Ya hemos hablado, y con cierto detalle, sobre el proyecto de un complejo multifuncional, principalmente de oficinas, en Zyuzino en la calle Odessa, cerca de la estación de metro Nakhimovsky Prospekt y el río Kotlovka (autores del proyecto: Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, HABLA). A finales de 2014, se encarnó prácticamente tal como se concibió, recibió el nombre de "Lotus" y logró participar en reseñas de muchos premios de arquitectura rusos famosos. En otras palabras, el edificio es famoso y notable, y entre otras cosas, también porque es uno de los proyectos inventados justo antes de la crisis financiera de 2008, pero implementado con éxito después de ella. Sin embargo, es notable no solo teóricamente: el complejo es visible desde muchos lados, bastante desde lejos, y por supuesto sorprende la imaginación de las personas que pasan por Nakhimovsky Prospekt, cuando entre polvorientos espacios abiertos, casas de paneles y edificios de cinco pisos, algunos una especie de reparaciones eternas de carreteras y un crecimiento abundante, pero algunos árboles atrofiados: de repente aparece un volumen grande, pero sólido y brillante, dispuesto de manera apretada y compacta, y al mismo tiempo, como si girara ligeramente, una especie de tornado de vidrio.
Mi primera impresión fue lo completamente sobrenatural de este edificio. En un ambiente de "dormir" suelto y monótono, donde los edificios de cinco pisos y los microdistritos de paneles se intercalan con un aspecto industrial con terrenos baldíos medio abandonados, su cuerpo liso, brillante y azul oscuro de 85 metros de altura parece haber crecido o más bien incluso perforado en el suelo, si no caído del cielo … Este es el extraterrestre más perfecto, y él mismo lo siente: se cierra en su círculo, aunque no con timidez, pero con bastante confianza. Los griegos tenían un cuento de hadas sobre dientes de dragón que crecían en el campo; se siente así: tenemos una estructura fuerte y autosuficiente frente a nosotros. En el contexto de Moscú, se hace eco emocionalmente, probablemente, solo con la Ciudad, allí también, el observador inicialmente tiene un asombro similar frente a la escala inhumana y la calidad de las superficies. Como si un arbusto de rascacielos plantado de cerca allí diera un crecimiento vegetativo. Sobre todo, hay paralelos, por supuesto, con la Federation Tower, porque fue construida, con Peter Schweger, por Sergei Tchoban, pero esta similitud no es demasiado importante, más bien, tanto la City como Lotus pertenecen al mismo género. de una comunidad de oficinas honesta, sin disfrazarse deliberadamente, lo que implica tanto las fachadas de vidrio como la escala y la integridad de la forma tecnogénica estereométrica. Treinta años de posmodernismo han demostrado que "no funciona" imitar tales edificios, y no funciona; la honestidad y la franqueza en un género así es más apropiado.
Pero por ahora, volvamos al tema de "perforar" desde el suelo. En primer lugar, el plano en espiral consta de tres cascos-palas, en alusión a una especie de hélice, tal vez un helicóptero con ánimo de buscar las vanguardias, y tal vez alguna otra. En segundo lugar, el corte de los dos niveles superiores se asemeja, especialmente cuando se ve desde abajo, al borde dentado de una herramienta afilada. Por supuesto, podría remontarse a un ático clásico con pilones que se alternan en un patrón de tablero de ajedrez, pero la imagen del edificio, en general, bastante tecnogénica, te hace pensar más en el mecanismo que en el ático. Y tercero: la fachada de vidrio se eleva directamente desde el suelo, sin ninguna base, en algunos lugares solo abre una entrada de nicho. Por eso me gustaría suponer que gran parte del mismo asunto permanece bajo tierra.
Lo cual es parcialmente cierto: hay cuatro pisos del estacionamiento en la planta baja. En su centro hay un atrio, está cubierto con una cúpula, en el interior, según el proyecto, se planeó hacer crecer un árbol - sobre esto
ya dicho. Al mismo tiempo, a partir de la idea de un árbol vivo plantado en el centro del mecanismo de construcción, surgió una estructura lógica: el edificio es vidrioso y rascacielos, pero el árbol logró removerlo un poco y revivirlo..
Es así. Cuando lo miras al principio, por supuesto, te impresiona la naturaleza colosal. Pero mirando más de cerca, notas bastantes indicios de un juego plástico sutil que se desarrolla en el marco de una escala sobrehumana, pero esta no pierde su intensidad, sino que incluso la adquiere.
En primer lugar, la forma de cada caja -y en general son muy similares- combina un cilindro con un cono, jugando con la tensión que surge entre estas dos formas relacionadas pero diferentes. Se puede pensar en cada cuerpo como un tercio de un cilindro, pero no termina ahí. Si miramos sus extremos, veremos que son trapezoidales, y si uno se estrecha hacia arriba, el otro se expande. Una cierta ondulación universal atraviesa el volumen, similar a las vibraciones de ondas de luz o campos eléctricos, por un lado. Por otro lado, recuerda las curvaturas de la columna clásica, traducidas al lenguaje post-Einstein de la arquitectura moderna.
Debido a la geometría, que obliga a los volúmenes de cada edificio a realizar una transición poco común de un trapecio regular a uno invertido dentro de sí mismo, las paredes exteriores no son en todas partes completamente verticales. Esto se puede ver claramente en los dibujos y secciones. Y si caminas, entonces el ojo no capta de inmediato las sutilezas y parece que la señal sobre la complejidad inmanente de este gigante proviene del subconsciente. De repente te das cuenta de que el edificio, que a primera vista es grande, fuerte y simple, tiene alma, no solo se para, sino que también se balancea, y no por el viento, sino al compás de una melodía interna.
Y eso no es suficiente. Todos los pisos de vidrio se combinan en dos, y el vidrio exterior de las anchas bandas de vidrio está inclinado hacia el cielo; el borde inferior sobresale como una consola, formando una especie de visera que protege del sol cada par de pisos siguientes, enfatizan los arquitectos. Las superficies inclinadas reflejan mejor el cielo, por lo que el edificio se ve tan azul, el doble ritmo popular hoy en día ayuda a "comer" la escala. Las sombras negras de las consolas dibujan los volúmenes con una hermosa tinta negra similar a un pincel. Los contornos de los "trazos" en el futuro cambian suavemente, más delgados, afilados, como una línea hábilmente dibujada en la seda china (como la seda, especialmente como una puesta de sol), y un gráfico que enfatiza sus características aparece en el volumen. Y las peculiaridades son tales, mirando el dibujo de "trazos", empiezas a dudar si las consolas sobresalen uniformemente o también están incluidas en el juego. Pero no, aparecen de manera uniforme, solo los gráficos de las sombras engañan al ojo, dirigen. La impresión es similar a una acuarela dibujada con un bolígrafo: a lo largo de las fachadas, alineadas con una cuadrícula delgada regular de juntas, hay "trazos" anchos de consolas, y en algún lugar circular, desde superficies curvas se encuentran rectas, desde extremos planos, en tales lugares se siente especialmente el plástico energético de los volúmenes. Cualquiera que haya sombreado un cilindro me comprenderá. La transparencia de las esquinas visibles a la luz, así como el hecho de que los cuerpos se reflejen entre sí, añaden complejidad y pintoresquismo, diferentes intensidades de manchas de una paleta fría aplastando los pliegues.
Debo decir que además del mencionado "taladro" varias veces, el complejo es similar al mecanismo de un lápiz de pinza: hay lápices que sujetan la mina con tres o cuatro patas de metal. Entonces, si quita el cable, presione el botón y abra el mecanismo, se abre con pétalos, resulta muy similar. Ahora recordemos que tanto Sergei Tchoban como Sergei Kuznetsov, que trabajaron en este proyecto aunque aún no eran el arquitecto jefe de Moscú, son dibujantes entusiastas, la similitud no parece tan improbable.
Vidrio - ligeramente tintado: deja pasar el 45% de la luz visible y solo el 30% del calor. Conserva la transparencia, permite ver las líneas de luz de las lámparas fluorescentes en el techo de cada piso: especialmente notables en la noche y en un día nublado, se suman a un patrón lacónico que anima el diseño de las consolas de rayas. Por la noche, el edificio brilla desde el interior como un hormiguero de luciérnagas, lo que, por cierto, también recuerda mucho a la Ciudad. Las líneas de luz visibles desde el interior agregan apertura: en la vida, para una persona que camina por la calle por la noche, los techos de los apartamentos de otras personas, visibles a la luz, iluminados por candelabros, son importantes; Sin espiar la vida de otra persona, nos encontramos un poco involucrados en ella y no estamos solos: los trazos de luz blanca en el techo del complejo de oficinas resaltan esta misma emoción, que la hace, tan enorme y estereométrica, mucho más cercana y cercana. más animado.
En nuestro tiempo y en nuestro país (no aceptaremos otros países), de alguna manera muy poca gente está dispuesta a mirar la arquitectura. Pero la mayoría está lista para ponerle sellos sin mirar. Oficina - mal, punto, sellado - generalmente horrible. "Un edificio de vidrio y hormigón" y en general sigue siendo una maldición generalizada, habiendo echado raíces en esta capacidad, probablemente desde los años ochenta. En tal situación, tanto las oficinas como las torres inevitablemente se oscurecen, esforzándose por esconderse, lo que, como recordamos, no les conviene: todavía no pueden esconderse, y los torpes intentos de camuflaje solo desfiguran. Aquí hay un caso completamente diferente: "Lotus" se declara a sí mismo como una oficina grande, de vidrio, esto es obvio. Pero se reserva el derecho a preocuparse, tal vez incluso a reflexionar sobre su propio género arquitectónico, vertiendo pensamientos y tal vez contradicciones en las sutilezas no perceptibles de inmediato de las soluciones plásticas. El gigante tiene alma; según sea necesario. Se ha demostrado muchas veces que así es exactamente como se debe actuar en este género.
