La Primera Guerra Mundial supuso el fin del Imperio Austro-Húngaro (1918), y en 1919, ya en la República de Austria, el socialdemócrata Jacob Royman se convirtió en el burgomaestre de Viena. Los “izquierdistas” permanecieron en el poder en la capital hasta 1933, cuando se produjo un golpe político en el país; en 1934 se estableció finalmente la dictadura austrofascista (el llamado Estado estatal), y en 1938 Austria fue absorbida por la Alemania nazi. Sin embargo, estos giros de la historia no pudieron borrar los logros de la "Viena Roja".
Junto con las reformas en la educación y la atención médica, el municipio inició un amplio programa de viviendas asequibles en 1923 para reemplazar los armarios en edificios de apartamentos baratos, barrios marginales y cuarteles por apartamentos luminosos y secos con agua corriente y alcantarillado. Se adjuntó una infraestructura bien desarrollada a la vivienda: los complejos incluían jardines de infancia, baños, lavanderías, clínicas y clínicas prenatales, gimnasios, bibliotecas, etc. En 1933, 200.000 habitantes ya se habían instalado en las viviendas asequibles de la "Viena Roja", y estos no eran edificios "económicos" en absoluto, sino atractivos conjuntos verdes, cuidadosamente diseñados, la mayoría de las veces por los estudiantes de Otto Wagner, decorados con esculturas monumentales. y relieves y llevan el nombre de personas maravillosas, generalmente: creencias socialistas o similares.
A menudo, se suponía que tales complejos con arquitectura monumental y dimensiones no menos monumentales (junto con otros más pequeños, se construyeron conjuntos de 1000 o más apartamentos) expresaban el patetismo de una vida nueva, libre y consciente de la clase trabajadora, su fuerza y potencial.. Pero evocaban la comparación no sólo con palacios, sino también con fortalezas: los "derechistas" incluso sospechaban que en estas "ciudadelas" residenciales se disponían depósitos de armas para la subdivisión militarizada del Partido Socialdemócrata,
Schutzbund republicano. Las fantasías de los opositores políticos de la "Viena Roja" se confirmaron trágicamente en febrero de 1934, cuando, durante un breve levantamiento, y de hecho, una guerra civil, los partidarios de los partidos de "izquierda" se defendieron de la policía, el ejército y la Heimver, la asociación político-militar austro-fascista, en estos complejos residenciales, de hecho, no está destinada ni adaptada para la conducción de las hostilidades.
El levantamiento fue rápidamente reprimido, pero a fines de la década de 1940, cuando la escasez inicial de viviendas se vio agravada por la devastación de la Segunda Guerra Mundial, las autoridades vienesas volvieron a las ideas de vivienda de la década de 1920. La vivienda municipal de alta calidad, incluida la vivienda social, es de gran valor para los residentes y la gestión de la capital austriaca a principios del siglo XXI. Aproximadamente medio millón de personas de todas las edades, niveles de ingresos y ocupaciones viven en unos 220.000 apartamentos alquilados pertenecientes a la ciudad, y entre los más de dos mil "Hemaindebows" - casas municipales - hay muchos edificios de la era de la "Viena Roja".
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-pezuña)
1924–1925
246 viviendas
Arquitecto Josef Frank
Wiederhoferhof, uno de los primeros complejos de la "Viena Roja", fue diseñado por un crítico constante de la parte arquitectónica de su programa de viviendas. Josef Frank consideró que la escala y la monumentalidad de sus casas no eran en absoluto las mejores propiedades para el desarrollo residencial y luego demostró su enfoque del problema en el proyecto de la aldea de Verkbunda, un área verde de poca altura, que Archi.ru
publicado recientemente en detalle con fotografías de Denis Esakov.
Wiederhoferhof recibió fachadas lisas, las entradas principales al patio con torres de escaleras acristaladas están marcadas con logias. Las paredes de la casa eran, como le gustaba a Frank, brillantes, de color rojo anaranjado, y contrastaban con las plataformas de color crema y otros detalles: debido al color alegre, el complejo fue apodado "Paprikahof", es decir, "el patio de la pimienta". ", o" Paprikakiste "," una caja de pimiento ". Un aspecto sobrio, casi clásico: un homenaje al entorno, densos edificios del siglo XIX. Como en otros objetos de la "Viena Roja", en Wiederhoferhof había una infraestructura: baños, varias tiendas y talleres. En 1953, el complejo se construyó en una sola planta y recibió un techo a dos aguas en lugar de uno plano.
Rabenhof
1925–1928
1112 viviendas
Arquitectos Heinrich Schmid y Hermann Eichinger
Rabenhof pertenece al Hemaindebouw más grande de Viena, pero sus autores, Schmid y Eichinger, aunque fueron alumnos de Otto Wagner, no se guiaron por las ideas de este maestro sobre un plan regular y detallado seguido por muchos de sus colegas en la Viena Roja. proyectos. El terreno para el complejo se fue adquiriendo gradualmente, por lo que la construcción avanzó por turnos y las parcelas diferían en altura de relieve. Como resultado, el complejo resultó ser muy diverso e incluso "orgánico": patios de varios niveles conectan arcos apuntados y escaleras, la decoración de clinker recuerda al Art Deco y al Expresionismo, los balcones sirven como acentos decorativos espectaculares.
El complejo albergaba 38 instalaciones de infraestructura (tiendas, lavanderías, un jardín de infancia, una biblioteca, etc.), un "Dancer" de bronce del escultor Otto Hofner (1930), así como un salón de actos para residentes, que se convirtió en un cine en 1934, y desde 1990 alberga el teatro "am Rabenhof". Como todos los edificios similares, el conjunto residencial fue restaurado y sometido a una importante reforma, durante la cual se agregaron 66 ascensores en 1987 según los proyectos de cuatro arquitectos diferentes, que previamente habían ganado el concurso correspondiente.
En el levantamiento de febrero de 1934, este macizo fue asediado por unidades del ejército y allí estallaron los combates. El destino de los arquitectos, por el contrario, después del cambio de poder tuvo éxito: se convirtieron en los autores de la “Radio House” de Viena y de varios otros edificios de propaganda del “Estado de los Estados”.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 departamentos
Arquitecto Karl En
Karl-Marx-Hof es el edificio más famoso de la "Viena Roja" y una de las principales atracciones de la ciudad. En su proyecto, las características arquitectónicas de este tipo de viviendas para trabajadores se manifestaron más claramente, incluida la influencia de Otto Wagner. La fachada tiene más de un kilómetro de largo, enormes patios con jardines, plazas y caminos, donde se abrieron las logias de todos los apartamentos, un área total de 156 mil m2, y lo más importante, la solución monumental de la parte central con torres, mástiles, arcos de medio punto de pasillos: todo esto es asombroso incluso ahora, y en el momento de la apertura se suponía que se convertiría en un espacio ejemplar para una nueva vida feliz de la clase obrera.
El complejo, que lleva en sí mismo la influencia de la escuela de Amsterdam, no parece monótono gracias a la cuidadosa división, ritmo y color de las fachadas.
Un "Sembrador" de bronce de Otto Hofner está instalado en el patio delantero, que años más tarde, en 1947-1961, decoró una moneda de un chelín austríaco: esto nos permite juzgar la continua influencia de Karl-Marx-Hof en la sociedad. En las paredes se colocaron cuatro figuras alegóricas de cerámica de Joseph Franz Riedl: "Protección de los niños", "Liberación", "Educación física", "Ilustración". La diversa infraestructura incluía una clínica dental, una oficina de correos y lavanderías, una de las cuales ahora es
se abrió un museo.
El significado ideológico e ideológico de Karl-Marx-Hof lo convirtió a los ojos de la "derecha" en la principal fortaleza de los socialistas y, de hecho, en febrero de 1934, muchos combatientes y trabajadores de Schutzbund sostuvieron la defensa allí. Los soldados, policías y Heimver que los sitiaban utilizaron artillería, el bombardeo continuó del 12 al 15 de febrero, cuando cayó Karl-Marx-Hof.
Tras el establecimiento de la dictadura austro-fascista, el complejo pasó a llamarse Biederman-Hof, en honor al comandante en jefe del Heimver Karl Biederman, quien, al mismo tiempo,durante la Segunda Guerra Mundial se convirtió en miembro del Ejército de Resistencia contra los nazis y en uno de los líderes de la Operación Radetzky.
Escuela del Convento del Corazón de Cristo
1930–1931
Arquitecto Franz Angelo Pollack
"Krasnaya Vienna" no incluyó un componente religioso en su programa: si aparecieron iglesias en sus áreas residenciales, después de 1934. Sin embargo, la construcción de la escuela del Monasterio del Corazón de Cristo está asociada a la arquitectura "municipal" no sólo cronológicamente, sino también formalmente. Se encuentra en una esquina cerrada entre Landstrasser-Hauptstrasse y Rabengasse y los marca con su torre de escalera. Su imagen audaz, progresista y ascendente es un reflejo del espíritu de la época, que también tocó la educación católica. El edificio albergaba un jardín de infancia del sistema Montessori con un patio de juegos en el techo del salón de actos (ahora un cine) y una escuela secundaria, y junto con la escuela de economía doméstica había un gimnasio.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 departamentos
Arquitecto Rudolf Perko
Perko, otro estudiante de Otto Wagner, diseñó la segunda zona residencial más grande de la "Viena Roja" (después de una arquitectura mucho más modesta
Sandleitenhof con 1587 apartamentos). Como en Karl-Marx-Hof, el bloque central con "pilones", enormes mástiles, salientes y un patio ceremonial juega aquí el papel principal; balcones y cornisas subrayan la monumentalidad de los edificios de esta “ciudad ideal”. La capacidad de Rudolf Perko para trabajar a gran escala y expresar patetismo y fuerza en la arquitectura fue útil para los nazis: después del cambio de régimen, participó en el proyecto de reconstrucción de la capital austriaca "Gran Viena" concebido por Hitler.
Inicialmente, estaba previsto construir 2.300 apartamentos en el complejo, pero para ahorrar dinero, se tuvo que reducir el tamaño del proyecto, así como abandonar los Atlantes de 25 metros previstos en la entrada principal. Sin embargo, se mantuvieron las exquisitas celosías de balcones y puertas, desnudos de piedra "Walking" y "Walking" del escultor Karl Stemolak (1932), relieves con fondos de mosaico "Fishing" y "Hunting".
Friedrich-Engels-Platz-Hof fue considerado un bastión importante del Schutzbund, pero en febrero de 1934 no encontró defensores e inmediatamente pasó a manos de las autoridades. En abril de 1945, el macizo se convirtió en un lugar de feroces combates debido a su ubicación estratégica en el Puente Floridsdorfer.
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Complejo residencial en Durauergasse y Liebknehtgasse
1952–1953
174 departamentos
Arquitectos Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Los socialdemócratas también iniciaron la campaña de posguerra para reconstruir y ampliar el parque de viviendas de Viena. En 1952, bajo el burgomaestre Franz Jonas, se lanzó el programa de Desarrollo Social Urbano, que involucró la división de áreas de aplicación laboral y áreas residenciales, reconstrucción de áreas residenciales existentes, incluido el reasentamiento de áreas superpobladas de la ciudad. Se aumentó la superficie mínima para los nuevos departamentos de 42 a 55 m2, y ahora todos debían tener baños.
El conjunto residencial de Durauergas es un ejemplo del desarrollo de las ideas de la "Viena Roja" ya en nuevas circunstancias históricas. En él se combina un lenguaje formal sobrio con una mayor comodidad del diseño; un papel importante lo juega una amplia área verde dividida en áreas funcionales en el centro del barrio. Posteriormente, se agregaron ascensores al complejo, y su color brillante actual fue creado por el proyecto de la arquitecta Vera Korab en 2005.
En 1949, se introdujo en Viena la regla "Arte en construcción", que requería la asignación obligatoria de una pequeña parte del presupuesto de una casa municipal para su decoración. El edificio de Liebknechtgas recibió dos relieves de cerámica de Eduard Robichko, un estudiante de Fritz Wotruba. Esto es "Trabajo" y una historia mucho más rara para la decoración de viviendas sociales - "Fin de semana": aquí puede ver uno de los primeros ejemplos del uso del tema del ocio y el único - en combinación con "Trabajo".
En las décadas siguientes, la vivienda municipal vienesa finalmente se alejó de la expresión política de la "Viena Roja", aunque a veces aparecieron complejos a gran escala. Pero fueron precisamente las autoridades de "izquierda" en la década de 1920 las que sentaron las bases para un parque de viviendas municipales asequibles y de alta calidad, donde vive hoy uno de cada cuatro habitantes de la capital austriaca.
