sobre el concurso y el emplazamiento de la Primera Imprenta Ejemplar
“El objetivo final de este proyecto es bastante ambicioso”, dice Nikolay Pereslegin, uno de los socios de la oficina de Kleinewelt. "Queríamos crear, quizás, el entorno más cómodo y un complejo residencial inigualable en Moscú". Los motivos de ambiciones tan serias no se encuentran sólo ni tanto en la esfera material. En la antigua imprenta de Sytin, los autores del proyecto vieron la encarnación arquitectónica de la cultura rusa en toda su “floreciente complejidad” (Konstantin Leontiev), se podría decir, su máxima concentración. Esto hizo posible agregar un factor más de "comodidad emocional" a todos los factores premium de una zona residencial cara con una excelente ubicación.
Habiendo determinado así el grano del concepto de su proyecto, los autores con inquebrantable coherencia encarnan este escenario en cada elemento de su estructura, desde la plasticidad de las fachadas a la música adaptada a cada edificio, y las líneas de una obra literaria - a cada Departamento. Los edificios del complejo, de acuerdo con su carácter, tiempo de construcción y ubicación específica, recibieron el nombre de los pilares de la literatura rusa y soviética. Lev Tolstoi, Gogol, Mayakovsky, Blok, Yesenin: casi todos los miembros del respetado Areópago visitaron una vez la imprenta, y Yesenin también trabajó allí como corrector de pruebas durante algún tiempo. El edificio donde se encontraba el lugar de trabajo del joven poeta lleva su nombre; por cierto, el edificio que da a la calle Valovaya es el más antiguo de los edificios históricos y el único diseñado no por Erichson, sino por Fyodor Rybinsky y Phlegont Voskresensky. Como otros participantes en el concurso, los autores de este proyecto intervienen mínimamente en su arquitectura, dejando prácticamente intacta la fachada y estructura de una casa de vecinos de finales del siglo XIX y XX, enfatizando su belleza con una cuidadosa restauración y solo aumentando ligeramente la volumen del ático desde el lado del patio para crear áticos en toda regla. “Este enfoque para nosotros se correlaciona con la percepción de Yesenin como poeta, a quien personalmente amo por su habilidad sutil para ver fragmentos aparentemente discretos de la realidad circundante y revelar su belleza interior”, dice Nikolai Pereslegin.
El nombre de la figura más poderosa, quizás, de la literatura rusa, León Tolstoi, en el proyecto se le dio, por supuesto, al edificio principal de la antigua imprenta. Los arquitectos proponen desmantelar parte de la extensión del patio donde Tolstoi se fusiona con el edificio renovado a lo largo del segundo carril Monetchikovsky. Esta solución les permite, en primer lugar, obtener materiales para la restauración más auténtica de la fachada histórica de la calle y, en segundo lugar, liberar espacio para la construcción del museo de la imprenta de Sytinsk, que es conceptualmente necesario para los autores. El espacio libre formado sobre el volumen de un piso del museo permite abrir bloques de ventanas adicionales para apartamentos en ambos edificios.
De acuerdo con los términos de referencia, se propuso desmantelar la superestructura "soviética", que hoy forma el quinto piso del edificio principal de la imprenta, y reemplazarla por un piso que cumpliera tanto con la nueva tipología como con los nuevos requisitos para la apariencia del edificio. Los autores del proyecto proyectan aquí amplios áticos con acceso a terrazas, sombreando el acristalamiento continuo de las fachadas con paneles deslizantes de cobre perforado. Aquí, en la esquina de Pyatnitskaya y 2nd Monetchikovsky, proponen colocar el apartamento más lujoso del complejo, que, por cierto, tampoco se queda sin su propio nombre: "Pierre".
En el cuarto edificio, la mayor parte de las cámaras, de pie dentro del patio, los arquitectos vieron una provincianidad conmovedora que les recordó el trabajo de Nikolai Vasilyevich Gogol, no el que es "El Inspector General" y "Dead Souls", sino el romántico Gogol. de los tiempos de "Tardes en una granja cerca de Dikanka". Una cierta referencia a las cabañas ucranianas se puede ver en el revestimiento del ático, diseñado sobre el techo actual: la compleja superficie de piedra caliza triturada se combina con losas lisas de pisos y techos de color similar, pero de textura contrastante, y se hace eco del blanco. saltos horizontales y marcos de ventanas en la fachada histórica. Al mismo tiempo, plásticamente, el ático se resuelve de una manera muy lapidaria: es un volumen rectangular simple con ventanas alargadas verticalmente, cuyo ritmo corresponde a la ruptura de las aberturas de las ventanas en los pisos inferiores.
Es difícil imaginar un vecindario literario más contradictorio que León Tolstoi y Vladimir Mayakovsky; sin embargo, en el proyecto de Kleinewelt están literalmente uno al lado del otro. El nombre del poeta de la revolución se le dio al edificio en el segundo carril Monetchikovsky, que se está construyendo sobre la base del marco existente. Al ritmo de nichos y cubos de ventanas, rompiendo la monotonía de un edificio largo y bajo, se lee realmente algo parecido a la famosa "escalera" de los poemas de Mayakovsky.
La piedra clara que da a la fachada contrasta con el ladrillo "Tolstoi", pero con el siguiente edificio, conectado al pasaje de dos pisos "Mayakovsky" al nivel del segundo y tercer piso, son parientes obvios, aunque este último es más oscuro., más estricto y de alguna manera "disciplinado". Este es "Blok" - un edificio nuevo, que completa el bloque desde el lado norte, en la esquina de los carriles 2º y 3º Monetchikovsky. Para evitar cualquier comparación con "espíritu y mi y nieblas”, los propios autores en este caso determinan el trabajo programático que los inspiró: no solo Blok, sino el poema“Los Doce”, una cosa dura, difícil, desprovista de toda suavidad intelectual. Al mismo tiempo, los arquitectos también partieron de la aparición del poeta: un rostro alargado aristocrático, una levita abotonada hasta los botones con una pajarita o pañuelo invariable … El papel de este último en el proyecto lo juega delgadas inserciones verticales de latón, enfatizando el anudado rítmico de grandes bloques de basalto gris.
En cuanto al espacio del patio, la danza también se une a la mancomunidad de la literatura, la música y la arquitectura. El concepto de paisajismo está dedicado a las "estaciones rusas" de Diaghilev, y los cuatro espacios del patio que fluyen entre sí están dedicados a las cuatro estaciones. Producida por los autores del proyecto, la trama asume muchos escenarios diferentes de pasatiempo, desde juegos ruidosos hasta relajación aislada a la sombra de los árboles, y se les han ocurrido un montón de todo tipo de ideas: aquí tienes un estanque. revestido de mosaicos plateados, un cine al aire libre y un barco del callejón "Scarlet Sails" "El primer baile de Natasha Rostova" …
Incluso esta lista muestra cuánto les apasionaba el proyecto a los autores, cuánta emoción querían poner en su arquitectura. "Este proyecto es realmente sobre el amor", admite Nikolai Pereslegin. - Es imposible comparar el amor por diferentes escritores y poetas, y queríamos darles a los futuros residentes de nuestro complejo la oportunidad de elegir: qué tipo de atmósfera, qué leyenda, qué forma de vida está más en sintonía con cada uno de ellos.. Es en esto que vemos el mayor grado de comodidad disponible para una persona moderna ".
