Petropavlovsk-Kamchatsky no es la ciudad más oriental del país, pero muchos lo perciben de esa manera, aunque sólo sea por lo firmemente aprendido: "en Petropavlovsk-Kamchatsky es medianoche". El principal y único centro de la península, cuya lejanía se ha convertido en la comidilla de la ciudad, y la naturaleza atrae a los amantes del turismo exótico en Europa y Asia, aún no ha tenido un hotel moderno, ni para turistas ni para socios comerciales de Kamchatka. empresas, ni siquiera por recibir liderazgo nacional. Un hotel de este tipo: arquitectura memorable, servicios actualizados, dos restaurantes, uno de ellos con vistas, en una palabra, 4 estrellas completas, se está construyendo ahora de acuerdo con el proyecto de los arquitectos TOTEMENT en la orilla del lago Kultuchnoye en el centro de la ciudad: la administración de la ciudad está ubicada al sur, al oeste del Monasterio de Panteleimonov, al este del estadio Spartak.
El hotel adquirió una parcela de forma irregular, que se extendía a lo largo de la orilla del lago, la carretera y, en el lado opuesto, a lo largo de una fuerte pendiente, que prácticamente cancelaba todas las vistas desde las ventanas orientadas al norte. En lo alto de la pendiente hay un par de edificios típicos de cinco pisos, bastante viejos y en mal estado. Hacia el sur, hay una vista de los cerros y el lago, el proyecto de mejora de un fragmento de la orilla del cual también se incluyó en la obra. Las vistas al sur, este y oeste, debo decir, son excepcionales, y la proximidad de la carretera, la calle Leningradskaya, no solo compacta la parcela en el lado sur, sino que también proporciona una buena accesibilidad de transporte. En una palabra, el lugar es complejo, pero no exento de ventajas. Además del hotel, desde el principio se planeó colocar un centro de oficinas y un fintes-spa, así como una sala de conferencias, que en el proceso de trabajo creció hasta una sólida capacidad de 450 asientos.
La complejidad del sitio y la amplia gama de funciones llevaron a una larga búsqueda de un concepto: los arquitectos movieron los volúmenes, variaron la forma y el diseño. Sin embargo, debemos admitir que la necesidad de "empaquetar" funciones en un área pequeña en la ladera de una montaña en una figura volumétrica, similar al origami, es una tarea adecuada para TOTEMENT / PAPER con su adicción a metas difíciles, provocando contrastes y complejos, pero soluciones reflexivas y consistentes, así como su amor por la estereometría tectónica y la cultura del Lejano Oriente. Las dificultades se han convertido en un pretexto para que estudien en detalle y trabajen duro.
Cuando resultó que el sitio al oeste del principal también podía estar libre de comunicaciones y unido al punto común del "trapecio", hubo una oposición de torres: un hotel de 15 pisos en la parte este, un Edificio de oficinas de 11 pisos - en el oeste. Inmediatamente tomó forma en una oposición figurativa: la torre del hotel es aerodinámica y carbón (o ceniza) negro, con una gota reluciente de una visera de metal resaltada en rojo en la parte superior, ni un volcán ni una colina con una nube de humo antes del comenzó la erupción. La torre de oficinas es de vidrio, facetada con planos anchos con esquinas obvias, a diferencia del redondeo del hotel. El vidrio está cubierto con una dispersión de triángulos blancos, diseñados para enmascarar las franjas de los techos entre pisos, en parte para proteger de la luz solar directa, pero sobre todo para hacer que el volumen sea más sólido y "helado", una especie de montaña de hielo descongelada en la esquina. mirando hacia el sureste a Petrovskaya Sopka como un vidrio manchado limpio.
Inmediatamente me viene a la mente: "hielo y fuego", y los autores no discuten especialmente. De hecho, la oposición de una montaña de hielo y un volcán humeante es clave para Kamchatka, un lugar frío pero calentado por desastres naturales: refleja tanto la esencia como la belleza contrastante de la naturaleza local. No es de extrañar que las torres tomaran posiciones extremas a izquierda y derecha, entre ellas se extendía un stylobate de vidrio, un cuerpo push-pull, que no solo contenía varias zonas de entrada, un vestíbulo, una sala, un gimnasio y una sala de conferencias, pero también convirtiéndose en un espacio de interpretación figurativa de las tensiones semánticas que surgen entre los dos polos. Si en el este tenemos aquí un "fuego" convencional, en el oeste "hielo", entonces entre ellos está la tierra con todas sus bellezas y contradicciones.
El spa de fitness está integrado en los pisos inferiores del área de la oficina como un rompecabezas tridimensional. Cuenta con siete piscinas, una grande con pista de 25 m de largo, una "piscina infantil" y una bañera de hidromasaje; y cuatro más pequeños, de hecho, una serie de baños diferentes, que forman parte del baño coreano, pensados para turistas del país vecino; estos baños son un fenómeno tradicional y muy solicitado en el Lejano Oriente. El muro occidental de la cuenca es blanco y está salpicado de grandes ornamentos gráficos, que, en primer lugar, se basan en petroglifos y la decoración tradicional de Kamchatka, y, en segundo lugar, los autores piensan que es una apariencia de un patrón de hielo roto, hielo a la deriva en la base de una montaña de hielo. Al salir a la fachada, este muro chamánico ornamentado levanta su "cabeza" y se convierte en una especie de dragón angular que mira a su alrededor con seis ojos asimétricos. Recuerdo los dibujos animados japoneses con sus constantes transformaciones de todo en todo y criaturas fantásticas de fantasía. La serpiente blanca sin patas está inmersa en un volumen de vidrio-metal, donde las líneas biseladas de finas encuadernaciones interpretan el patrón de su "piel" a su manera. En el nivel del segundo nivel, las personas que se bañan en las bañeras y la piscina serán claramente visibles desde la calle; una bañera está ubicada directamente sobre el nicho profundo de la entrada principal. En el piso superior, en el tercer nivel, hay un área de fitness, ya la derecha, al este, hay tres grandes ventanales en voladizo que cuelgan sobre el techo operado del stylobate; las repisas son de vidrio, de modo que mientras pedaleas o corres en el lugar, puedes admirar tanto el cerro como el lago.
La sala de conferencias está ubicada a la derecha, al este y más cerca de la parte del hotel. Es muy grande, recuerda: 450 asientos, y se asemeja a otro animal tótem, en todos los aspectos diferente del angular "dragón" chino-japonés. Levon Airapetov y Valeria Preobrazhenskaya lo llaman, no sin ternura, oso. Y realmente parece un oso: un "cuerpo" hexagonal, pero aerodinámico de la sala en el segundo nivel, cuatro patas grandes, también aerodinámicas, contornos bastante complejos, en términos de una clara reminiscencia de la conocida imagen infantil "un oso trepa a un árbol ": patas voluminosas, soportes ocultos en sus paredes, y en el interior hay salas de reuniones y tal vez un café. Todos los volúmenes, tanto "piernas" como "cuerpo", están cubiertos con paneles de metal a rayas en relieve de color cobre, lo que hace que nuestro oso imaginario parezca una estatuilla chamánica tallada en madera texturizada, algo de abedul del norte. En el interior, el techo de la sala es plano, pero por el bien de la seguridad de la estructura, hay muchas granjas encima; el equipo de ventilación también se encuentra en su espacio cerrado. En el exterior, el espacio de las cerchas sobresale por encima del techo del estilóbato como una cúpula aplanada, similar a la espalda de un oso y hasta la cima de una antigua colina extinta. O, más precisamente, la colina dormida en sí es algo similar a un oso, una criatura semi-ctónica: el espíritu de la tierra, que pasa bajo la nieve durante el invierno y trae la primavera con su despertar; en el proyecto TOTEMENT, se siente mucho el carácter de la bestia, que sostiene todo sobre sus fuertes patas, ya sea un complejo o el mundo entero.
Pero, por supuesto, aquí no hay literalismo: sería extraño proporcionar un hotel de 4 estrellas con un dragón, un oso, una roca helada, un volcán "real". Todos los temas se llevan a cabo a nivel de metáfora, aunque bastante fáciles de leer; sin embargo, los autores no hablan en absoluto del dragón, para ellos es una imagen de un charco de hielo que se agrieta sobre el agua tibia. Pero lo principal es que todo está reunido en una trama armoniosa de la naturaleza de Kamchatka: aquí hay nieve y hielo, aquí hay un volcán, aquí hay piscinas de "géiseres", aquí hay un animal cálido y masivo, en espíritu está más cerca de un volcán que a una montaña helada, y parece ser su producto, en particular debido al color cobrizo. Todos ellos están unidos en una especie de "ecosistema" estrecho y estrechamente vinculado, donde el "oso" visible desde todas partes juega un papel central, similar al árbol del mundo. Pero una vez más: toda esta trama, dirigida y profundamente inmersa en la naturaleza y la cultura locales, no es de ninguna manera sencilla, más bien provoca adivinanzas y fundamenta la forma que nos habla "de frente".
Mientras tanto, el volumen escultórico de la sala de conferencias es obvio, utiliza una de las técnicas conocidas y generalmente ganadoras de la arquitectura moderna, que se remonta, por ejemplo, a Sancta Sepolcro, la capilla Ruchelai construida por Alberti en la Iglesia de St. Pancratius. En esencia, usa el principio del pabellón: esto es volumen en volumen, un secreto en una caja, que puede permitirse usar sobre una mayor esculturalidad en este caso se convierte en un catalizador de la plasticidad del edificio. Un principio importante es que tal volumen debe verse desde diferentes lados, debe parpadear detrás de las vidrieras y sobresalir por encima del techo, intriga y atrae, sirviendo como un signo paradójico colocado en el interior y desde este aún más atractivo. Todos estos principios se observan aquí, el "imán interior" funciona.
No es de extrañar que el espacio de las primeras plantas gire a su alrededor y aparezcan las soluciones más interesantes, motivadas, sin embargo, funcionalmente: los arquitectos intentaron calcular los escenarios del comportamiento de numerosos visitantes a la sala de conferencias durante el descanso. La gente necesita ir a algún lugar, estar distribuida para la relajación y la comunicación, y el vestíbulo alrededor de la sala se convierte en el espacio inicial. El edificio tiene tres entradas principales, el vestíbulo une dos: una que conduce al vestíbulo del hotel y la segunda, la central, entre el gimnasio y la sala de conferencias. Además, el desnivel en el sitio es de más de 5 metros, y la entrada desde el hotel nos conduce por una amplia escalera inmediatamente al segundo nivel, a la entrada al hall, y la entrada central es más baja, al primero. suelo. El espacio debajo de los pilares de la sala se baja aún más para no presionar el techo: los descensos desde tres lados conducen a un espacio bastante acogedor y sorprendente, donde los lados de las "piernas", las salas de reuniones son redondas en los lados. y por encima de nuestra cabeza vemos muchas placas curvas, como si una piel de metal hubiera sido cortada transversalmente; el motivo continúa en el techo del 1er piso, y en un lugar esta estructura celular fluye hacia el piso "estalactita", formando una columna exótica.
El vestíbulo del lado de la fachada principal y la entrada central es de dos pisos, dividido en dos niveles por un balcón. El piso y el techo del segundo nivel son más silenciosos, blancos-negros, geométricos. Dos tipos de patrones: fluir, inherente a un volcán, donde la ceniza se retuerce y la lava fluye - y el hielo roto, se encuentran, además, la lava "fluye" bastante hacia abajo, y el hielo "se duerme" desde arriba; más o menos lo que sucede de vez en cuando en Kamchatka, pero se sirve, por supuesto, de manera brillante y hermosa, como parte de una extravagancia introductoria que impresiona al espectador desde los primeros pasos.
En el cuarto nivel del hotel hay un restaurante, que cuelga ligeramente sobre el techo del stylobate, la vista desde la vidriera inclinada: en la bahía, las colinas, la cúpula de la sala encaja en el paisaje. El diseño del restaurante es simple y sobrio, con soportes de contorno parabólico que juegan el papel principal, enmascarando los soportes en forma de T. Levon Airapetov los compara con barcos: "Los pescadores de Kamchatka, mientras descansaban, secaron los barcos y los colocaron verticalmente". Sin embargo, el techo aquí es una onda continua, y debido a los recortes iluminados que acompañan al contorno parabólico, parece que los pilares están de alguna manera "flotando".
El restaurante principal inferior está separado de la torre del hotel por un piso técnico con salidas de ventilación, y visualmente por un borde biselado de un pequeño "acoplamiento" que corta su volumen del principal, convirtiéndolo en un sótano. “Estamos a favor de una clara división de todos los volúmenes y una clara manifestación de su función”, explican los arquitectos.
El segundo restaurante en el piso superior es mucho más luminoso, también es un sky bar con vista a los alrededores. Es él quien está cubierto con una visera de metal curvada en forma de gota. El piso de la barra del cielo está diseñado en rojo, debe reflejarse en el metal de la visera, formando el mismo efecto de volcán humeante mencionado al principio. Los pilares también son de metal, con una inclinación en diferentes direcciones, una metáfora del cataclismo, así como lámparas: resplandecientes grietas en el techo. Sin embargo, los ornamentos geométricos "chamánicos" en relieve en las paredes y las lámparas concebidas por los autores hechas de cintas de vidrio onduladas debajo del techo enfatizan la controlabilidad del "cataclismo", transmitiendo: sí, estamos en la cima de un volcán, pero paradójicamente seguro.
Habiendo fijado un tenso contrapunto en la solución volumétrica, en los interiores los arquitectos la desarrollaron y potenciaron, la saturaron de detalles, texturas, color, pequeñas parcelas volumétrico-espaciales que complementan las principales. Por ejemplo, en la esquina de los pasillos del hotel, se proporciona una extensión: una sala en miniatura para la descarga espacial, y en las habitaciones, cuyo diseño se desarrolla en varias versiones individuales, un televisor y estantes están integrados en un nicho asimétrico.
Es bastante obvio que la riqueza de forma y significado se combina aquí con el grado de detalle que en algunos lugares se acerca al “diseño total”. Destacamos que el proyecto no es un concepto en absoluto, TOTEMENT ha realizado todo el diseño detallado, materiales de acabado seleccionados, principalmente de los fabricantes chinos geográficamente más cercanos.
Un capítulo aparte fue el trabajo con los estándares para la zona de riesgo sísmico. "Si sigues todas las reglas, aquí solo se puede construir una caja de proporciones terribles con ventanas pequeñas", admite Valeria Preobrazhenskaya. En el territorio del hotel, se requirió tener en cuenta el peligro de un terremoto hasta 9 puntos, inmediatamente detrás de la carretera, hasta 10. En estas condiciones, los arquitectos desarrollaron todos los cálculos de estabilidad junto con TsNIISK, el único instituto que se ocupa seriamente de este tema en el país; utilizó soportes sísmicos, colocando, de forma muy simplificada, amortiguadores de caucho y acero sobre un juego de repisas de hormigón armado de la cimentación, lo que permitió reducir el límite de 9 puntos a 8 puntos. Se desarrollaron y aprobaron varias condiciones técnicas especiales (STU) y, en particular, participaron los mismos especialistas en seguridad contra incendios que trabajaban en el parque Zaryadye. Todo esto es un breve resumen de algunos esfuerzos absolutamente titánicos, que dieron como resultado grandes vidrieras de estilobato, ventanas de piso a techo en oficinas y partes de habitaciones de hotel, una cantidad increíble de voladizos para este lugar, sin embargo, más bien comedido, ya que todo está inscrito en cálculos reales y todas las aprobaciones han pasado.
A algunos editores de revistas conocidas les gusta decir a veces: cualquiera puede inventarlo, pero construyémoslo. Entonces, aquí se han invertido esfuerzos increíbles no solo en la invención de una forma compleja, interconectada y significativa, sino también en la implementación, comenzando con cálculos de ingeniería complejos y terminando con un diseño detallado de todos los paneles de fachada para que su dibujo converja. Hasta donde yo sé, el trabajo duró unos dos años y se llevó a cabo con un análisis detallado de los detalles. El cliente consideró el diseño de las habitaciones en un modelo 1: 1, comparándolo con la propuesta de la empresa coreana. Elegimos la opción TOTALIZACIÓN. El marco del edificio ahora está completamente moldeado en hormigón.
Entonces, el edificio, por un lado, se convierte en una metáfora de la naturaleza salvaje de Kamchatka y su lucha interna, enmarcada solo por la presencia humana episódica o muy arcaica. Por otro lado, para que esta metáfora sea convincente, bella y moderna, es necesario responder a los desafíos de esta naturaleza, superarlos, por ejemplo, calcular la fuerza, comprobar la vigencia de las limitaciones humanas; lo que están haciendo los arquitectos de TOTEMENT, luchando por la realidad de sus ideas con convicción y pasión.
