Anton Nadtochy, CEO de ATRIUM Bureau
Sistema y caos, dinámica y estática, límites y libertad: durante más de veinte años, la oficina de ATRIUM bajo el liderazgo de Anton Nadtochy y Vera Butko ha estado explorando la posibilidad de expresar todos estos conceptos e imágenes más complejos en la arquitectura, cada vez que encuentra algún tipo de forma absoluta para una función específica. Érase una vez estas casas de campo que asombran la imaginación de los lectores de revistas de arquitectura con una plasticidad fantástica, una energía difícil de contener, diseños equilibrados al borde de la posibilidad, precisión elegante de cada línea y un enfoque extraordinario en el uso de los materiales.. Con el tiempo, el alcance de los proyectos ha aumentado. Pero en los conceptos de planificación urbana y en los proyectos de complejos públicos y residenciales, todavía se puede sentir el latido del pensamiento de un autor reconocible, que obliga al vidrio, el hormigón, la madera y la piedra a fusionarse en una sola estructura y transforma las estructuras arquitectónicas en objetos de arte gigantes., casi esculturas. El portafolio del buró no incluye proyectos en trámite, y cada uno de ellos se desarrolla con la participación y supervisión de los jefes de equipo. Anton Nadtochy habla con más detalle sobre el valor de una forma encontrada con precisión, la creación de una arquitectura viva que interactúa con una persona, las tareas clave que enfrenta un arquitecto.
Filmación y edición de video: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
CEO de ATRIUM Bureau:
“Para nosotros, la calidad en la arquitectura es, ante todo, probablemente la calidad del espacio. La arquitectura es el único arte que trabaja con el espacio; arte abstracto que trabaja con categorías como masa, vacío, estructura, composición. En cierto sentido, resulta que podemos evaluar la calidad de la arquitectura por el grado de espacialidad del objeto arquitectónico y, en primer lugar, por el tipo de experiencias espaciales o la posibilidad de obtener experiencias espaciales que proporciona el objeto. Por supuesto, la arquitectura para nosotros es arte y, sobre todo, arte, por eso, como todo objeto de arte, un objeto arquitectónico debe llevar la oportunidad de hacer algún tipo de descubrimiento, debe transmitir significados. Lleva ciertos valores y emociones. En esencia, el trabajo de un arquitecto es encontrar una forma absoluta. Y para nosotros, esta forma debe satisfacer el número máximo de criterios que existen en un objeto arquitectónico. Esta es una función, ante todo, y contexto, entorno urbano, relieve, orientación a los puntos cardinales, vistas preferentes. Como resultado del análisis de todas estas restricciones y criterios, obtenemos una forma que tiene un cierto grado de complejidad interna. Nos esforzamos por crear una forma ambigua y no uniforme que se lea de manera diferente durante el movimiento alrededor del objeto, en el proceso de movimiento dentro del objeto, lo que crea ángulos inesperados y crea emociones que no se leen a primera vista en el objeto. En este sentido, nos esforzamos por crear una forma plástica, escultórica, adaptativa, que responda con flexibilidad a todos los criterios que estamos considerando. Y de hecho, nos esforzamos en cierta medida por superar los límites de la forma en sí, es decir, por integrar esta forma con el paisaje para que entre en diálogo con el entorno y, en cierta medida, disuelva sus propios límites.
Si solo hay una forma, entonces no estamos hablando de arquitectura, sino del diseño de la forma en sí, es decir, se vuelve más un diseño. Dado que la arquitectura no es diseño, la arquitectura forma un espacio que da cabida a una persona, entonces, en términos de formas, siempre debemos entender que estamos creando espacio. Y, en consecuencia, para nosotros el espacio es el principal criterio para evaluar la arquitectura. Si logramos crear un espacio de alta calidad en términos de formas, entonces esto es buena suerte, funcionó.
Nuestra forma es dinámica, compleja, heterogénea, diferente en diferentes puntos. En principio, un alto contenido de información también es una cualidad importante de una obra arquitectónica. Es decir, una persona, moviéndose a través de un objeto, aunque sea a nivel subconsciente o conscientemente comprensivo, debe leer información que se expresa no solo en el espacio: está incrustada en los detalles, algunas conjugaciones, en la forma de trabajar con la forma., en cómo algunas formas interactúan con otras. Este grado de contenido de información debe estar presente. Si un objeto no contiene información, entonces no es un objeto de arte, es solo un edificio.
El arte, por supuesto, no es matemática, y no hay una respuesta definitiva a la misma pregunta. Cada autor tiene su propia respuesta. Además, cada autor cuenta su propia historia. Y por tanto, tiene sentido evaluar cualquier obra arquitectónica, en primer lugar, desde el punto de vista de aquellas ideas y significados que el propio autor enuncia. Está claro que, además, estas ideas pueden evaluarse de manera abstracta ya en el contexto cultural, general y temporal. Evaluamos y programamos el resultado en base a sensaciones subjetivas y aquellas cualidades que queremos lograr en un objeto en particular.
La forma absoluta es una forma sintética que da respuesta a muchos, muchos criterios que aplicamos simultáneamente. Y el criterio para considerar su objeto en un determinado contexto cultural, y en el contexto de las ideas que llevan nuestros objetos, por supuesto, es el más importante. Si logramos expresar ciertas ideas en nuestro objeto, entonces podemos pretender que nuestro objeto se convertirá en un objeto de arquitectura y un objeto de arte. Y arquitectura con mayúscula, quiero decir.
Si hablamos de calidad: cómo conseguir calidad, qué es calidad … En primer lugar, debería haber algún tipo de y negacionista. Un arquitecto debe comprender qué valores son importantes para él, qué valores pretende transmitir. Todo lo demás es una cuestión de artesanía, porque la arquitectura es un arte aplicado. Y luego está una cuestión de profesionalismo. Un alto grado de profesionalismo también es arte en las artes aplicadas. Por lo tanto, el grado de calidad de la declaración arquitectónica depende de cuán profesional sea el arquitecto y cómo pueda implementar y traducir sus propias ideas.
Buscamos una determinada forma de cierta calidad: dinámica, compleja, espacial, perspectiva, heterogénea. La forma de esta cualidad y el espacio de esta cualidad reflejan la comprensión actual del concepto del universo, porque la estructura del edificio es un reflejo del concepto del universo. Hoy, este es el concepto de teoría del caos. Este es un alto grado de organización de estructuras complejas. Lo que llamamos caos es en la naturaleza un alto grado de organización de estructuras complejas. En consecuencia, la arquitectura, cuando se esfuerza por alcanzar un cierto grado de complejidad arquitectónica, hasta cierto punto también encarna esto.
El caos, por definición, no tiene forma. El arquitecto se ve obligado a buscar la forma. La forma es lo que une todo. No hay forma, no hay objeto. Por lo tanto, se necesita un equilibrio entre la integridad y la fraccionalidad, el predominio de una declaración dominante y otras declaraciones, porque si el objeto contiene solo una declaración, se vuelve comprensible y poco interesante, no hay capas internas de información en él. Sin lugar a dudas, conceptos como una idea formal, la estructura son importantes para nosotros, la subordinación mutua de las partes a esta estructura es importante. Pero al mismo tiempo, el objeto no debe ser demasiado simple, claro e inequívoco. Podemos decir que nos esforzamos por lograr algún tipo de ambigüedad.
