Publicamos una grabación de video de la conversación; a continuación puedes leer su transcripción.
transcripción de la entrevista:
Archi.ru:
Rem Koolhaas anunció un nuevo tema y concepto para la Bienal de Venecia. ¿Cómo puedes comentar sobre esto?
Grigory Revzin:
Hubo una reunión con Koolhaas el viernes en Venecia. Sabes, fue una conferencia suya muy poderosa, bastante fascinante; es interesante estar ahí. Dio la casualidad de que estuve en las reuniones de curadores cinco veces y, tal vez, fue la más brillante. Koolhaas fue invitado allí muchas veces [curador de la Bienal - Archi.ru], pero cada vez quería más tiempo. No le dieron. Y ahora lo dieron por primera vez. Tiene una idea para reformar la Bienal. Él cree que una bienal de arquitectura debería ser diferente a una de arte, porque si se hace de acuerdo con el mismo principio, entonces solo obtenemos instalaciones de arquitectos, lo cual no es muy interesante. En cambio, quiere centrarse más en la investigación que en la expresión artística del arquitecto.
Él ve la arquitectura como su tema principal, no los arquitectos. Es algo así como una bienal sin nombres, sin estrellas. Está, por supuesto, la cuestión de quién está interesado en esto y si la Bienal logrará reunir entre 150 y 180 mil espectadores, como suele suceder. En particular, por lo tanto, espera a los estudiantes. La participación activa de los estudiantes es parte de la visión de Koolhaas.
Está reformando toda la Bienal con bastante fuerza. En particular, se puede decir que el Arsenal, si todo se desarrolla como se indica, abandonará la Bienal, porque el tema del Arsenal es Italia. La idea es que Koolhaas "tire" del Arsenal en una línea e Italia en una línea, y resulta que es posible organizar a toda Italia en un Arsenal. Entraremos desde el norte, en algún lugar a través de Milán, más adelante a través de Trieste, y al final, donde estaba el pabellón chino, estará el extremo sur: Calabria, Bari, etc. Pasaremos por el Arsenal, pasaremos por Italia. Es difícil decir cómo se verá y está claro que este es un tema poco característico de la Bienal.
El pabellón principal, anteriormente italiano, albergará una exposición del propio Koolhaas llamada Elements. Se trata de un diccionario de lo que consiste la arquitectura - paredes, techos, suelos, tejados, puertas, ventanas, pasillos - en general, un vocabulario arquitectónico [diccionario - Archi.ru] en todas sus posibles dimensiones e interpretaciones.
Invita a todos los pabellones nacionales a hacer un tema: la absorción de la modernidad. Sobre cómo llegó la modernidad al mundo. El tema es cronológicamente limitado: de 1914 a 2014, es decir, hasta hoy. Mostró una presentación: el mundo de 1914, donde Moscú, Shanghai, París, Londres son muy diferentes entre sí, visiones completamente diferentes. Cuando miramos estas ciudades hoy (mostró principalmente centros de negocios), parece que esta es una Ciudad continua, todo es igual. La pregunta es cómo esta modernidad se ha apoderado del mundo entero.
Cada pabellón está invitado a contar su propia historia sobre este tema.
Este es un diseño. Por supuesto, no es cien por cien duro. Aquellos pabellones que no quieran hacer esto, no lo harán. Sin embargo, lo sugirió. Representantes de 41 países estuvieron en Venecia y no hubo objeciones. Por el contrario, representantes de diferentes pabellones. Tienes que entender que antes de la Bienal tiene poco menos de dos años, entonces en algún lugar había comisarios, en algún lugar comisarios y curadores potenciales, como el nuestro, en algún lugar representantes de embajadas, como en Ucrania; en general, todos lo aceptaron. Por supuesto, no puedes aceptar, pero te verás extraño, como una oveja negra. Así, la Bienal, al menos en la sección Giardini “en los jardines”, se convierte en una historia de la arquitectura del siglo XX, desplegada en 40 pabellones, donde vemos diferentes dimensiones, escenarios e influencias. Por ejemplo, Alemania, cuando la Bauhaus se extendió por todo el mundo, luego Japón y su metabolismo, Estados Unidos, de alguna manera estas ondas se cruzan entre sí.
Me temo que el catálogo será el más interesante de esta bienal, no los pabellones en sí. Para los profesionales, por supuesto, es muy interesante ver estas exposiciones, pero simplemente para el público no es un hecho. Aunque, por otro lado, Koolhaas recibirá la Bienal, resultado del siglo XX. Esto es significativo, de alguna manera permanecerá en la historia. Aquí lo puedes entender. Esto es lo que preocupa a la Bienal en general.
Archi.ru:
¿Qué sugirió como comisario del pabellón ruso?
Grigory Revzin:
Propuesto esto se dice con fuerza, antes de la Bienal, repito, dos años. Pero partiendo de las circunstancias: hay Koolhaas como curador jefe y hay una solicitud para centrarse en los estudiantes, decidí ofrecer a Strelka para exponer en el pabellón ruso en 2014. Tienes que entender que cuando se creó Strelka, Koolhaas creó Strelka, hizo muchas investigaciones diferentes allí y las continúa. Esta conexión entre el pabellón nacional y el curador es bastante útil para la promoción del país y muy productiva. Basándome en estas consideraciones, me parece que Strelka puede hacerlo con éxito.
¿Qué será exactamente? La función del comisionado es seleccionar y las propuestas de programas son función del curador. Strelka aún no ha identificado a un curador. Fuimos a Venecia con Varvara Melnikova, la directora de Strelka. No estoy seguro de que sea la curadora, al menos no dijo que iba a serlo. Ésta es una cuestión que se resolverá dentro de Strelka.
La estructura es más importante para mí aquí, porque, repito, estamos hablando de estudiantes. Está claro que la investigación debe iniciarse en Strelka, de alguna manera es necesario comprender el material: ¿qué es el modernismo para Rusia, qué es la modernidad, qué es la modernidad para Rusia? Y cómo sucedió en el siglo XX. Por un lado, hay varios intentos de inculcar en Rusia un estilo moderno en la arquitectura: a principios del siglo XX lo comenzamos, lo adoptamos en la década de 1960, lo adoptamos nuevamente en la década de 1990 y creamos algunos modelos.
Hay otro gran tema de la modernización de Rusia. Yo diría que nadie ha mirado todavía la arquitectura desde este punto de vista, desde el punto de vista de la modernización, en el siglo XX ruso. Todos miraron cómo se está instalando la vanguardia en nuestro país, esta es una historia interesante y conocida que se incluyó en todos los libros de texto. Y un tema completamente diferente son los intentos de hacer de Rusia un estado moderno. Este es un tema que, yo diría, es más relevante hoy que la historia y la historiografía. Desde este punto de vista, nadie miró a Rusia. Sería interesante conectar estos dos temas. Strelka tiene algunas razones para ello. Participamos en el concurso por el concepto de Gran Moscú. Y allí, solo, por un lado, estaba Rem Koolhaas, y por otro lado, Alexander Alexandrovich Auzan, jefe de economistas institucionales, decano de la Facultad de Economía de la Universidad Estatal de Moscú, quien giró este tema de esta manera. Creo que hay algo en lo que pensar aquí.
Otra pregunta es ¿cómo representar todo esto? Está claro que si todos los pabellones se convierten en catálogos de la historia de la arquitectura, entonces esto es aburrido, aunque, por supuesto, le corresponde a Strelka decidir. Pero como aún queda mucho tiempo, aún queda la oportunidad de pensar en cómo se puede presentar de tal manera que resulte espectacular, interesante, comprensible y atrayente.
entrevistado por Yulia Tarabarina, transcripción de Alla Pavlikova
