El concurso para el desarrollo del concepto del centro cultural y educativo ruso en el microdistrito de Butovo-Park comenzó en febrero de 2014. A finales de marzo se conoció la composición de los preseleccionados de la competición: en ella se incluyeron 15 oficinas de Rusia, Eslovenia, Finlandia, España y Suiza, pero solo 12 de ellas llegaron a meta.
El ganador de la competencia fue anunciado en una conferencia de prensa el 29 de mayo. Fue la oficina de Megabudka, cuyo proyecto "Dacha in the Yard" fue reconocido casi por unanimidad por el jurado como el mejor (seis de los ocho miembros del jurado le dieron el primer lugar). El representante del cliente de la competencia, presidente del Grupo de Empresas Morton, Alexander Ruchev, dijo en una conferencia de prensa que la compañía planea implementar el proyecto ganador, estimando el costo de su implementación en 180 millones de rublos. También dijo que otros dos conceptos, que gustaron a muchos miembros del jurado - el proyecto del taller de Totan Kuzembaev y el estudio de MEL - serán "propuestos para su implementación en las regiones de Rusia". Así, estos dos proyectos también se encontraban entre los favoritos del jurado.
El ganador de la votación popular, realizada en Internet y en el stand de la exposición ARCH Moscú 2014, fue el proyecto de la oficina tándem ENOTA + Arhimetrics de Eslovenia. Presentamos los trabajos del ganador del concurso y otros participantes en la preselección del concurso de arquitectura. El organizador del concurso es Morton Group of Companies, el comisario es el arquitecto Ilya Mukosey, la coordinación es la agencia de Normas de Comunicación.
Ganador de la competencia
Megabudka / Dacha en el patio
Según los autores del proyecto, el carácter ruso se expresa más claramente en un concepto puramente nacional como dacha (no hay un análogo de esta palabra en otros idiomas, se puede traducir exclusivamente como "dacha"). Al mismo tiempo, el ritmo de vida en la megalópolis y las horas de atascos hacen que los viajes más apreciados a la dacha sean cada vez menos accesibles para los residentes de la capital. Por lo tanto, la solución lógica al problema fue la transferencia de todos los objetos y funciones tradicionales de la dacha al territorio del centro cultural en uno de los distritos de Moscú.
Entonces, la "cabaña de verano", es decir, el territorio del complejo, consta de varias zonas y objetos modulares, cada uno de los cuales tiene su propia función específica. Como cualquier otra área suburbana, el complejo está rodeado por una valla en la que se pueden escribir declaraciones de amor o pensamientos inteligentes. Las inscripciones se pueden actualizar regularmente: una vez al mes, la cerca se volverá a pintar por completo. Al pasar por un callejón normal, el visitante se encuentra directamente en el área de la cabaña de verano con un huerto de manzanas, un "jardín delantero" (un área con seguridad, parterres y bancos) y un "granero", un bloque con celdas de almacenamiento y puntos. para el alquiler de bicicletas y ruedas.
Todas las demás casas de verano están muy cerca unas de otras, o incluso están completamente conectadas en un solo edificio. Así, el complejo es un solo edificio con volúmenes sobresalientes, en el que se ubican varias zonas funcionales de “dacha”. Entonces, en la "casa principal" y la "veranda" hay auditorios grandes y pequeños, respectivamente, y en el "ático" también hay una sala de cámara para 50 personas. También hay una "bodega" con tiendas y una tienda de recuerdos, una "cocina de verano" con un buffet y un bar sin alcohol, una "casa de baños" - un pequeño complejo deportivo y un centro de spa, un "colmenar" - un lugar para actividades creativas tranquilas y un "garaje" - una zona de talleres "ruidosos" con salas de ensayo e incluso un paso elevado para aquellos a los que les gusta jugar con su automóvil.
En el patio hay una "casa del árbol" con un mini-hotel para 3 habitaciones, un invernadero, un mirador, un arenero y, por supuesto, un baño al aire libre como atributo obligatorio de cualquier sitio.
Jurado del proyecto ganador
Sergey Kuznetsov calificó la posibilidad de construir elementos y la capacidad de la oficina de Megabudka para transformarse como una "ventaja agradable". Alexander Skokan destacó la flexibilidad de la estructura del proyecto. Según el historiador Felix Razumovsky, esta propuesta es generalmente la única que cumple con el objetivo declarado del concurso para crear una imagen rusa del siglo XXI. Evgeny Ass sugirió cambiar el nombre de "dacha" por "pueblo ruso", elogiando también la posibilidad de varias combinaciones e interpretaciones de sus elementos constituyentes. Alexander Asadov calificó el proyecto de "tenaz", "conmovedor y humano", viendo en él "un sentido del estrato histórico de este lugar, la sensación de que muchas generaciones han vivido y trabajado en esta tierra, tan escasa en los nuevos barrios".. " Sin embargo, Asadov recomendó reducir la cantidad de elementos del complejo, al tiempo que aumentaba sus dimensiones. Bart Goldhoorn fue más crítico con el proyecto, señaló que tenía muchas vallas y llamó la atención del cliente sobre el hecho de que no sería fácil de mantener.
Favorito del jurado
Taller de Totan Kuzembaev
El Centro Cultural consta de cuatro edificios independientes: un edificio deportivo, un edificio con auditorios para círculos, un edificio con varios auditorios y un edificio con salas de exposiciones, mediateca y buffet. Los cuatro volúmenes están unidos al nivel del segundo piso por una galería de vidrio que forma un espacio circular en el centro. Además de este espacio público principal y principal, cada edificio también tiene patios abiertos separados.
Como componente figurativo del proyecto, los autores utilizaron la vanguardia rusa de la década de 1920, el constructivismo y el suprematismo, que no pueden pasarse por alto al observar el diagrama funcional del complejo plan. Otro rasgo característico fue el uso de la idea de "artesanía popular" y "arte popular", expresada en el proyecto de la siguiente manera: cada residente del microdistrito en el que se ubicará el Centro puede traer los restos de materiales de construcción y acabado. luego de la remodelación de sus departamentos para el acabado de las fachadas del Centro Recreativo Central e incluso aceptan involucrarse directamente en la decoración. Según los autores del proyecto, el resultado debería ser "un mosaico abigarrado de asociaciones e imágenes asociadas con el arte y la arquitectura rusos".
Favorito del jurado
MEL
El complejo del Centro Cultural consta de varios volúmenes ubicados en un área limitada. Es decir, la composición del sitio sigue el principio subyacente a la estructura de los asentamientos, monasterios y kremlin rusos. El espacio callejero del Centro debe convertirse en el principal atractivo para los vecinos del microdistrito. El centro semántico del proyecto es la plaza del “patio” ubicada debajo del nivel del suelo.
Tal y como lo conciben los autores, el Centro Cultural debe volverse lo más neutral posible en relación con el entorno y servir solo como fondo para las exposiciones y eventos que se realicen en él. Por lo tanto, el proyecto no utilizó deliberadamente referencias literales a elementos de la capa cultural: adornos, decoración, fuentes. Las fachadas están revestidas con paneles de hormigón de colores claros que se asemejan a las superficies de madera gris del norte de Rusia. La forma de las fachadas y los techos inclinados se refiere a los arquetipos y la forma de la vivienda tradicional rusa.
Otro rasgo distintivo del proyecto es la máxima flexibilidad y movilidad de las áreas funcionales y locales separados del Centro. Estas habitaciones se pueden conectar entre sí, y también combinar, si es necesario, en un solo espacio.
Ganador del voto popular
Enota + Archimetrics
La globalización hace que la cuestión de identificar el carácter ruso en la arquitectura de hoy sea una tarea muy, muy difícil. Los autores examinaron 5 factores que, en su opinión, afectan la arquitectura rusa moderna: estilo de vida, clima, paisaje natural, interacción social y cultura arquitectónica.
Más del 70% de la población del país vive en ciudades en edificios de varios pisos, mientras mantiene una fuerte conexión mental con el campo. Conducir fuera de la ciudad los fines de semana está plagado de una serie de desafíos, incluido el tiempo que pasa en los atascos de tráfico camino a su casa de verano. Por ello, se decidió desarrollar espacios públicos dentro del centro que tomaran lo mejor del mundo urbano y rural: amplias estancias inundadas de luz solar en constante contacto con la naturaleza, al tiempo que les permitía llevar una activa vida social y cultural. El principal espacio público es el anfiteatro abierto, que continúa dentro del recinto. El paisaje natural característico de nuestra zona se manifiesta en delgados pilares irregulares a lo largo de la fachada, que recuerdan a un bosque de abedules, y una cubierta verde del edificio.
La cultura arquitectónica se expresa en el proyecto, por un lado, por su conexión con el pasado constructivista (un simple volumen rectangular del edificio), por otro lado, por el futuro paramétrico, cuya principal expresión es nuevamente un anfiteatro. de forma natural.
Otros proyectos de participantes preseleccionados
Diseño de campo
El centro cultural consta de dos volúmenes largos (más de 70 metros). El principal incluye todas las instalaciones principales del centro: un museo, una sala de conciertos, aulas, un polideportivo y un gimnasio. Los autores llaman al segundo volumen "comunicación y tecnología": hay escaleras, ascensores, entrepisos y una rampa. Entre las dos partes del edificio hay una "calle interior", un espacio cubierto con un techo de vidrio, que sirve como tránsito y conecta las dos áreas de entrada al Centro.
Para el "ruso" en la imagen del Centro Cultural es la fachada principal en forma de casco de cebolla del volumen principal, que de repente se vuelve geométricamente escalonada en la parte trasera del edificio. Esta "transformación" es proporcionada por arcos de configuración variable, que luego se recubren con una carcasa metálica. Otro elemento de la cultura rusa diseñado para complementar la imagen del Centro son las letras cirílicas formadas en un adorno que recubre la fachada del bloque de comunicación y penetra en el interior del edificio.
Taller-TAF
Los autores de este proyecto se basaron en la simplicidad y la claridad como rasgos característicos de la mentalidad rusa. La estructura del edificio es bastante clara, aunque tanto la distribución como el volumen del edificio, a primera vista, no parecen "simples" en absoluto. La parte principal del Centro está formada por un hangar a dos aguas, que esconde una gran sala de comunicaciones, polivalente y gimnasio, espacios expositivos. En este volumen principal se plantan anexos coloreados, en los que hay tres auditorios y un polideportivo. Tal naturaleza caótica del diseño, según los autores, le da a la estructura un "aspecto democrático asequible y atractivo".
El Centro Cultural propone utilizar una variedad de materiales, mientras maximiza su textura y color natural. El leitmotiv de todo el proyecto, la sencillez, se refleja en la solución a la mejora del territorio del Centro: no hay pequeñas formas arquitectónicas tradicionales ni paisajismo excesivo, sino un revestimiento de madera y piedra para deportes y otras actividades.
El resultado es un proyecto económico y fácil de implementar, que no excluye el uso de las tecnologías más modernas.
OFIS
Los autores del proyecto se inspiraron en los proyectos de Konstantin Melnikov y los patrones para textiles de la década de 1920, de Popova y Stepanova, y desarrollaron un adorno geométrico, que formó la base para la planificación, solución volumétrica y compositiva del complejo del Centro Cultural.
El volumen principal del Centro está formado por dos edificios conectados por una especie de istmo. La estructura basada en hexágonos le permite crear espacios amplios y grandes y pequeñas salas circulares en el interior. Además, esta estructura ayuda a conseguir una mayor flexibilidad funcional.
AB-Studio
¿Qué quieren ver desde sus ventanas los vecinos de las casas ubicadas cerca del futuro Centro Cultural? Los autores del proyecto se hicieron esa pregunta antes de comenzar a trabajar, y cuando intentaron responderla, se dieron cuenta de que … nada. Pero mejor, sin embargo, un entorno paisajístico: un bosque de pinos, un robledal o un césped con arbustos, en el peor de los casos. De ahí nació la idea de enterrar el Centro bajo tierra, pero no del todo, lo que supondría una subida significativa del coste de la construcción, pero solo de forma parcial.
Como resultado, llegamos al Centro, que es una colina cortada por una hondonada y rodeada por todos lados por un pinar. El hueco es el principal espacio público y una especie de eje de la composición, desde aquí también se encuentran las entradas a la parte subterránea del edificio. La colina está coronada por una cúpula dorada translúcida hecha de rejas de vidrio. Debajo de la cúpula se encuentra el vestíbulo del segundo piso, desde el cual se puede bajar por escaleras o en ascensor.
El volumen principal del edificio, ubicado debajo de la colina (profundizado 2 metros desde el nivel del suelo) se divide en tres zonas funcionales: norte - deportes; sur: el centro cultural y la sala de conferencias y el espacio central abovedado, abierto las 24 horas.
Kubota y Bachmann
Según Kubota & Bachmann, el Centro Cultural debería verse como un simple volumen rectangular que no compita en tamaño o complejidad de composición con los edificios residenciales vecinos. Esta forma no solo proporcionará un alto rendimiento ambiental y reducirá el consumo de energía, sino que también ayudará a reducir los costos de construcción.
Los triángulos que forman la fachada del edificio son elementos tradicionales de la cultura y la arquitectura rusa reelaborados de una manera moderna, "espiados" por arquitectos en ornamentos, frontones triangulares, zakomars con quillas e incluso kokoshniks femeninos. Los triángulos opacos son paneles de hormigón con decoración ornamental triangular.
El área alrededor del edificio es una cuadrícula ortogonal, en cada celda de la cual habrá diferentes tipos de vegetación: césped, pastos bajos, arbustos, jardín y huerto.
Mosin y socios
El proyecto del Centro Cultural se compone de tres elementos principales: un caparazón, volúmenes funcionales internos y un pak que rodea el edificio.
La inspiración para el diseño de la concha fueron las paredes blancas de la fortaleza y el encaje tradicional ruso, cuyo dibujo se transfirió a las fachadas del Centro con una cita directa.
La estructura interna está claramente delimitada por áreas funcionales, unidas por un área de comunicación. Al mismo tiempo, debido a la disposición de volúmenes independientes, dentro de un caparazón común, y entradas separadas para cada bloque funcional, se crea la posibilidad de la operación más independiente de varias partes del edificio. Esta estructura también refleja otros principios de la arquitectura, señalados por los autores como tradicionalmente rusos: complejidad interna con simplicidad externa; la presencia de una plaza comercial o catedral como lugar de comunicación; la estructura de planificación de un monasterio o una mansión: dentro de límites claros, se forman volúmenes saturados de funciones.
En el proyecto, el parque circundante también juega un papel importante en la configuración de la imagen del Centro Cultural. Según los autores, una zona verde bien mantenida atraerá a los residentes locales durante todo el año.
El taller de Alexey Kozyr
¿Qué refleja realmente el carácter ruso? Los autores del proyecto responden a esta pregunta con las palabras de Nikolai Berdyaev: "Los rusos siempre tienen sed de una vida diferente, de un mundo diferente, siempre hay una insatisfacción interior con lo que tienen". Por tanto, el centro compositivo e ideológico del Centro Cultural es una cúpula cristalina, bajo la cual se ubica un jardín botánico con plantas exóticas y mariposas. La cúpula se levanta sobre un estilobato lacónico, atravesado por una amplia rampa que conduce al patio del sótano del Centro. El estilobato se asemeja así a la letra P.
A lo largo de las fachadas occidental y oriental, se proporcionan callejones de abedul, en los que se colocan las esculturas "Árbol". Los autores proponen colocar fuentes frente a la fachada principal y en el patio. Los paneles solares se ubicarán en el techo del edificio, proporcionando energía para el jardín botánico.
Arquitectos ALA
La inspiración para los autores de esta obra fueron, en primer lugar, las películas de Andrei Tarkovsky: es como si en el proyecto se crearan dos realidades: la vida exterior exterior y la vida dentro y alrededor del Centro Cultural; y, en segundo lugar, la tradicionalmente fuerte (brillante) escuela de ajedrez en Rusia. El carácter ruso en la comprensión de los autores es inteligente, misterioso, lúgubre y melancólico.
El territorio está diseñado de acuerdo con el estilo general del Centro Cultural: la alternancia de placas rectangulares oscuras y claras en el sitio, que van a las terrazas del edificio en sí. En el plano, el Centro es una plaza, dentro de la cual se ubican libremente un pabellón de deportes, una gran sala de conciertos y varios auditorios más pequeños. El resto del espacio se divide en áreas funcionales de forma bastante condicional y se puede utilizar de acuerdo con las necesidades actuales.
*** Los trabajos de los concursantes fueron evaluados por:
- Alexander Asadov, Miembro correspondiente de la Academia Internacional de Arquitectura, la Academia Rusa de Arquitectura y Ciencias de la Construcción, Asesor de la Academia Rusa de Arquitectura y Ciencias de la Construcción, Taller de Arquitectura de A. Asadov;
- Evgeny culo, arquitecto y artista, fundador y rector de la escuela de arquitectura MARCH;
- Anna Bronovitskaya, especialista en arquitectura y urbanismo del período soviético, candidato de historia del arte, profesor asociado del Instituto de Arquitectura de Moscú;
- Bart Goldhoorn, comisario de la Bienal de Arquitectura y Exposición ARCH Moscú, arquitecto holandés, crítico de arquitectura, fundador y editor de las revistas PROJECT Russia, PROJECT Baltic y PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, arquitecto jefe de Moscú;
- Felix Razumovsky, Historiador ruso, escritor, presentador de televisión, miembro de la Unión Internacional de Periodistas, autor y conductor de la serie de programas "¿Quiénes somos?" en el canal de televisión Kultura;
- Alexander Ruchev, Presidente del Grupo de Empresas Morton;
- Alexander Skokan, Miembro Correspondiente de la Academia Rusa de Arquitectura y Ciencias de la Construcción, Director de la Oficina de Arquitectura de Ostozhenka.
