Ya hemos hablado del proyecto del complejo residencial Literator en Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners lo diseñó por orden de Hals-Development en el sitio de una antigua fábrica de cerveza en la intersección de las calles Rossolimo y Lev Tolstoy. El sitio es bastante extenso para el centro de Moscú: alrededor de dos hectáreas, pero se profundiza en el espacio de los patios y está rodeado de edificios conservados en casi todos los lados: un edificio de la planta, el más antiguo, bajo y con una tubería, separa el complejo del parque del Museo Leo Tolstoy; el otro es un edificio de tres pisos de finales del siglo XIX, extendido a lo largo de la calle que lleva el nombre del gran escritor; el tercero, el Instituto de Bebidas, construido a finales de los setenta y desde entonces bastante destartalado, forma la línea de la calle Rossolimo. La aparición de un nuevo complejo residencial de élite detrás de estas alas abigarradas es casi imperceptible: en la línea roja, se manifiesta solo en dos pequeños edificios, cuidadosamente construidos en las lágrimas del tejido de la ciudad.
Según el arquitecto jefe del proyecto, Alexei Medvedev, las dos tareas principales de los autores eran: ajustar la superficie máxima utilizable dentro de los límites - y aquí, junto a la finca de Tolstoi, son bastante estrictos - y "evitar la vulgaridad". inspirado en la misma ubicación central de élite y la proximidad del museo. De hecho, la arquitectura del proyecto es geométrica y restringida en los detalles. Mientras tanto, el desarrollador todavía lo llama "clásicos modernos" en el sitio web de bienes raíces. Con lo que en muchos aspectos uno puede estar de acuerdo: el complejo, aunque desprovisto de alusiones a la decoración histórica, colinda con la dirección de ladrillos de piedra que llegó a Moscú desde Berlín y durante los últimos diez o quince años se ha convertido en el ideal generalmente reconocido de construir el caesur. de distritos históricos. Dichos edificios generalmente combinan revestimientos hechos de piedra caliza jurásica, un favorito de la arquitectura urbana de la década de 2000, con varios tipos de ladrillos inusuales, y si la piedra jurásica puede ser ordinaria y desempeña el papel de fondo, entonces el ladrillo a menudo determina la identidad. del edificio: es de color negro, gris o rugoso, luego gofrado. En los edificios de "Literator" todo es exactamente así: los arquitectos eligieron deliberadamente no el ladrillo marrón, al que Moscú se acostumbró ya a finales de la década de 2000, sino un rojo intenso. El color resultante sigue siendo pardusco, pero bastante pintoresco y cae en la paleta de la calle formada por los edificios fabriles de finales del siglo XIX.
Además, las tramas más curiosas de la arquitectura de Literator se basan en variaciones de revestimiento de ladrillo. El ladrillo es rugoso, una mezcla de arena y pliegues de "masa" de arcilla es claramente visible en él, la mampostería está uniformemente diluida con manchas púrpuras quemadas, diseñadas, como todas las anteriores, para hacer que la pared se parezca a una histórica. Pero los autores no se limitan al conjunto básico de ladrillos retro modernos.
Dado que el complejo está inscrito o, como dicen los arquitectos, literalmente apretado en el espacio de los patios, el principal orgullo de cualquier arquitectura tradicionalista está completamente ausente en él: la fachada frontal. Incluso si quisiera, (casi) no había lugar para él. Pero dado que uno de los objetivos era permanecer dentro del marco de la imaginería moderna, en lugar de una composición orgullosa y representativa, el complejo se abre a la calle con varias entradas y dos edificios muy pequeños. Uno de ellos, frente al centro de oficinas Stroganov, es minimalista y simple: está animado solo por inserciones raras de ladrillos blanquecinos, similares al resplandor de los rayos del sol (su superficie está frotada con algo ligero). Los trazos de ladrillos ligeros que recuerdan al sol primaveral también se encuentran en los edificios interiores.
El segundo edificio de los que dan a la calle es el edificio de la esquina "A", toma el papel de acento principal, por ser el más curioso. El edificio da a la intersección de las calles Tolstoi y Rossolimo, que es espacioso y apenas decorado, y el nuevo edificio es sensible a sus asuntos urbanos inconclusos. Su fachada de esquina gira en parábola, pero la forma no es redonda, sino facetada, y además, los ladrillos no cambian de dirección siguiendo los planos de los muros: se alinean con una "sierra", al principio tímidamente, y luego muestran amplios planos y esquinas, dando a entender que no son en absoluto un espejo de popa plano y ni siquiera barras, sino un noble zócalo. Lo cual, por supuesto, es una ilusión: para la parte texturizada, se usó un ladrillo especial y, en otros lugares, una barra transversal.
Entonces, donde las paredes están biseladas, el ladrillo no sigue su plano, sino las esquinas. Así es como se ven otras columnas en una mansión en ruinas, pero allí el yeso se desprendió, pero aquí estaba previsto. De hecho, los arquitectos llevaron a cabo una operación en el edificio de la esquina, que se puede llamar la deconstrucción de la fachada: dejaron la fachada intencionalmente inacabada, como si, como muchas iglesias italianas, por ejemplo, San Lorenzo en Florencia, no lo hiciera. espere el revestimiento. El tema es recogido por cajas delgadas de marcos de ventanas de piedra blanca, insertadas en el grosor suelto del ladrillo de manera no monolítica, como revestimientos y decoraciones en espera. Pero no. Así es exactamente como, sin piel, debería ser.
El batido de ladrillos, una completa antítesis de la fachada frontal, se convierte prácticamente en un manifiesto de la arquitectura de Literator. Este es un letrero de fachada, ejecutado con una parte de ilegalidad, no exento de arte. En el extremo sur del Edificio B, frente al patio de recreo y la antigua cervecería, continúa el tema de lo incompleto: aquí el muro se resuelve en forma de un pinchazo suavemente dibujado, que también significa una rotura, demolición de mampostería. Esta textura aparece en varios extremos más, denotando ya "brechas" internas entre los cuerpos; las rayas se reflejan en las manchas de las rejillas de ladrillo, también un detalle ambiental tomado de la cerca del vecino Instituto de Investigación de Enfermedades Oculares (la cerca no se excluye de que serán demolidas más tarde y el motivo reflejado permanecerá).
La incompletitud de las partes acopladas y orientadas hacia el exterior del conjunto parece un gesto declarativo asociado con la comprensión del lugar del complejo en la ciudad: su parentesco y, al mismo tiempo, la extrañeza del espacio que se domina. Los edificios son vagabundos, como si los hubieran cortado de algún lugar y los hubieran traído aquí, y había restos. Sin embargo, el mensaje está encriptado: si simplemente te deslizas mientras pasas, puedes disfrutar del juego de luces y sombras en una textura de ladrillo inusual sin dudarlo.
Sin embargo, el complejo es principalmente viviendas de élite, también cuenta con áticos con terrazas en los techos y departamentos dúplex. Las sutilezas de los significados contextuales no son lo principal para él, y en el interior, donde las restricciones urbanas se debilitan, los edificios se vuelven notablemente más grandes, más altos, más estrictos y más respetables. Los volúmenes de piedra blanca y ladrillo se alternan y crecen entre sí, formando salientes o depresiones, animados por grupos de logias profundas y filas de balcones transparentes. La viga del largo edificio "B" se extiende a lo largo de la línea roja de la calle interior, paralela a la calle Leo Tolstoy. Su fachada, revivida por proyecciones asimétricas, es claramente visible en los huecos del edificio y también juega un papel representativo, a su manera, desde la segunda fila. La casa alargada separa de los transeúntes y recorre el espacio de patios con tres edificios cortos transversales, cuyos primeros pisos están cortados por un conjunto de pasajes altos sobre largas "patas", claramente visibles desde la calle Rossolimo. Los arquitectos dicen que fue más fácil poner un segundo cuerpo largo en la espalda; pero tomaron un camino diferente, destrozando los patios y extendiendo a través de ellos no un eje material, sino espacial. No se puede entrar al interior: la seguridad está vigilando meticulosamente la paz de los futuros residentes del complejo de élite, solo se puede caminar por la calle a lo largo del edificio "B".
La arquitectura dentro del complejo tampoco está exenta de un toque de deconstrucción que revive las masas de piedra y ladrillo. Primero, las ventanas en las paredes de ladrillo están enmarcadas con marcos delgados de piedra blanca, que no tienden en absoluto a fusionarse al ras con el plano, sino que parecen una "caja" de losas de piedra insertadas en la matriz, con la misma losa. umbral. En segundo lugar, los macizos de ladrillo están cortados por franjas anchas de piedra o líneas en relieve de una celosía delgada, que en el piso inferior se convierte en una gran cuadrícula llena de ladrillo, provocando un juego de asociaciones, como si las ventanas o incluso las "piernas de Corbusse de la casa "fueron tapiados. En una palabra, el estilo piedra-ladrillo de los últimos años se fusiona en esta casa con variaciones anteriores, no agotadas en los noventa, sobre los temas de la deconstrucción modernista, trazos para facilitar los volúmenes de piedra.
Los arquitectos SKiP también desarrollaron el diseño de los vestíbulos de entrada, inicialmente lacónicos, hechos de madera y piedra, pero luego, a pedido del cliente, los autores agregaron "literario" al proyecto, también, sin embargo, con moderación. El mostrador de recepción está escrito en cursiva, las paredes están hechas de la misma piedra que las fachadas, cubiertas con nichos pintorescamente esparcidos con marcos de madera, cuyo relleno: flores, fotografías, lo que sea, permanece en la conciencia de la empresa gestora o de los residentes.. El color de la madera oscura se hace eco de los marcos de las ventanas en toda la casa, y el cuero de los sillones realza la calidad literaria, que recuerda al mobiliario de la finca vecina de Tolstoi.
El noble laconismo de los códigos culturales, sin embargo, parecía demasiado pequeño para el cliente, y al final del complejo del instituto frente al patio del "Literator", pintaron un cuadro de contenido espiritual y patriótico, con un Rusich en sandalias y un lobo.. Algunos de los residentes del complejo de élite, así como los arquitectos, continúan esperando que se retire el trabajo.
Pero volvamos a la arquitectura del complejo. Resultó ser a la vez lacónico-moderno y contextual. Khamovniki es un lugar de élite, pero históricamente discreto, que no formó un espacio urbano integral y denso, como una parte significativa de Moscú, un "gran pueblo": había jardines señoriales, casas de madera y luego fábricas de ladrillos. Una cámara se mantuvo incluso del Khamovny Dvor del siglo XVII; ahora está rodeada de cuadrados con arce americano, casas históricas falsas y torres Brezhnev colocadas en diagonal. Los cuerpos del "Literator" crecen pulcramente en este ambiente inestable, fortaleciendo su carácter hacia el centro, el núcleo del complejo y "disolviéndose" en los bordes.
Además, muy cerca, al otro lado de la calle Tolstoi, está la fábrica Krasnaya Roza, reconstruida como un centro de oficinas diseñado por otros arquitectos, pero por el mismo despacho Sergei Kiselev & Partners: las fachadas del Literator no se notan mucho, pero aún se superponen con la asimetría del edificio de oficinas de Morozov, construyendo, además del discurso contextual, conexiones que podrían llamarse relacionadas - entre diferentes proyectos de un mismo taller. Sí, SKiP se ha construido en Moscú lo suficiente como para responder a sus obras también.
