una reserva de inmediato de que la solución volumen-espacial de un paralelepípedo en una sección rectangular entre Luzhnetskiy proezd y el Tercer Anillo de Transporte no pertenece en absoluto al proyecto UNK. El concepto de Yulia Borisov ganó una competencia cerrada iniciada por el arquitecto jefe de Moscú, Sergei Kuznetsov, con el fin de repensar el volumen, que no parecía muy "deportivo", aunque estaba destinado a albergar a dos organizaciones deportivas: la Federación de Sambo y la Federación de Boxeo. Sergey Kuznetsov, como es bien conocido en el entorno profesional, es un partidario de principios de los procedimientos competitivos: "Se crea un entorno competitivo saludable para los arquitectos, que muestra claramente, entre otras cosas, los mejores proyectos para ellos mismos", enfatiza el arquitecto jefe.. "El trabajo de diferentes equipos en un objeto ayuda a ver puntos de vista alternativos: los participantes del concurso comparten ideas, el entorno profesional se desarrolla". Los términos de referencia fueron desarrollados por Moskomarkhitektura junto con TPO "Pride". Además del proyecto UNK, al concurso asistieron: TPO Pride, el grupo Kamen, ABTB de Timur Bashkaev, TPO Reserve de Vladimir Plotkin y la oficina de ASADOV. Los dos primeros concursantes ofrecieron 2 opciones cada uno, por lo que salieron un total de 10 conceptos, puedes familiarizarte con ellos con más detalle aquí.
Entonces, la propuesta de proyecto UNK se convirtió en la ganadora del concurso.
En realidad, el tema del paralelepípedo no surgió por casualidad, sino que fue consecuencia de las características y limitaciones del sitio. Es estrecho y alargado, tiene más de 330 metros de largo y la relación de aspecto es de uno a cinco. Por un lado, el tercer anillo, por el otro, la calle Luzhniki, su ancho es de 35 m, lo que hace que la perspectiva de visualización sea relativamente cercana; simplemente no hay lugar para mirar el edificio desde lejos. El TTK, en este lugar llamado Novoluzhnetskiy proezd, es esencialmente una pared, un paso elevado con un estacionamiento abierto debajo. Fue imposible aumentar el volumen del centro en altura debido a la limitación de la altura de 27 m, debido a la proximidad, aunque al otro lado de la carretera, del conjunto del Convento de Novodevichy. El cliente no permitió excavar a gran profundidad debido a limitaciones presupuestarias y optimización de los tiempos de construcción. Además, recordamos que el volumen de la “maleta” rectangular fue realmente diseñado y aprobado, se requirió a los postores que propongan una mejora dentro de los parámetros existentes, que, como podemos ver, se determinaron de manera bastante rígida, es decir, en esencia, para dibuja las fachadas. Pero el proyecto UNK, al igual que sus competidores, se centró principalmente en la zonificación funcional y el alcance, incluso dentro de contornos predefinidos.
“La tarea de“vestir las fachadas”no era exactamente factible”, explica Yuliy Borisov. - Aquí hay un almacén y todo lo que no se hace con él: diferentes construcciones, bajos, ventanas, todo esto será una decoración falsa, una caja es una caja, un ladrillo tan grande. Por lo tanto, los arquitectos pasaron de la función en sí: la colocaron en el espacio, la llevaron a las fachadas e hicieron que la arquitectura misma "hablara".
Desde el punto de vista de la función, en este gran bloque, de hecho, hay dos edificios diferentes con sus propios sistemas de ingeniería, entradas e infraestructura: la Federación SAMBO y la Federación de Boxeo tienen en común: solo una pantalla de medios para carteles en el fachada principal.
“Cuando recibimos la zonificación inicial de los colegas, las funciones eran mixtas, por ejemplo, había dos salas para concursos, pero un vestíbulo, las redes de ingeniería eran mixtas, pero, en mi opinión, no funcionaban del todo. Luego resultó que estas dos organizaciones no se comunican entre sí en absoluto, y no está claro cómo dividirán el tiempo si tienen un vestíbulo común. La arquitectura es, de hecho, una función puesta en el espacio, pero no hubo un desmontaje detallado de la misma. Para imaginar esta zonificación, solo tenía que vivir mentalmente en este edificio durante varios días con los clientes, lo cual hicimos. Este es un complejo muy complejo, combina zonas de entrenamiento, mini-hotel, administración, bloque médico, piscinas, cafés … Al final, desmontamos por completo todas estas funciones en dos organizaciones, incluidas las redes, y los clientes. le gustó la idea. Lo único que les queda por compartir es la pantalla multimedia.
Una función deportiva en algún lugar requiere luz natural, pero en algún lugar, por el contrario, prescinde de ella. Composicionalmente, esto dio margen de maniobra: dos enormes estadios para competiciones de ambas federaciones, equipados con gradas de blíster para dos mil personas, se trasladaron a las profundidades del edificio, no necesitan luz natural, las batallas se ven en pantallas. Por encima de ellos, en una "abrazadera", hay impresionantes volúmenes técnicos para grandes sistemas de ingeniería y aire acondicionado. Las habitaciones de hotel para los atletas y las oficinas administrativas con la posibilidad de acceder al techo se enviaron al interior del edificio. Pero las "alas" del palacio, donde se encuentran las salas de entrenamiento en el segundo piso, se abrieron como paredes transparentes al panorama de Sparrow Hills y se convirtieron en los principales atractores del nuevo objeto arquitectónico.
“Cuando era niño, yo mismo practicaba sambo en el sótano y sé cuánto esto no contribuye al progreso de calidad de un atleta”, dice Yuliy Borisov. - Además, la propia cercanía del espacio de formación no resuelve de ninguna manera el problema de atraer gente allí. Y ahora los deportes son como Instagram: la gente necesita ver la imagen para interesarse, ir allí, y estas son las tareas de la arquitectura. Queríamos que todos pudieran ver los entrenamientos, porque la mejor publicidad para algo es ver el proceso, y ningún multimedia puede reemplazar las vitrinas.
Sin embargo, es imposible ver lo que sucede dentro de los pasillos, que se ubican desde el segundo piso, es decir, por encima de los seis metros, desde la acera. El proyecto UNK planteó una solución técnica original: los techos del local se hicieron inclinados y espejados para que funcionaran como un periscopio. Así, el edificio se abre a la calle no solo con el primer piso con vestíbulo, cafetería y áreas de espera, donde se puede ir libremente a tomar café, sino también con el volumen principal con un sistema de espacios al aire libre para entrenamiento.
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zoom 1/3 Palacio de Artes Marciales en Luzhniki, proyecto ganador del concurso, 2019 © Proyecto UNK
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zoom 2/3 Sección longitudinal. Palacio de Artes Marciales en Luzhniki, proyecto ganador del concurso, 2019 © Proyecto UNK
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zoom 3/3 secciones transversales. Palacio de Artes Marciales en Luzhniki, proyecto ganador del concurso, 2019 © Proyecto UNK
“Se nos ocurrió la idea de colgar el techo en un ángulo de 45 grados para que la gente que caminaba por la calle Luzhniki pudiera ver lo que estaba sucediendo en los pasillos. Además, tienen acceso al mejor punto de vista del campo de entrenamiento: desde arriba, en el espejo. Fue una idea un poco loca, pero la probamos varias veces en modelos, en 3ds Max, todo funcionó. Estas técnicas se han utilizado antes: SPEECH, por ejemplo, hizo un dosel inclinado similar en el pabellón de la EXPO de Milán. Pero en nuestro proyecto, creamos una geometría aún más rígida. Este socavado destruyó la hegemonía del paralelepípedo, lo hizo volar, proporcionando también reminiscencias de la arquitectura de los mismos Luzhniki. Me refiero al espacio bajo las gradas, que estaba presente tanto en el pequeño pabellón deportivo como en la piscina exterior. Aquí interpretamos esta técnica característica a nuestra manera.
Entonces, desde el exterior, el efecto óptico cambia el énfasis a la refracción, casi como en una cámara. Un prisma de espejo es claramente visible detrás de las paredes transparentes, y el volumen deja de ser una "caja", adquiriendo las propiedades de un experimento modernista para resistir la gravedad: veremos un lingote brillante en forma de pirámide, volteado con su lado ancho. hacia arriba, pero descansando sobre columnas de metal igualmente brillantes, o una cornisa hipertrofiada, o una herramienta para experimentos en la física de la luz y la refracción de los rayos.
La refracción, proporcionada por la superficie del espejo del metal pulido, juega un papel formador de significado, transformando el volumen en una forma icónica, similar al techo ondulado del vecino Centro de Gimnasia Irina Viner, cuya sección, por cierto, tiene una similar especificidad. Los edificios ocupan posiciones simétricas con respecto al eje central del Estadio Luzhniki, pasando por el BSA, y asumen el papel de una especie de propylia. Pero si el Palacio de Gimnasia es contrastantemente moderno en relación con el conjunto Luzhnetsk, entonces en el Palacio de Artes Marciales, en primer lugar, como ya se mencionó, podemos ver una versión ampliada de la cornisa con columnas, y en segundo lugar, debido a la división funcional. en dos organizaciones, aquí se formó la composición simétrica "clásica". El Palacio de Artes Marciales es moderno, como el centro de Irina Viner, pero se hace eco de los edificios históricos del Estadio Luzhniki.
Yulia Borisov conoce bien el idioma y el "código de diseño" históricamente establecido de Luzhnikov: como saben, está reconstruyendo el Palacio Acuático cercano; el proyecto también ganó un concurso organizado por la Moskomaritektura, ahora su implementación está a punto de completarse. El arquitecto consideró obligatorio recurrir a él en el proyecto actual. Así, en las fachadas, en las zonas de cierre parcial - estas son las zonas de piscinas en el centro, la administración y habitaciones de hotel para deportistas, frente al Tercer Anillo - hay lamas verticales de protección solar de hormigón reforzado con fibra. Junto con el revestimiento de la planta baja, recuerdan al hormigón ligero, cuyas baldosas cubren todos los edificios históricos de Luzhnetsk. Otro tipo de láminas, hechas de acero inoxidable pulido sobre acristalamiento estructural, también es de estilo bastante "soviético", que recuerda, por ejemplo, a la estación de metro Mayakovskaya.
“No hay monumentos arquitectónicos ni zonas protegidas en Luzhniki, pero en mi opinión, este es un monumento de planificación urbana en toda regla”, dice Yuliy Borisov. - Entendimos que el objeto debía vivir en el Estadio Luzhniki, mantener el conjunto complejo y su código de diseño, con proporciones clásicas, columnatas, materiales característicos como hormigón ligero y bajorrelieves. Y en segundo lugar, lo más valioso es que tienes una impresionante zona verde a pocos kilómetros del Kremlin con vistas a Vorobyovy Gory. Se pueden ver tan pocos lugares, tal vez solo en Tokio haya algo similar, pero la escala es diferente. Estas dos cosas, subordinación al conjunto y apertura a la ciudad, queríamos implementar en esta instalación.
