Preservación
Archi.ru:
¿Cuál es, en su opinión, el motivo del creciente interés por preservar el patrimonio de las vanguardias?
Irina Korobyina:
- Parece que Rusia finalmente se ha dado cuenta del valor de la vanguardia arquitectónica soviética y del hecho de que la estamos perdiendo rápidamente.
¿Qué tan significativo cree que es el apoyo del Ministerio de Cultura en este ámbito? ¿Cuál es la diferencia fundamental entre el enfoque estatal de conservación y adaptación y las iniciativas culturales públicas?
- El enfoque estatal asegura un alto nivel de toma de decisiones. La máquina estatal funciona lenta, selectiva pero segura, a nivel de legislación, emitiendo documentos con decisiones fatídicas que garantizan el futuro y su implementación consistente a expensas del presupuesto estatal. Los movimientos públicos son más brillantes, más dinámicos, pero se desarrollan más en el campo de las relaciones públicas.
La exposición, que es un proyecto especial del Ministerio de Cultura de Rusia, está diseñada para identificar y designar el vector de la política de estado destinada a preservar el patrimonio constructivista y su introducción en el movimiento cultural mundial.
En el contexto de la revisión de los monumentos de la vanguardia arquitectónica soviética, no solo en Moscú y San Petersburgo, sino en toda Rusia, se presentarán en detalle cinco ejemplos específicos de monumentos apoyados por el Ministerio de Cultura de la Federación de Rusia.: esta es la Casa de KS Melnikov en Krivoarbatsky lane en Moscú (1927-1929), Kitchen Factory que lleva el nombre de Maslennikov en Samara (1932), Garaje para camiones en la calle Novoryazanskaya en Moscú (1929-1931), Teatro Dramático en Rostov - on - Don (1930-1935) y la Torre Blanca de Ekaterimburgo (1928-1931).
Naturalmente, los ejemplos seleccionados no limitan el alcance del apoyo brindado por el Ministerio de Cultura a los monumentos de las vanguardias, se relacionan con la práctica de los últimos años y demuestran de manera más clara los distintos enfoques para resolver los problemas del constructivista patrimonio y las diversas herramientas con las que es posible solucionarlos.
¿Estás hablando de un programa estatal a gran escala para apoyar la preservación de los objetos de vanguardia?
- Espero que madure en las profundidades de las oficinas. En ausencia de un programa especial, de hecho, los monumentos de vanguardia pasan a ser objeto de la responsabilidad de los propietarios, más precisamente, de los usuarios, a quienes se les confían obligaciones de seguridad. Una revisión de la experiencia rusa muestra que estos monumentos son la mayoría absoluta.
Identidad y relevancia
¿En qué medida el tema de las vanguardias arquitectónicas es específico para Rusia?
- Cuando hablamos de arquitectura rusa con nuestros compatriotas, siempre nos referimos a antiguos templos, cámaras y cámaras rusas. Los extranjeros, cuando se habla de arquitectura rusa, se refieren al constructivismo. El mundo entero reconoce a la vanguardia soviética como la principal contribución de Rusia a la cultura mundial del siglo XX. Para mí, este es un signo incondicional de la identidad rusa.
¿Cómo encajan las ideas y soluciones presentadas en la exposición en el contexto global?
- La exposición presenta cinco enfoques para resolver el problema más difícil de salvar monumentos de vanguardia, que caracterizan las actividades del Ministerio de Cultura de Rusia en esta dirección en los últimos años: financiar la restauración del monumento sin cambiar su función mediante la asignación de objetivos fondos del presupuesto federal (teatro en Rostov-on-Don), museificación del monumento con posterior restauración científica destinada a preservar con precisión el entorno conmemorativo (Casa Melnikov en Moscú), utilizando el monumento para una nueva función cultural con una adaptación adecuada (una fábrica de cocinas en Samara), utilizando el monumento para una nueva función, lo que implica la regeneración de todo el territorio adyacente (garaje en la calle Novoryazanskaya en Moscú), el apoyo a las actividades sociales y culturales de la comunidad local, destinadas a salvar el monumento, asignando una subvención específica (Torre Blanca en Ekaterimburgo).
Todos estos enfoques tienen lugar en la práctica mundial. Cabe señalar que en Europa se prefiere el enfoque que presupone la adaptación de los monumentos a una nueva función cultural.
¿Es posible, y con qué métodos, salvar la brecha entre la alta valoración de los objetos de la vanguardia arquitectónica por parte de los especialistas y la conciencia de masas, que no encuentra “bella” en esta arquitectura?
- En realidad, esta exposición es un ejemplo de uno de esos métodos. Creo que las formas más directas de dirigir la "conciencia de masas" hacia esta arquitectura son sólo exposiciones, libros, películas, conferencias, excursiones … En un momento hicimos una decena de películas para televisión dedicadas a la vanguardia arquitectónica soviética e incluso estrenamos el disco "Proyecciones de vanguardia", que todavía tiene una gran demanda, y cuanto más, más. Durante la edición, la depresión de la secuencia de video moderna se horrorizó. Esto nos llevó a tantear y exponer el nervio de esta arquitectura: su energía, innovación, pero, por supuesto, su enfoque en la solución de problemas humanos sociales, es decir, universales. Así cristalizó la idea principal de las películas, que necesitaba ser expresada en un lenguaje humano sencillo. Luego, de hecho, llegó el entendimiento de que al dirigirse a un espectador no profesional, debe contar historias vívidas y emocionantes que no solo serán recordadas, sino que no se publicarán con el tiempo.
¿Qué relevancia tiene el lenguaje de los arquitectos de vanguardia en la actualidad?
- Para mí siempre es relevante, precisamente porque la ideología del movimiento de vanguardia no se centró en la búsqueda de rasgos lingüísticos, sino en la creación de nuevos significados y en la solución de problemas humanos comunes en la organización del espacio vital. - entonces fue un enfoque innovador, hoy es el único que tiene derecho a la existencia incondicional, en mi opinión.
¿Es posible utilizar las técnicas y la experiencia del pasado con la adaptación y reconstrucción modernas de objetos?
- Aunque muy pocos monumentos de la vanguardia soviética tienen un estatus de protección federal, creo que cuando se trabaja con el patrimonio vanguardista, deberíamos hablar más bien no de reconstrucción, sino de restauración científica. Nuestros colegas alemanes, en particular, Wilfred Brenne y Anke Zalivako, han desarrollado técnicas de restauración utilizando no solo las técnicas y la experiencia del pasado, sino también materiales auténticos. Por cierto, han publicado una excelente publicación, uno de cuyos volúmenes está dedicado a la investigación y las ideas para la restauración de la Casa del Comisariado del Pueblo para las Finanzas, que ha estado en peligro durante muchos años.
Aspectos prácticos
¿Qué opción para la conservación de los monumentos de vanguardia - "musealización" o adaptación - te parece la más prometedora? ¿Cuáles son las características y ventajas de ambos enfoques?
- Todo depende de los detalles. La museificación es posible cuando el objeto tiene un propósito adecuado, una leyenda viva y una buena conservación. Un ejemplo es la Casa Melnikov, que, no solo por la genialidad de la solución arquitectónica, sino también por su historia, por la preservación del escenario conmemorativo, y finalmente, por su papel en la obra y en el destino del gran arquitecto., es un museo en su esencia. La condición de estado de este museo es necesaria para llevar a cabo la restauración científica del monumento y dotarlo de un futuro garantizado y digno. Pero, ¿cómo musealizar, por ejemplo, una fábrica de cocinas en Samara? ¿Y por qué crear una cocina conmemorativa? La adaptación a una nueva función cultural es apropiada aquí. Por decisión del Ministerio de Cultura, este monumento será adaptado para las actividades de la rama de Samara de la NCCA. Por lo tanto, su reencarnación tendrá lugar: recibirá una segunda vida con una nueva calidad, adquirirá un nuevo significado de existencia que, en última instancia, también proporcionará un futuro garantizado para el monumento.
Ambos ejemplos serán presentados en la exposición, ya que demuestran diferentes enfoques en las actividades del Ministerio de Cultura de Rusia encaminadas a salvar los monumentos de las vanguardias.
¿En qué medida los edificios de vanguardia son adecuados para funciones museísticas y expositivas? ¿Qué hacer con los edificios residenciales?
- Los edificios industriales y técnicos de vanguardia, como fábricas, fábricas, hangares, depósitos, garajes, etc. son ideales para funciones museísticas y expositivas. La cuestión no es solo que estos espacios de gran envergadura, construidos con medios escasos y precisos, absorben orgánicamente cualquier exposición. Fueron diseñados cuando nuevos vehículos técnicos y de transporte, hasta ahora inéditos, solo aparecían en la vida de esos años. Los arquitectos, admirando los "milagros de la tecnología", diseñaron voluntaria o involuntariamente espacios para admirarlos, y no solo para la implementación de los procesos productivos necesarios. Es decir, es bastante probable que esta arquitectura se basara originalmente en algún tipo de función de exposición.
Los edificios residenciales deben ponerse en orden y vivir en ellos, lo que se demuestra brillantemente por la experiencia de la Bauhaus en Dessau, la restauración de las comunidades residenciales de Bruno Taut en Berlín, los edificios residenciales y el jardín de infancia de Giuseppe Terragni en Como y muchos otros. ejemplos.
Como muestra la experiencia anterior, muchos problemas de conservación del patrimonio cultural de las vanguardias están relacionados con cuestiones inmobiliarias. ¿Cuáles son las formas de resolver estos problemas? ¿Es posible simplificar la solución de tales problemas?
- Los problemas de conservación de cualquier patrimonio, no solo de las vanguardias, siempre van asociados a cuestiones patrimoniales. Creo que la clave de su solución es la noción de responsabilidad por el estado del monumento y garantizar las garantías de su conservación y mantenimiento en el futuro. No es casualidad que, de acuerdo con la ley, el propietario esté obligado a asumir las obligaciones de seguridad prescritas por las autoridades competentes. Si no los hace frente, después de las advertencias, acompañadas de multas, se le priva del derecho a la propiedad. No creo que este principio pueda simplificarse o revisarse, ya que cualquier otra lógica es astuta y está cargada de la amenaza de una posible pérdida del monumento.
¿Cuál es el estado actual del garaje en Novoryazanskaya? ¿Cómo y en qué plazo se prevé iniciar la ejecución del proyecto cultural?
- El garaje, construido por el arquitecto K. S. Melnikov y el ingeniero V. G. Shukhov en la calle Novoryazanskaya en Moscú, es un monumento local y hasta hace poco sirvió como base de reparación de transporte. La cuestión de su adaptación a las funciones culturales debe dirigirse al titular de los derechos de autor: el gobierno de Moscú.
Sin embargo, consideramos necesario incluirlo en la exposición, ya que tanto el aparato presidencial, el Ministerio de Cultura de Rusia, como el gobierno de Moscú, emitieron una serie de documentos que respaldan la idea de crear un Centro de las Vanguardias Arquitectónicas Soviéticas. jardín en él, que no solo salvará el destacado monumento, sino que también servirá para regenerar un área deprimida hoy, por analogía con la orilla sur del Támesis, cuyo territorio disfuncional floreció después de la transformación de una planta de energía abandonada en la legendaria Tate Modern..
¿Planea trabajar con la población e involucrar a los residentes locales de los edificios residenciales constructivistas cercanos en el proyecto de agrupación Shabolovskiy?
- La idea de crear el cluster Shabolovskiy fue propuesta por los participantes de la conferencia celebrada por el Museo de Arquitectura de este año. Los habitantes del distrito de Shabolovsky también participaron en el debate público en el marco de la conferencia. Hasta donde sabemos, son bastante activos, independientemente de si se planea atraerlos o no.
