Independientemente de lo que diga el profesor Preobrazhensky, Izvestia fue el primer periódico soviético oficial en el sentido literal: el Soviet de Petrogrado publicó su primer número el día después de la revolución de febrero. Luego planearon luchar por la Asamblea Constituyente, pero después de su dispersión y la transferencia de la capital, se trasladaron a Moscú y se convirtieron en el principal órgano de prensa del poder ejecutivo, el Comité Ejecutivo Central y el Comité Ejecutivo Central de toda Rusia, en en contraste con el partido bolchevique Pravda. Lo cual era un poco menos prestigioso, pero también honorable. Durante algún tiempo, el periódico se publicó en la imprenta de Sytinsk, cerca del Monasterio de la Pasión. Pero los periódicos eran importantes para el nuevo gobierno, y pronto, en 1924-1925, se llevó a cabo un concurso para el diseño de un nuevo edificio de arquitectura. El ganador fue Grigory Borisovich Barkhin, quien construyó una nueva casa para Izvestia cerca de la antigua imprenta en aproximadamente un año y medio junto con su hijo Mikhail. Grigory Barkhin no fue en el sentido pleno un arquitecto revolucionario, más bien se unió al constructivismo (sin embargo, muchos lo hicieron, por ejemplo, el mismo Ivan Fomin). Antes de la revolución, Barkhin se graduó en la Academia de Artes y, junto con Roman Klein, construyó el edificio neoclásico del Museo de Bellas Artes de Moscú, el actual Museo Pushkin.
Sin embargo, el proyecto ganador, que inicialmente estaba destinado a construirse hacia el oeste, en la esquina de Tverskaya y Strastnoy Boulevards, era una torre de doce pisos bastante rápida, similar al conocido proyecto de Leningradskaya Pravda por Vesnins.. Se suponía que la torre debatiría con el campanario del Monasterio Apasionado, que no estaba previsto que fuera demolido en 1925. Pero de acuerdo con el plan general actual de la ciudad "Nueva Moscú" en el área de Strastnoy, casi como ahora, las restricciones de altura estaban vigentes: era imposible construir más de seis pisos. Lo único que quedaba de la torre era la escalera vertical con una serie de balcones y una pequeña logia con un reloj en la esquina que daba a la calle Tverskaya. La inscripción - "Izvestia" - como resultado, se colocó horizontalmente.
Izvestia no se convirtió en un icono del constructivismo y, sin embargo, el edificio se incluyó en todas las guías temáticas y es muy conocido como un monumento a la historia de las vanguardias. Al mismo tiempo, el tema de la protección, como suele suceder en nuestro tiempo, es bastante estrecho: las fachadas están protegidas, y en el interior solo está la oficina de Bujarin en el último piso (fue el editor del periódico durante tres años)., más esa misma escalera que da a Pushkin Square, y eso es todo. … Es una suerte que Aleksey Ginzburg, bisnieto de Grigory Barkhin y nieto de Moisei Ginzburg, heredero de dos dinastías arquitectónicas, igualmente apasionado por la arquitectura y la restauración modernas, incluidos los monumentos de vanguardia, tuviera que trabajar en la restauración. de Izvestia. Alexey Ginzburg ha estado trabajando en el barrio de Izvestia durante varios años, recientemente la restauración de una rentable
Las casas de Tyulyaeva en Dmitrovka frente a Lenkom, la segunda fue Izvestia, el trabajo con la construcción de la imprenta Sytinsk y la finca de dos pisos de Dolgorukov-Bobrinsky en la esquina del bulevar y Dmitrovka estaba casi terminada. Izvestia en esta hilera abigarrada es el único edificio de la década de 1920, un monumento a la vanguardia.
El edificio estaba bien conservado y era fácilmente reconocible incluso antes del inicio de las obras. Aunque las letras de vanguardia pronto fueron reemplazadas por las clásicas serifas; la marquesina, que era una novedad para los años 20, también fue retirada casi de inmediato. En la década de 1990, el edificio se alquiló para oficinas; de la misma forma se prevé su uso en el futuro, así como el edificio vecino del periódico, que se amplió a finales de los años setenta.
Una de las principales distorsiones de la intención del autor fueron las ventanas de los restaurantes en el primer piso perforadas por las entradas a la calle. Y aunque ahora, lo más probable, los restaurantes también se ubicarán aquí, Alexei Ginzburg logró devolver las vitrinas inferiores a su aspecto original: ahora solo hay una entrada, a través de la entrada principal. Las amplias ventanas inferiores estaban destinadas a iluminar el semisótano inferior del comedor de los trabajadores del periódico: quienes caminan por la fachada principal ahora, mientras los restaurantes aún no se han instalado, pueden ver claramente su espacio. Hay un semisótano debajo de ambos edificios, calle y patio; sólo en la fachada principal sur se ilumina a través de amplios ventanales que dan a la calle bajo el techo, y en el antiguo edificio del patio técnico, donde el relieve es más alto, mediante lucernarios.
La restauración, según Alexei Ginzburg, no es arqueológica e histórica, sino arquitectónica. Por lo tanto, no se han restaurado todos los elementos: por ejemplo, se revivió la inscripción constructivista angular de Barkhin, como el reloj, pero no la línea de ejecución.
Además, el edificio ha recibido varias adiciones modernas, sobre todo nuevos ascensores en el pasillo central. Sin embargo, debe recordarse que el edificio ya había sido reconstruido seriamente después de la guerra: luego el pasaje entre los edificios se amplió hacia el oeste con un vestíbulo espacioso, y en el patio, desde el norte, se construyó un volumen adicional con un sótano. adicional. Al mismo tiempo, se reemplazaron las puertas, con amarillo claro, tipo Brezhnev; el ascensor fue reemplazado por la escalera principal que da a la fachada. La extensión norte de la posguerra fue desmantelada, dejando solo su parte del sótano. En cambio, se conservó la ampliación del paso entre los edificios, mientras que se ordenó el vestíbulo tardío con espectaculares cajones de gran tamaño en el techo.
Sin embargo, Alexei Ginzburg logró preservar y restaurar muchos detalles importantes. Por ejemplo, habiendo encontrado fragmentos de baldosas Metlach en los pisos, simples, blancos con inserciones azuladas en las esquinas, los arquitectos ordenaron uno similar en Alemania y restauraron los pisos de los vestíbulos y pasillos.
En lugar de las puertas y los paneles de pared de color amarillo claro de la posguerra, eligieron el marrón oscuro, así como los pomos de las puertas que se ajustan al estilo de la década de 1920.
Particularmente digna de mención es la escalera que da a la fachada principal: el espacio es muy luminoso, transparente, con grandes ventanales al piso. Parece ser la cresta de luz de todo el edificio, tanto desde el exterior como desde el interior; no es de extrañar que los arquitectos le prestaran mucha atención y trabajaran con joyas.
La segunda escalera, que da al patio, está diseñada con el espíritu de la primera, aunque más lacónica: las mismas barandillas, el mismo color beige de los escalones bajo los pies.
Pero el proceso de restauración de las encuadernaciones metálicas originales de las vidrieras que daban a la fachada principal resultó ser especialmente difícil. Los marcos originales supervivientes se cubrieron con una capa de pintura muy gruesa, para limpiarla se necesitó un chorro de arena con virutas de cerámica; se ha formado una gran cantidad de suciedad en el suelo. “Hasta la rodilla”, admite el arquitecto. Fue mucho más fácil reemplazarlos con ventanas de doble acristalamiento, especialmente porque las cubiertas de las ventanas no tienen nada que ver con los objetos de protección, pero Alexei Ginzburg logró insistir en una limpieza competente, aunque laboriosa, de los marcos genuinos. Algunos de ellos estaban en mal estado, fueron reemplazados, pero sobre todo en los pisos superiores. Se han conservado más de la mitad de las encuadernaciones originales de los pisos inferiores, delgadas y complejas, con remaches, lo que es muy importante para la sensación de autenticidad del edificio.
Las fijaciones están pintadas de negro por fuera y de blanco por dentro. En las fachadas forman una fina rejilla estructurante, mientras que en el interior trabajan para ampliar el espacio e intensificar la luz. Especialmente la escalera con su escoba blanco grisáceo, vidrieras gigantes de la década de 1920, paredes celestes, cuyo color se restauró a partir de los fragmentos encontrados, parece muy clara vista tanto desde el interior como desde el exterior.
El segundo componente importante de la fachada original es el yeso de terrazita gris oscuro conservado y cuidadosamente limpiado de Grigory Barkhin. Tomó bastante tiempo seleccionar una solución hidrofóbica para fortalecerla: las primeras composiciones no encajaban, estropeaban el color, lo oscurecían y luego agregaban un tinte azul o incluso verde '', dice Alexey Ginzburg. Finalmente, fue posible lograr un color gris uniforme fortaleciendo la fachada.
Pero de color gris oscuro, que enfatizaba de manera contrastante la blancura de los interiores claros visibles a través de las amplias ventanas, la fachada principal era la única cerca del edificio Barkhin. Según la tradición de finales del siglo XIX y principios del XX, los cortafuegos y las fachadas de los patios se dejaron de ladrillo, ahorrando costosos yesos, explica Ginzburg. - Fue más tarde, después de la guerra, todos fueron pintados con pintura al óleo.
En el barrio de Izvestia, el arquitecto recupera la "justicia histórica" de las antiguas fachadas de ladrillo. Así que Alexei Ginzburg hizo tanto con la casa de Tyulyaeva como con la mansión vecina; Los mismos muros de ladrillo se abrieron en Izvestia, afín a la obra de las vanguardias con vecinos, y, de hecho, cierran en el tiempo casas de principios del siglo XX. Se limpia el ladrillo, se cubre con una solución hidrofóbica, se estiran hasta la altura nuevos tubos de ventilación de aluminio, enfatizando inesperadamente el brutal propósito técnico del antiguo edificio de impresión. Solo la fachada occidental de la posguerra en el patio recibió una pintura beige neutra.
Hay que decir que en los experimentos de Alexei Ginzburg con cortafuegos de ladrillo, la reconstrucción histórica probablemente juega el menor papel: es curiosa como trama, nada más. La mayoría de los ciudadanos no se darán cuenta. Mucho más significativo es el significado colorista de esta técnica, sin ningún esfuerzo adicional para convertir la ciudad en una alegre "colcha de retazos" donde las superficies frontales coloreadas de las fachadas están "cosidas", bien o superpuestas sobre una base viva común de terracota brillante., capaz de unir una finca moscovita de dos pisos con balcones de hierro fundido y la glamurosa casa de la Edad de Plata con la dura tipografía de los soviéticos del estado proletario. Unirse - y hacerlo fácil y directamente, como, quizás, fácilmente el clásico sutil Grigory Barkhin dominó el lenguaje del constructivismo, de alguna manera incomprensible sin cambiarse a sí mismo y permaneciendo más como un arquitecto de "fachada", pero talentoso y concienzudo en todo. hasta el más mínimo detalle.
En una palabra, esta restauración es una experiencia sumamente interesante, sobre todo porque fue para el arquitecto "hereditario", aficionado a la restauración y concienzudamente, como construyó su bisabuelo, que restauró aquí todo lo que era posible en las circunstancias modernas. De hecho, en nuestro tiempo es, como de costumbre, - los arquitectos perciben los monumentos más bien como un estorbo: o una complicación del proceso de trabajo, si todavía necesitan ser preservados, o como una carga para su conciencia, si necesitan erigir un tonto. Muchos arquitectos adoran las vanguardias, es cierto. Pero alguien solo vuelve a dibujar y alguien se esfuerza por crear una copia con el mismo "estilo". No suele ser un arquitecto inmerso en un problema de tal manera que, habiendo cumplido muchos de los requisitos del cliente, habiendo reutilizado, después de todo, un edificio para una función diferente, conservado el máximo del original e incluso restaurado algo. Pero el resultado es fácil de leer: en el área de Pushkinskaya, gracias a los esfuerzos de Alexei Ginzburg, una nueva versión de Moscú está creciendo lentamente. La ciudad que hemos perdido. Y cuando el patio esté ajardinado y los pasajes de arco a arco se abran, entonces podremos apreciar no solo el monumento restaurado, sino también la atmósfera creada no por kilómetros de asalto, sino por varios años de trabajo reflexivo. Que, sin embargo, tendrá que esperar.
Sobre el edificio Izvestia Barkhin ver el artículo de N. N. Bronovitskaya en el libro: Monumentos arquitectónicos de Moscú. Moscú 1910-1935 M., 2012. S.238-239.