Como casi todas las oficinas de arquitectura rusas, el estudio de Sergey Estrin participó en el concurso para el diseño del nuevo edificio del Centro Nacional de Arte Contemporáneo no con una solicitud de calificación, sino con un concepto de boceto especialmente desarrollado del museo. Este proyecto no fue seleccionado para la segunda ronda, pero para el arquitecto se convirtió no solo en una tarea profesional interesante, sino también en el resultado de difíciles reflexiones sobre el sitio en sí y el propósito del futuro museo, y es por eso que Sergey Estrin decidió hazlo público.
“Francamente, una de las razones de la publicación para mí fue una entrevista reciente con Sergei Skuratov, en la que dijo que él mismo tomó la decisión de no participar en el concurso para un nuevo edificio de la NCCA, porque considera el lugar donde se supone que está construido para ser extremadamente controvertido”, dice Sergey Estrin. "Tengo sentimientos similares hacia el sitio: el campo Khodynskoye en su forma actual me parece muy inadecuado para un museo, por lo que en nuestro proyecto intentamos encontrar un compromiso entre una institución cultural reverente y un entorno urbano muy agresivo".
Recordemos que el complejo, que debería convertirse en el principal centro nacional para la exhibición y el estudio de todas las manifestaciones del arte contemporáneo, se construirá en el Polo Khodynskoye. Paralelamente a la NCCA, se están diseñando y construyendo varios objetos más a la vez, incluidos dos complejos de hoteles y oficinas, un centro comercial y de entretenimiento, un parque en el sitio de la antigua pista y una nueva estación de metro. La mayoría de las preguntas de esta lista son causadas por el centro comercial y de entretenimiento, una estructura enorme (su desarrollador promete con orgullo el objeto más grande de este tipo en Europa), frente al futuro museo ni siquiera por la entrada, sino por el área de carga con dos amplias rampas. Y aunque la tarea de competición permitió el diseño de un objeto bastante alto (hasta 170 metros), Sergey Estrin consideró por sí mismo que la creación de otro rascacielos en este caso no era una opción. “En primer lugar, el panorama urbanístico de Khodynka ya consta de tales verticales y, en mi opinión, agregar una más a ellas no tiene sentido, especialmente porque en el contexto de un centro comercial y de entretenimiento extendido en construcción, incluso un el volumen del piso corre el riesgo de perderse. Y en segundo lugar, y esto es importante para mí, el museo no puede ni debe entrar en una competencia poco prometedora con un complejo comercial y de entretenimiento, no debe ser un centro comercial, entretenimiento para quienes no tuvieron tiempo de ver una película de acción.
La renuencia a entablar un diálogo directo con el coloso comercial y crear una especie de pantalla para él impulsó al arquitecto a la idea de enterrar el edificio del museo en el suelo. Por supuesto, podría haber estado oculto por completo, pero entonces difícilmente habría podido atraer visitantes, por lo que Estrin decidió hacer no un objeto invisible, sino un volumen colocado en una especie de caparazón, capaz de nivelar la ciudad más cercana. entorno de planificación, para crear un entorno autosuficiente alrededor del museo, en consonancia con el tema del arte contemporáneo. De hecho, el arquitecto rebaja 24 metros por debajo del nivel del suelo toda el área destinada a la construcción de la NCCA, creando una especie de cañón en el borde de la antigua pista de aterrizaje. En medio de este espacio se encuentra el volumen real del museo, alargado y oblongo, con "lados" inclinados y "cabeza" levantada hacia la futura estación de metro. Sobre su techo se echan varios puentes peatonales, que están diseñados para conectar el centro comercial y el futuro parque, y los huecos que quedan entre el edificio y los muros del "desfiladero" se utilizaron para organizar una ruta peatonal circular, una vez en la que, por Durante un tiempo, pareces desaparecer por completo del Moscú moderno. La creación de una atmósfera radicalmente diferente al aura de Khodynka y al ritmo frenético de la capital en su conjunto, quizás, fue la principal tarea de Estrin en este proyecto, quien cree que la realidad alternativa es la esencia del arte contemporáneo, el campo en el que sus héroes trabajan. “Ha estado en un estado de oposición, clandestino durante tanto tiempo que incluso ahora, a pesar de la mayor prosperidad y actividad turística de la población, el interés por el arte contemporáneo nacional es solo un ligero parpadeo”, cree el arquitecto. “Y la imagen de la NCCA que hemos inventado refleja esto: el arte contemporáneo en Rusia solo está tratando de“arrastrarse”a la superficie de la vida”.
Se suponía que las paredes exteriores del cañón, cuyo ancho alcanza los 20 metros, estaban terminadas con concreto en bruto o piedra en bruto, el fondo se interpretó como lava congelada y las fachadas del museo en sí se cubrieron con material parecido al cuero o escamas delgadas. Por cierto, esta piel no es perfecta - en algunos lugares se está extendiendo y literalmente estallando por las costuras - el arquitecto quería de esta manera enfatizar la ambigüedad del concepto mismo de "arte contemporáneo". También se forman numerosos cráteres en el cuerpo de la "ballena", ventanas que le permitirán mirar dentro del museo y, posiblemente, intrigarán a quienes inicialmente ni siquiera asistieron a las exposiciones. En el centro de la cubierta, junto al puente más ancho del parque, el arquitecto propuso hacer un anfiteatro abierto y trasladar los talleres de restauración a un volumen separado, que, como una estalactita, se acumula en la pared del " desfiladero "enfrente del parque en el punto más ancho de este último.
Sobre el suelo, el "pez milagroso" se eleva solo 3-4 metros y debido a su revestimiento de plástico y textura se percibe visualmente no como un edificio, sino como un objeto paisajístico, una generación orgánica y continuación del parque creado aquí, que se ve especialmente claramente en el plan maestro … Sergey Estrin se esforzaba por lograr ese efecto, creyendo que, dada la ubicación demasiado cerca del centro comercial y de entretenimiento, un edificio de cualquier otra configuración y plástico se parecería inevitablemente a su “sucursal”. Es por eso que el arquitecto no comenzó a rehacer su proyecto luego de que apareciera un ítem adicional en el proyecto del concurso sobre la imposibilidad de utilizar el espacio subterráneo. “Decidimos que dejaríamos el concepto exactamente de esta forma e indicar así nuestra actitud hacia la idea misma de construir un museo nacional en las afueras de un complejo comercial y de entretenimiento”, dice Estrin. “Existía la posibilidad de que escucharan nuestra opinión, como me pareció a mí, pero, por desgracia, esto no sucedió”.
