El Olympic Hall se erigió en la intersección de Olympic Avenue y Samarskaya Street, en un pequeño terreno que solía ser solo un lote vacío y un estacionamiento espontáneo frente a la famosa piscina. El nuevo volumen se ubicaba cerca de la amplia escalera del complejo deportivo, y en términos de planificación urbana, dicha fusión tenía un significado importante: se suponía que el edificio del centro de negocios reorganizaría la plaza "trasera" frente a la Instalaciones olímpicas, dándole intimidad y plenitud.
Con el contexto, que tuvo que ser considerado cuidadosamente, los autores de este proyecto fueron en general muy afortunados. Cada objeto alrededor es un ícono de su tiempo. Esto se aplica tanto a los edificios olímpicos, símbolos de los años 80, como a la herradura del Renaissance Hotel, un modelo de lujo de los 90, y al garaje de varios niveles Lukoil, una obra histórica de la década de 2000. También es de destacar que cada uno de estos edificios tiene al menos una fachada curvilínea enfatizada. En Moscú, como en cualquier otra metrópoli, una cuadrícula ortogonal rígida reina casi indiscutible, pero es en la intersección de Olympic y Samara donde, por alguna razón, da paso por completo a formas blandas y plásticas. Quizás la razón de esto fue los contornos suaves del paisaje montañoso local, o tal vez la elipse del principal estadio deportivo de los Juegos Olímpicos-80 tiene un efecto hipnótico; es realmente difícil discutir con la autosuficiencia lacónica de este volumen. De una forma u otra, pero todos los edificios más jóvenes alrededor se doblan y distorsionan, y los Asadov, que se encuentran prácticamente en el epicentro del misterioso "campo magnético", no fueron una excepción. Al contrario, aceptaron de buen grado el desafío del contexto.
Sin embargo, incluso un entorno tan no trivial se tuvo en cuenta solo de forma secundaria. Lo primero que tuvieron que desconcertar los arquitectos fue la función del volumen proyectado. El caso es que este objeto no se convirtió de inmediato en un centro de negocios: se concibió como una instalación deportiva y de entretenimiento, que, en general, se correspondía mejor con el entorno inmediato. Inicialmente, se suponía que albergaría una bolera, una de las más grandes de Moscú. Los arquitectos pudieron exprimir 50 caminos en un área tan modesta al hacer consolas de 15 metros a ambos lados del borde del edificio. Y para que el edificio de perfil no se parezca al martillo de Thor, los Asadov primero le dieron a los tallos una forma más escultural de nariz afilada, y luego dividieron cada consola en dos partes. Después de eso, el techo se dobló ligeramente y sus extremos se llevaron a la consola, redondeando los pliegues. Esta forma hacía que el complejo pareciera un catamarán invertido: como recuerdan los propios arquitectos, el cliente estaba encantado con tal propuesta: una imagen viva, una silueta memorable, una evidente relación plástica y temática con la arquitectura de los vecinos más cercanos: el Olympic. instalaciones.
Al dividir cada extensión con un inserto completamente transparente, los autores no solo dieron al edificio una apariencia espectacular y "ajustaron" el nuevo volumen a la escala de los edificios circundantes, sino que también proporcionaron un exceso de luz natural a las habitaciones interiores. Por eso, cuando, unos años después, la bolera se redujo al tamaño de un club normal y se trasladó al sótano, el cliente decidió conservar por completo la estructura original. Es difícil discutir el hecho de que era ideal para organizar oficinas: la salida de los cuadrados es máxima gracias a las consolas, y el atrio de múltiples lúmenes confiere a estos metros cuadrados comodidad y luminosa individualidad.
Estrictamente hablando, el edificio parece un catamarán solo desde lejos: en la fachada principal que da a la Avenida Olímpica, el dintel está solo condicionalmente empotrado entre los dos cascos del "barco", mientras que en el reverso las "colas" son completamente diferentes. El ala que da a la calle Samarskaya ha sido detenido y detenido, y el ala que cuelga sobre las escaleras, por el contrario, tiende a desarrollarse horizontalmente. Y este deseo se apoya en el segundo y tercer piso del complejo: de hecho, el edificio se corta en la escalera, extendiéndose sobre los escalones por varios bloques de vidrio, que a su vez están decorados como escalones en el lienzo de la fachada. Esta fachada es, quizás, la más compleja en general: corresponde a la escala de la zona más que los edificios vecinos, consta de varios volúmenes de cámara, entre los que los arquitectos hacen muescas, muescas, mini consolas adicionales. El revestimiento se seleccionó en consecuencia: aquí predomina el vidrio, solo el contorno de las consolas está envuelto en metal verdoso, mientras que los pisos inferiores están revestidos con travertino beige, lo que hace que el nuevo volumen sea una parte integral de la escalera de luz.
Un asunto completamente diferente es la fachada que da a Samara. Aquí, las vidrieras de las consolas están alineadas con las horizontales de los techos entre pisos, y la parte central está diseñada como un lienzo de piedra bastante macizo, a lo largo del cual los riachuelos de finas ventanas verticales parecen correr hacia abajo. El gres porcelánico de gran formato gris oscuro con brillo metalizado, elegido por los arquitectos, da un toque al revestimiento. Los Asadov admiten que inicialmente querían revestir el techo y los extremos del Salón Olímpico con cobre patinado, pero cedieron ante el cliente y aceptaron el metal verde, creyendo que para este lugar, rico en plástico, pero fachadas absolutamente monocromáticas, el color es importante, en primer lugar … La sensación de leve discordancia la provocan las poderosas diagonales de las vigas metálicas del marco de soporte de las consolas, que por alguna razón están pintadas de blanco y por lo tanto son perfectamente visibles a través de las vidrieras, pero esta es la verdad de los interiores construcción: las estructuras que quieren ser honestas no siempre saben hablar en voz baja. Sería apropiado en este contexto mencionar las lamas horizontales en la fachada frontal que da a Olympic Avenue: están en los renders, y es obvio a partir de estos renders que la consola "principal" adquiere un aspecto acabado con ellos (por ejemplo, las nervaduras verticales de una subestructura bastante rugosa desaparecen), pero, por desgracia, el cliente no tenía suficiente dinero para las lamas. Sin embargo, por ahora, promete agregarlos más tarde.
El espacio del atrio central, gracias al uso de paneles de madera de dos tonos relacionados, resultó ser ceremonialmente elegante y muy acogedor al mismo tiempo. Los arquitectos también intentaron enfatizar esta atmósfera con la ayuda del brillo negro de las losas del piso y los árboles vivos en las tinas. El espacio alrededor del edificio también ha cambiado: en el lugar donde antes solo había un estacionamiento espontáneo, apareció una plaza peatonal de cámara, gracias a la consola, protegida de manera confiable de las precipitaciones y el sol demasiado brillante, y la escalera, que anteriormente era solo un tránsito, convertido en un espacio público autosuficiente.
