En los últimos cinco o seis años, los asentamientos de élite basados en la estilización de una determinada época o país (asentamientos en el estilo italiano o, digamos, en inglés) se han vuelto relativamente relevantes en la región de Moscú. Además de los asentamientos monoculturales, casi al mismo tiempo, sonaba la idea de asentamientos multiculturales: esta era la idea de la Ciudad de los Millonarios, proyectada en algún lugar del área de la autopista Pyatnitskoe: un microdistrito de élite, cada cuarto del cual era se supone que representa un país y una época. La idea fue prometida y abandonada hace aproximadamente un año. Pero las ideas no se rinden tan fácilmente: este verano, el taller 'SPeeCH' formuló su solución a un problema similar, para un sitio ubicado cerca y también en la autopista Pyatnitskoye. En el proyecto con el nombre revelador "Jardines de las culturas". La cual, cabe señalar, está actualmente viva y bien, aunque su escala después de la fiebre otoñal parece ser simplemente gigantesca: es, de hecho, una ciudad completa, en 67 hectáreas se planea asentar a 20 mil personas.
Entonces, un nombre que se explica por sí mismo. Comencemos con la segunda palabra: culturas. La ciudad está dividida en barrios, cuyo diseño arquitectónico, según los autores, debe recordar a diferentes países europeos: Alemania, España, Holanda, Francia. Es decir, es un complejo multicultural. Compré un apartamento en un estricto barrio alemán: por las noches caminas hacia la España temperamental y viceversa. Pequeño, comprimido en sus propias hectáreas Europa. Cuál fue, de hecho, el concepto de desarrolladores conocido en círculos estrechos durante cinco años (o incluso más).
¿Qué tiene de especial el proyecto "SPeeCH"? Quizás en un alto grado de generalización, o en otras palabras, en ausencia de literalismo. La tarea -de encontrar y mostrar las diferencias plásticas entre la imagen arquitectónica de diferentes países- se resuelve, por un lado, de forma discreta, relativamente hablando, a "grandes rasgos", y por otro lado, obviamente, utilizando motivos característicos que pueden ser reconocido no solo por un especialista. Pero aún más importante es la ausencia de intentos de engañar a la audiencia y el copismo deliberado. Los autores no intentan crear la ilusión de estar en Inglaterra u Holanda, sino que hacen algo diferente: encuentran una imagen de cada país.
Entonces, el principal tipo de desarrollo en el barrio español son las torres de doce y dieciséis pisos, rodeadas de balcones con cintas, utilizando inserciones de paneles de plástico de colores. Las líneas horizontales claras de los balcones empotrados sólidos evocan muchas asociaciones. Tomemos, por ejemplo, la zona de Madrid entre la Calle de Costa Rica y Alberto Alcocer, o el Campo Volantin en Bilbao con sus coloridos balcones de un hotel frente al Museo Guggenheim.
Para el barrio holandés, los arquitectos propusieron volúmenes sencillos de siete pisos, revestidos con ladrillos de color rojo pardusco cálido (ladrillo real). Lo que hace que el barrio se parezca a todas las pequeñas ciudades holandesas a la vez y no a una en particular. En alemán, una combinación característica de vidrio con una piedra de leonado pulido.
Todo esto, déjame decir, se hace sin ir más allá del paradigma modernista, con textura, color, forma. Los profesores de Bau House probablemente estarían encantados de encontrar un estudio de este tipo en el aula sobre el tema de la "autenticidad sin copiar".
La segunda palabra en el nombre del complejo residencial, jardines, tampoco es arbitraria, pero quizás incluso más importante. Es responsable tanto de lo general como de lo particular, de las diferencias y de la integridad de la mini-ciudad. El complejo de la autopista Pyatnitskoe se asemeja a un jardín en todos los sentidos. En primer lugar, los arquitectos la convirtieron en una auténtica ciudad verde: en uno de los dos ejes principales debería haber un parque, terminando con un embalse donde se puede pasear en barco en verano y patinar sobre hielo en invierno. Además, cada barrio, dependiendo de su estilo, tendrá su propio tipo de árboles. Incluso está previsto instalar pequeños jardines privados en las plantas bajas de los edificios de apartamentos. Así, los arquitectos desarrollaron la idea popular hoy de vivir en el seno de la naturaleza, sin, sin embargo, ir más allá del ritmo urbano habitual. En este sentido, una ciudad jardín autónoma es una alternativa menos costosa a una casa privada en un pueblo de élite.
Además de la vegetación, el complejo está unido por los principios generales de planificación. Ella es bastante estricta. Los dos ejes principales se cruzan en ángulo recto: uno de ellos es el ya mencionado "parque", con un río, un estanque y un trazado libre. Hay una escuela, una guardería, un complejo deportivo. El segundo es un paseo ceremonial de la ciudad, una plaza llena de tiendas y oficinas. Su arquitectura, por cierto, podría (muy condicionalmente) llamarse "Moscú", sobre la base de que contiene las características más reconocibles de los proyectos capitales 'SPeeCH': "persianas" de piedra a rayas, que recuerdan las líneas verticales Art Deco.. y "Casa bizantina" y "Morskoy", y un edificio de oficinas en Leninsky Prospekt. Esta parte del proyecto ha absorbido toda la solidez y respetabilidad del conjunto residencial.
Los barrios "nacionales" se extienden a lo largo del "centro de la ciudad", perpendicular al jardín. La distribución de las casas es diferente, pero prevalecen aquellas en las que los edificios residenciales están cercados por patios. Sobre todo, este diseño se parece a los barrios "estalinistas" de Moscú y, por lo tanto, utiliza un enfoque más clásico que modernista de la planificación urbana. Su lógica es simple: alineados a lo largo del perímetro, los edificios crean un espacio cómodo para los patios, y afuera forman una apariencia de líneas rojas y calles esbeltas.
Además de la línea central, la piedra y la calle principal, "Gargens de las culturas" tiene otra parte del desarrollo desprovista de "identidad nacional". Esta es una isla. Barrio, dispuesto en el medio de un estanque en una isla redonda y que consta de pequeñas casas coloridas (de 3 a 4 pisos), colocadas firmemente alrededor de la circunferencia exterior. En el interior están los anillos de la plaza, similares a un laberinto de un parque (en los parques franceses los hacían, a menudo redondos, con flores o arbustos). Aquí, sin embargo, no puedes perderte, los arbustos no son altos. Pero en el "laberinto" está previsto plantar árboles piramidales, que recuerden al sur. Y en el mismo centro, para completar el efecto, hay un estanque redondo con una fuente, que resulta ser el eje de este aburrido barrio. ¿No es Venecia? Pero aquí no hay analogías directas, y el papel de la isla, aparentemente, es diferente: sirve como filtro o como catalizador. Las imágenes de diferentes países juntas crean inevitablemente una especie de abigarramiento, un exceso de variedad. La isla absorbe esta diversidad y la realza; después de mirar su remolino multicolor, todo lo demás parecerá más que estricto. Así, se convierte en una especie de "bisagra plástica" del complejo. Y al mismo tiempo, la isla, la "idea" más divertida del complejo del parque, es el polo opuesto a la severidad de la calle principal.
Vale la pena señalar que Sergei Tchoban no es el primero en recurrir a un tema internacional y un intento de comparar diferentes arquitecturas dentro de un espacio. En el verano de 2008, en la Bienal de Arquitectura de Moscú, se presentó un proyecto para la zona residencial Kudrovo cerca de San Petersburgo, creado por el estudio junto con el estudio de arquitectura Evgeny Gerasimov & Partners. Los arquitectos propusieron un proyecto para una ciudad, cuyos barrios se parecían a la estructura de las ciudades europeas, por ejemplo, París, Berlín, Londres.
Comparando los dos proyectos, se puede ver que el área de Kudrovo está más estrechamente relacionada con la apariencia histórica de las capitales europeas y las "representa" con mayor precisión. Y el complejo residencial en la autopista Pyatnitskoe es más generalizado y moderno. Es sumamente funcional y, al mismo tiempo, su espacio es abierto y acogedor, adaptado a la vida social. La distancia de cuadra a cuadra es de treinta metros, es decir, se puede llegar a pie prácticamente a cualquier lugar de interés público. El paisajismo de patios y plazas, la proximidad de las áreas públicas eliminan el aislamiento característico de las grandes áreas residenciales de los distritos de varios pisos. El ambiente deja de ser hostil, no solo el espacio del apartamento y la escalera se convierte en un hogar, sino también el patio, la calle, toda la ciudad.
Los arquitectos han intentado más de una vez "reconciliar" al hombre, la ciudad y la naturaleza. Hace unos cien años, surgió la idea de una ciudad jardín en Gran Bretaña, una alternativa a las primeras ciudades capitalistas estrechas y pedregosas. La ciudad jardín buscó combinar el idilio de la vida rural con la comodidad y las posibilidades de la existencia urbana; como tema, sigue siendo relevante hoy en día, pero ya tiene una larga historia. En "Gardens of Cultures" se agrega un tercero a los dos componentes bien conocidos: la cultura. Lo cual, como quedó claro a lo largo del siglo XX, no se puede tirar del barco, porque sin él una persona enferma nada menos que sin la naturaleza. Entonces la tarea se ha vuelto más complicada: es necesario combinar no dos cosas, sino tres. Aquí se necesitan tanto controles como contrapesos. Y juntos resultaron ser una ciudad que se parece remotamente a un parque palaciego del siglo XVIII; entonces la gente supo que para una existencia armoniosa se necesita la naturaleza, un techo sobre la cabeza y algo así para pensar. Y construyeron pabellones en diferentes estilos, luego en el morisco, luego en el gótico, luego en la cabaña de abedul. Entonces, la idea de 'Jardines de culturas' no es algo nuevo, sino más bien olvidado y traído del pasado. Lo que, sin embargo, no es en absoluto un reproche.
