El proyecto en cuestión se desarrolló a mediados del año pasado como parte de un concurso arquitectónico cerrado. Además de Sergey Skuratov Architects, Project Meganom y el taller Tsimailo, Lyashenko and Partners participaron en este concurso, pero nunca se nombró al ganador. El cliente simplemente cambió de opinión acerca de resumir los resultados, de modo que todos los proyectos cayeron en el estante. Presentamos a nuestros lectores la versión de Sergei Skuratov sobre cómo podría resultar un edificio residencial construido al comienzo de la avenida Vernadsky.
El sitio, que se convirtió en el tema de la competencia, está ubicado entre las áreas del parque de la plataforma de observación de Vorobyovy Gory, la Universidad Estatal de Moscú y el antiguo Palacio de los Pioneros. La mayor parte de su territorio limita con el empalme de suministro de agua de Leninogorsk, y solo desde el norte colinda con el complejo residencial Monolit (Kosygina, 19) y el Instituto de Vivienda y Servicios Comunales. Desde el punto de vista de los futuros residentes, el lugar para la construcción de una casa club de cámara es simplemente ideal: casi el mismo centro, abundancia de vegetación, vistas envidiables desde las ventanas. Además, el cliente pudo acordar un viaje directo al territorio del futuro complejo desde Vernadsky Avenue, lo que significa que los residentes tendrán una de las rutas más convenientes en el suroeste de Moscú. Además de los requisitos más altos para la clase de la vivienda diseñada, los participantes estaban predeciblemente limitados en su altura: se suponía que la casa no debía perturbar los panoramas predominantes del área, e idealmente no debía mirar hacia afuera desde los árboles que crecían a lo largo. la avenida. Skuratov observa plenamente este deseo.
Orientado a la avenida Vernadsky, el sitio se encuentra en realidad perpendicular a él, expandiéndose a medida que se aleja de la carretera, y Sergey Skuratov le da la misma lógica de desarrollo urbano al complejo residencial. En primer lugar, se trata de una estructura de tres partes, lo que permitió evitar la creación de un volumen monótono en cuclillas en condiciones de altitud limitada. El arquitecto diseña tres edificios: el más estrecho en realidad fija la entrada al sitio desde la avenida, mientras que los otros dos se ubican en la profundidad a lo largo de su eje central.
El desplazamiento resultante de volúmenes entre sí se convierte en el tema más importante no solo compositivo, sino también arquitectónico del proyecto: en primer lugar, el complejo tiene fachadas "externas" e "internas", que se resuelven de formas completamente diferentes, y en segundo lugar, espacio, separado del primer edificio, adquiere un carácter más íntimo que el patio principal, que se extiende a lo largo de las otras dos casas. La diferencia de relieve existente en el sitio es de gran ayuda en este sentido: un desnivel de 5,5 metros hacia la avenida permite crear un único estilobato para todos los edificios, solo dos edificios distantes, como se esperaba, crecen de él, y con el "calle" forma un todo único. Debido a esto, directamente desde el costado de la avenida cerca del complejo, hay una entrada al estacionamiento subterráneo, que excluye la acumulación de automóviles en el patio, y el patio en sí se resuelve en dos niveles, formando un complejo sistema de apertura. y espacios cerrados.
El tema de la gota en relieve se refleja en el diseño arquitectónico del estrecho edificio. Habiendo recibido la forma de un trapecio en planta (Skuratov lo coloca exactamente a lo largo de los límites del "apéndice" asignado), se expande ligeramente hacia la avenida. Y el arquitecto le da a esta fachada literalmente representativa un sesgo tangible: la casa parece apartar la cabeza de la ruidosa autopista, sin querer tener nada que ver con ella. Y como su primer nivel es en realidad un stylobate, el arquitecto decide el "fondo" de la forma más masiva posible, utilizando ladrillos macizos. Arriba, la armadura está cortada por verticales bastante estrechas de las ventanas, que solo en la fachada lateral comienzan a estirarse y se vuelven verdaderamente panorámicas.
Asimismo, también se resuelven las fachadas "externas" de los otros dos edificios, con los que se enfrentan a los vecinos, un edificio de viviendas y un instituto. Skuratov tenía la intención de hacer las paredes inexpugnables a partir de los ladrillos de clinker Kolumba producidos por la empresa danesa Petersen Tegl, y combinarlos con vidrio, a veces transparente, y a veces volviéndose cada vez más opaco, hasta un estado de auténtica blancura lechosa. Así se hacen las fachadas internas, con las que las casas miran la parte más íntima del territorio: los jardines de los apartamentos del primer piso.
Por separado, debe decirse sobre la relación de los edificios entre sí. Donde el trapezoide y la casa central de forma cuadrada se enfrentan entre sí con fachadas lechosas, el arquitecto redondea las esquinas afiladas, lo que hace que la parte de vidrio de la envolvente de los edificios sea aún más efímera. Por otro lado, el segundo y tercer edificio interactúan con los planos ciegos de los cortafuegos: lo cierto es que la casa más alejada de la avenida tiene el doble de longitud que la media, y la relación de longitud permitió colocar la entrada central. al complejo justo debajo de este "desfiladero". Naturalmente, el techo sobre él se hace completamente transparente, y la luz vertiginosa resultante complementa de manera efectiva los interiores del área pública. Y en ellos, debo decir, los arquitectos invirtieron especialmente.
Y si la arquitectura del complejo está dominada por la geometría estricta (la nueva casa entra en el contexto de una manera muy recogida), entonces en el interior, por el contrario, domina el tema de la disolución de los límites. Los interiores de los apartamentos no solo son lacónicos, sino que aportan a la absoluta la idea de "nada superfluo", que, como saben, solo las personas muy adineradas pueden realizar en la vida cotidiana. La blancura refinada de los espacios de vida privados está enmarcada por interiores de áreas públicas más decididos materialmente. Aquí también hay un color blanco, pero ya no domina de manera tan inequívoca: los deslumbrantes pisos blancos pasan a las paredes de vidrio de leche y, a su vez, se vuelve más transparente a medida que se acerca al techo. Esta frágil, como si la materia de adelgazamiento se contrasta con el cálido monolito de la madera natural, se utiliza para decorar los techos, parte de las paredes y los interiores de la biblioteca, que se incluyó en el local del primer piso por iniciativa de la arquitecto y se convirtió en el “final intelectual natural de esta tipología”. El vestíbulo está separado de la calle por una pared de vidrio que se dobla en una ola, no solo cambiando el borde entre el exterior y el interior, sino que le da al área de entrada un contorno suave más acogedor que delata la verdadera cara de esta casa aparentemente muy cerrada..
