En el territorio de la empresa cinematográfica Mosfilm, se requirió construir dos instalaciones de producción: un pabellón de rodaje y un lugar para almacenar numerosos accesorios Mosfilm. “Cuando llegué allí por primera vez y nos condujeron por los pabellones, quedé completamente impresionado por el conjunto arquitectónico de la década de 1950 con su huerto de manzanos, este es un monumento interesante de su época. Y al mismo tiempo, sorprende lo obsoleto que está técnicamente, sobre todo si se tiene en cuenta que las técnicas de filmación se están desarrollando y el cine moderno es un sistema mucho más complejo de lo que era hace 70 años. Mosfilm, a diferencia del estudio de cine parisino o de Hollywood, está ubicado en el centro de la ciudad, lo cual es apto. Pero mientras permanecen en el territorio histórico y preservan sus monumentos, los estudios de cine deben desarrollarse, este es un proceso natural para una empresa en funcionamiento”, dice Sergei Senkevich, jefe del estudio de arquitectura de APEX Design Bureau.
De hecho, en el territorio de Mosfilm se puede estudiar la historia de la arquitectura del siglo XX. El primer edificio en el estilo del constructivismo se construyó en 1927-1932, luego aparecieron edificios estalinistas neoclásicos a lo largo de la calle Mosfilmovskaya y la entrada principal al territorio, comenzada en la década de 1930, terminada en 1954 por el autor del proyecto Bolshoi Mosfilm, Trankvillitsky, en 1964, un edificio de producción utilitario, y en 1978, una base para almacenar accesorios.
“En la URSS, no existían proyectos estándar para almacenar ropa”, dice Sergei Senkevich, “y el proyecto típico de un almacén de verduras se adaptó para almacenar disfraces. Aparte de los encargados del fondo, nadie sabía dónde estaba lo que estaba, y las polillas se comían las cosas a menudo, debido a las malas condiciones de almacenamiento . El edificio obsoleto, así como las tiendas de pirotecnia que no eran necesarias en la era de los efectos especiales, fueron demolidas: se ubicaron nuevos edificios en su lugar.
El pabellón y el edificio de almacenamiento de accesorios son parte del programa estatal. FSUE "Mosfilm" está financiado por el estado. En 2013, su directora general, Karen Shakhnazarov, envió propuestas de desarrollo al presidente y, después de un tiempo, por orden suya, parte del territorio de Mosfilm se transfirió al inversor para la construcción de viviendas. Además, el inversor recibió la obligación de construir dos pabellones de rodaje, un cine y sala de conciertos y un edificio para guardar utilería. Como parte de este programa, APEX diseñó el estudio de cine 16 y la Casa de Disfraces. El trabajo fue precedido por un boceto del pabellón de utilería propuesto por el estudio de cine: en color turquesa y con una gran claraboya, y unos términos de referencia funcionales simples. El boceto fue revisado radicalmente, convenciendo al cliente de la veracidad de las soluciones propuestas, sin sobrepasar el presupuesto.
El sótano de House of Costume and Props ahora se dedica al almacenamiento de autos antiguos. Hay rarezas: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Volga de Yuri Detochkin y otros vehículos familiares para muchos de las películas nacionales. Se proporciona una sala separada para carros, carruajes y carruajes, una sala separada para furgonetas de películas.
Se cataloga el almacenamiento del traje y la utilería de arriba. En un principio, querían utilizar un tipo de alimentación tipo carrusel, pero con un número reducido de llamadas, esto no se justificaría, por lo que nos limitamos a los sistemas de palet y estanterías. También se ubicaron las tiendas de carpintería y utilería. En el primer piso, muebles: accesorios y candelabros de gran tamaño, en el segundo, trajes, en el tercero, zapatos, para no llevar objetos pesados de los pisos superiores.
El presupuesto para las fachadas era limitado, además, era importante proporcionar la máxima luz natural, y la linterna en el centro no solucionó el problema. El problema del presupuesto y la iluminación fue ayudado en gran medida por el policarbonato, que, como sabemos ahora, no envejece rápidamente e incluso se ha convertido en un material real para el arte y la arquitectura contemporáneos.“Durante 40 años, la fachada definitivamente no envejecerá”, dice Sergei Senkevich. - El policarbonato austriaco de 5 cm de espesor resultó ser la mejor solución. El policarbonato se puede doblar y se ve hermoso al amanecer y al atardecer. Además, nos enfrentamos a la tarea de construir un almacén y el material resultó bastante adecuado para la tarea funcional”.
El pabellón de rodaje es un volumen sordo, allí se necesita un silencio absoluto, por lo que está revestido con paneles de hormigón de tres capas sobre un marco de hormigón armado. “Análogos - Cité du cinéma cerca de París y estudios Pinewood en Londres y otros pabellones similares, todos hechos de hormigón. - dice Sergei Senkevich. "Encontramos una matriz de caucho Rackley y logramos una textura arrugada, ya que no tiene sentido hacer concreto liso en Rusia, no habrá calidad".
Para el pabellón de rodaje, los trabajadores de Mosfilm probaron muchos tamaños. Elegimos 54x30 m, un área de unos 1500 m2, 18 m de altura Es el formato óptimo para la filmación tanto de programas como de películas. Hay un pequeño taller de actuación: salas de maquillaje, etc. Diseñadores y arquitectos han diseñado un sistema de vigas telpher en un entorno BIM unificado, similar al de fábrica: una decoración con suspensiones de 500 kilogramos recorre las vigas.
Los dos edificios forman un conjunto debido al ritmo y la combinación de colores comunes: una combinación de gris carbón con cadmio amarillo: el primero enfatiza la funcionalidad de los edificios de hangares, el segundo los anima con un acento "soleado". Es posible que el fondo oscuro indique el arduo trabajo de los cineastas, y los destellos amarillos están diseñados para recordar el "oro" de una película exitosa. Además, verticales coloreadas estructuran los volúmenes, compensando su horizontalidad, y en algún lugar, por ejemplo, en la Casa del Traje, las pendientes amarillas detienen el movimiento de la cinta-consola de policarbonato. En el lado opuesto, forman un portal de entrada, enmarcando una vidriera con una escalera detrás. Debo decir que los empleados de Mosfilm al principio insistieron en una puerta pequeña, por temor a congelarse, pero los arquitectos lograron convencerlos. “Ahora en el espacio de la escalera es posible hacer exhibiciones de utilería”, sugieren los autores.
En la esquina del estacionamiento entre los dos edificios, se instaló el logotipo de la empresa cinematográfica: las conocidas letras corporativas que comienzan con una "M" en ángulo agudo. Las letras, instaladas no frente a la entrada o la entrada, sino casi en el medio del territorio de Mosfilm, se han convertido en una especie de encabezado interno, no una señal, sino el núcleo. “La gente se sube a estas letras y se toma una selfie para Instagram”, dice Sergei Senkevich. "Creo que cuando se fotografía a la gente con el telón de fondo de un almacén, es un éxito".
Las letras recuerdan la década de 1950, el apogeo del estudio de cine de Moscú y muchas películas conocidas. Veamos: tal vez dos nuevos edificios, que no solo agregaron capacidades a Mosfilm, sino que también renovaron notablemente su espacio, se convertirán en el motor del desarrollo del cine capitalino.
