El sitio en el que se planea construir un complejo residencial con el nombre autoexplicativo "Casa rusa" se encuentra en los barrios detrás de Liteiny Prospekt, en la intersección de Baskov Lane y Korolenko Street. Hace tres años, fue objeto de una disputa entre los defensores de los derechos de la ciudad, quienes argumentaron que los edificios demolidos aquí eran los restos de los cuarteles de artillería de principios del siglo XX, y el cliente, LSR Group, que, con permisos de la ciudad y documentos de archivo. en la mano, argumentó que estaba demoliendo edificios que no habían aparecido después de 1932, aunque en ellos se utilizaron ladrillos viejos. El desarrollador, aparentemente, logró probar su caso, ya que la construcción ahora está comenzando.
La casa, diseñada por Evgeny Gerasimov, cuyos edificios y proyectos en el espíritu del historicismo ya son bien conocidos en San Petersburgo, esta vez, haciéndose eco del nombre del agente inmobiliario, está diseñada en el espíritu del "estilo neo-ruso del modernismo temprano" y hereda el fenotipo de los grandes conventillos de principios de siglo (XIX-XX), casas castillo o casas palaciegas que unían varios barrios con patios, a veces pozos, a veces más. Hay muchos de ellos en San Petersburgo, uno de los más notables es la casa de la Primera Sociedad de Seguros de Rusia, construida según el proyecto de tres arquitectos Benois: Leonty, Julius y Alexander, en Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914). esa casa es un maravilloso representante del neoclasicismo, pasión por Italia, y en él no tiene nada de rusófilo, entre él y la "Casa rusa" en el proyecto de Yevgeny Gerasimov hay cierta similitud, a nivel de tipología y sensaciones.
En primer lugar, Gerasimov utiliza la misma técnica de planificación principal, cortando la casa con un patio abierto a la calle, que se adentra en el edificio hasta el último edificio en el borde interior del sitio. El patio se convierte en el "parterre frontal" de la casa-palacio y se forma en consecuencia - un cuadrado, pero el efecto principal está formado por la perspectiva desde la calle, en la estructura de la línea roja de la cual aparece un espacio, solemnemente flanqueado por dos edificios similares. Los edificios de apartamentos rara vez usaban un plan de este tipo con un patio abierto que invitaba a entrar, en términos modernos, "espacio público urbano", pero sucedió: a veces incluso había una calle interna entre los bloques, es decir, cubierta de rejas, como en la casa de la Compañía de Seguros Rusa en Sretensky Boulevard en Moscú.
La segunda característica de una propiedad más general: las dos alas de la planta en forma de U son las plazas de borde, bien cerradas alrededor de los patios, a las que se puede acceder a través de los arcos -no demasiado alto, de dos pisos, frente al patio central- patio de butacas. Los patios son tipológicamente "pozos" de San Petersburgo, pero es muy difícil nombrarlos porque son grandes, 2.000 m2 y más, que es bastante comparable con los patios de las casas de Stalin. La "casa rusa" en su conjunto es aproximadamente dos veces más grande que sus prototipos más grandes, con fines de lucro a principios del siglo XX, aunque solo sea porque ocupa 6 sobre el área más grande: el sitio de la casa Benois es de aproximadamente una hectárea, la casa de Moscú en el bulevar Sretensky mide aproximadamente una y media, y aquí - 2.4 hectáreas y más de 70,000 m2 área de tierra. En este caso, la escala trabaja para realzar la solemnidad: el inevitable aumento del número de pisos en profundidad en nuestro tiempo, sujeto a las alturas de la línea roja, se percibe no solo como una forma de multiplicar la superficie útil, sino también como elemento del crescendo general, dado por la gravitación hacia la simetría, el patio delantero, tenazas afiladas y torres de altos tejados a cuadros "terem", exuberante relieve ornamental. Ante nosotros, definitivamente, está la reencarnación del Palacio Terem, etapa por etapa tercera o incluso cuarta.
Ahora sobre el estilo ruso: no hay mucho en San Petersburgo, en su mayoría pertenece a la construcción de iglesias y, en general, no es así, por lo que no encontraremos un prototipo directo para la casa de Yevgeny Gerasimov aquí., aunque hay muchos ejemplos similares en la periferia de la conciencia, incluso parece que donde- entonces ya hay una casa muy similar, así; para el historicismo, esta ilusión es bastante loable. Los autores indican tres prototipos: la ciudad de Fedorovsky en Tsarskoe Selo, la estación de tren de Moscú Yaroslavsky y las filas comerciales superiores de Moscú, es decir, GUM. Su influencia es comprensible, por ejemplo, en cada una hay diferentes tipos de torres con carpas, y en GUM también se construyen simétricamente frente a la entrada. La parte más hermosa fue tomada de la ciudad de Fedorov, la más de San Petersburgo de las muestras nombradas: la alfombra de relieves, espiada por Pokrovsky en la Catedral de San Jorge de Yuriev-Polsky. En el proyecto de Evgeny Gerasimov, la talla se convierte en contra-relieves: siluetas en profundidad de pájaros de hadas, y son ellos quienes forman la espuma estampada en las fachadas. Aquí se sugiere otra analogía no nombrada por los autores: el edificio de apartamentos del arquitecto Leon Kravetsky al final del bulevar Chistoprudny, cubierto de grines y leones Vladimir-Suzdal.
Pero hay una sutileza. Entre los prototipos indicados por Evgeny Gerasimov estaban dos casas de estilo neo-ruso de principios del siglo XX (la estación y la ciudad de Fedorov), y una, GUM, del pseudo-ruso, de finales del siglo XIX. - pero estas cosas, si miras de cerca, son diferentes. Asimismo, la arquitectura de la Casa Rusa se equilibra al borde de tres fuentes: arquitectura pseudo, neo y moderna.
Desde "pseudo" - simetría ceremonial, fascinación con la imagen de una torre de rombo rústico a un techo abigarrado con tragaluces; aplastamiento del avión: ventanas, varillas, adornos. Recordemos la casa "clásica" de Igumnov, la casa de la embajada francesa en Moscú, o el edificio de apartamentos de Nikonov en San Petersburgo en Kolokolnaya. Pero hay otro prototipo de mediados del siglo XIX: los románticos castillos de Europa, por ejemplo, el castillo de Novainstein en Baviera, un castillo de Disneyland, un cuento de hadas construido en honor a la música romántica de Wagner. O el castillo de Schwerin en Pomerania. Si las miras, mucho se aclara: torres exageradamente delgadas, techos afilados, color blanco, amor por las ventanas biforia románicas, unidas por un arco. Todos estos elementos individualmente se encuentran en muchos lugares, pero el crecimiento de la bravura de la forma, tal vez, nos permitirá considerar los castillos románticos como una de las fuentes de inspiración del autor, tal vez no reflejado completamente. Lo que, sin embargo, es completamente natural para el estilo ruso: no solo partió de las ideas del romanticismo y el pseudo-gótico en su búsqueda de la identidad nacional (incluso comenzó con ella), sino los propios prototipos rusos, los mismos relieves Vladimir-Suzdal Rus, no ajeno al espíritu románico, o del sur de Suiza, o del norte de Italia; del mismo lugar y biforia, heredado, sin embargo, y el estilo neo-ruso.
Los relieves de alfombras inspirados en Pokrovsky son los responsables del estilo neo-ruso de principios del siglo XX en esta casa; la interpretación de biforia, "presionada" por un arco común - tales eran comunes en la década de 1910; tenazas abiertas al plano de la fachada; las columnas del pastillero en la base de las torres de las esquinas son parientes de las columnas achatadas ctónicas del Art Nouveau del norte. Los ventanales de las torres de las esquinas, lisos, dibujados en un arco estricto, intercalados con pulcros cuadrifolios, que recuerdan a la casa "románica" en Kovensky Lane, a diez minutos a pie de Baskov, se están convirtiendo en un recuerdo del Art Nouveau propiamente dicho: fue construido por Evgeny Gerasimov para el mismo cliente de LSR. Es curioso lo que no tiene la "Casa rusa": no hay absolutamente ninguna plataforma del "conjunto de piezas" que se originó en el siglo XVII ruso e igualmente amado por Shekhtel, Pokrovsky y Pomerantsev.
Y finalmente, la interpretación moderna de la forma tampoco desaparece: los primeros cinco pisos están revestidos con una rejilla sólida uniforme de anchas tiras de piedra con un núcleo ornamental, uniforme, no subordinado a la tectónica, e incluso debido al hecho de que el biforio es insertado en cada celda, tendiendo a proporciones horizontales. Recuerdo el proyecto de Evgeny Gerasimov para la competición.
al jardín de Tsarev en Moscú, el ganador, por cierto. El proyecto, en el que Evgeny Gerasimov tomó una muestra del "estilo pre-petrino", ahora se desarrolla en la "Casa rusa". Los ventanales de dos pisos también se ven bastante modernos. Como resultado, por supuesto, si se mira de cerca, hay una sensación de “reconstrucción inversa”: conocemos muchos edificios de apartamentos de diferentes estilos con pisos superiores construidos en los años treinta, estamos acostumbrados a ellos. Y aquí se imita la situación opuesta, como si se añadieran torres neorrusas a la casa de "estilo ornamental" moderno, y se añadieran un par de pisos "de aspecto terem" en la parte superior. En esta arquitectura, puede ver la trama del desarrollo retro, como si el estilo hubiera cambiado, y ahora en casas modernas, incluso conservadoras, establecieron pisos al estilo de hace un siglo. Este brote de la modernidad ornamental en el historicismo, un reflejo de uno mismo, es probablemente la característica más interesante del proyecto.
A este fanático de las analogías, y casi todas las casas de Gerasimov, diseñadas en el espíritu del historicismo, contienen, por regla general, dos o tres capas, y no una estilización inequívoca, se pueden agregar dos más. El primero es con la avenida de Stalin. El estilo neo-ruso luchó por la asimetría, buscando un alma folclórica fabulosa y pastoral en la arquitectura rusa antigua. Las dos torres frente al largo patio no son así, son completamente ceremoniales y se asemejan al comienzo de muchas avenidas, Prospect Mira, por ejemplo, en Moscú, o la Plaza Gagarin. Es difícil decir de dónde viene, pero esta capa de Art Deco estalinista aparece a menudo en las casas de Gerasimov, posiblemente animada por la escala de los edificios. Tampoco se pueden evitar otros análogos, aunque uno quisiera alejarse de ellos lo antes posible: en la práctica rusa moderna ya hay bastante experiencia en el estilo pseudo-ruso, principalmente en la construcción de iglesias, pero la copia suele ser más precisa y la escala no es la misma. Pero también está el llamado palacio de Alexei Mikhailovich y "Izmailovsky teremok", la quintaesencia de la dirección terem en nuestra construcción. Entonces, la casa de Evgeny Gerasimov se diferencia mucho de ellos: es mucho más lacónica, más recogida y limpia, al menos blancura. Se acerca mucho más a las muestras del Art Nouveau, si se mira de cerca, y la citada base "moderna", el marco cuadriculado, no permite que se fusione con el toque de kitsch absoluto, tan peligroso en nuestro tiempo. Si bien los conocedores del minimalismo modernista pueden no ver la diferencia, no obstante, está ahí.
El resto de la casa está equipada con todo lo que requieren los estándares modernos de viviendas de élite: se construye un jardín de infancia en los pisos inferiores de uno de los edificios del patio; a los coches se les niega el acceso a los patios y a la gente del pueblo, por el contrario, se le permite entrar al patio principal del parterre; en los pisos inferiores hay cafés y tiendas, los departamentos están equipados con bloques para aire acondicionado, para no estropear las fachadas. La decoración interior del local y los pasillos combina motivos rusos, bizantinos, clásicos y modernos. Columnas, mármol, madera natural, bajorrelieves y molduras de yeso: todo está diseñado para crear una sensación de lujo. El color principal del complejo, el blanco, también domina los interiores.
En resumen, esta casa es en muchos sentidos un experimento; No hay tantos complejos residenciales al estilo neo-ruso ahora, y en el portafolio de Evgeny Gerasimov esta casa es un paso más hacia una nueva experiencia, un ejemplo fascinante de dominar una nueva página en el volumen del “historicismo”. También logra sorprendentemente un equilibrio entre el respeto por el contexto y la valentía de la autoexpresión. Los autores no disfrazaron el nuevo objeto como un edificio histórico de fondo, sino que lo convirtieron en la característica dominante de un pequeño carril. En esto, por supuesto, había un riesgo, pero en este caso parece justificado. El papel dominante de la nueva instalación se vio facilitado, en primer lugar, por la propia escala del territorio, que permitió, lo que es importante, crear aquí una zona verde pública. Un conjunto amplio, sólido y luminoso formado a su alrededor rompe la estructura monótona y fraccionada de los edificios característicos de la era del neoestilo. Los autores compiten audaz y entusiastamente con sus vecinos históricos, sin ocultar la juventud del nuevo edificio, pero tampoco empujándolo, rindiendo homenaje a sus predecesores, pero sin olvidarse en absoluto de sí mismos.
