Ya hemos escrito sobre este proyecto. Hace cuatro años era un edificio de oficinas, se construyó una pieza gigantesca de columna de vidrio estriado en la esquina, envuelta en cuatro acoplamientos, cada uno de un piso en tamaño, una paráfrasis ingeniosa de un tema descubierto por Ilya Golosov en el edificio del Palacio Zuev. de Cultura. Se inició la construcción según el primer proyecto, y se fundieron dos pisos subterráneos en concreto, pero luego se requirió que el inversionista cambiara la función: el edificio se convirtió en dos tercios en un hotel y un tercio del área se dejó para oficinas. “Y con razón”, comenta Aleksey Bavykin sobre esta decisión de las autoridades de la ciudad, “aquí se necesita más un hotel”.
Incluso hay dos hoteles: uno, 'Elap' de dos estrellas, ocupa un plato extendido a lo largo del tercer pasaje Avtozavodskiy, el segundo, 'Ibis' de tres estrellas, se coloca en el segundo plato, colocado transversalmente. En el proyecto anterior, las diez plantas inferiores se destinaron a un aparcamiento con paredes abiertas, para la ventilación con aire de la calle. En la nueva versión, solo quedan dos pisos del estacionamiento sobre el suelo, el segundo y el tercero, debajo del hotel de dos estrellas. La ventilación será normal, y en el exterior, en lugar de una estructura ligera y sin paredes, se formó una base blanca densa y alta, atravesada por largas ventanas horizontales. Las ventanas de cinta constructivista fueron uno de los elementos reconocibles del antiguo proyecto, y en la versión actual esta técnica se ha conservado, aunque parcialmente, teniendo en cuenta la reducción en el costo de las fachadas: las tiras de vidrio fueron reemplazadas por filas de ventanas cuadradas, las paredes entre las cuales se enfrentarán con paneles de color marrón oscuro.
El tercer elemento del complejo (y si miras desde el lado de la calle Avtozaodskaya, es decir, el principal) es una gigantesca torre de oficinas, de 25 metros de diámetro y 30 pisos de altura. Se ve completamente diferente a los hoteles, incluso la altura de los techos será diferente. Pero la forma y las dimensiones del volumen cilíndrico, así como el plano en forma de L de los hoteles, estaba predeterminado por el zócalo existente: la torre descansa sobre una rampa redonda para ingresar al estacionamiento.
Es fácil adivinar que la torre es la sucesora de la columna dórica gigante del proyecto anterior. Pero si el plan del edificio se vio obligado a guardar, entonces Alexey Bavykin cambió radicalmente la trama. Anteriormente, la protagonista era la arquitectura de las vanguardias, y la motivación era el ambiente fabril de los años veinte (por un lado "Dynamo", por el otro un enorme ZIL, entre ellos el cuartel de los trabajadores). Ahora el arquitecto, como si profundizara en la historia de la zona, descubrió el principal conflicto de este lugar. En el siglo XX, existía casi la primera línea de lucha de la entonces progresista, es decir, la construcción industrial, con los monumentos de la antigua arquitectura rusa. La Iglesia de la Natividad de la Virgen en Old Simonov con las tumbas de Peresvet y Oslyabi fue absorbida por la planta Dynamo. La planta lo construyó por todos lados, colocó un taller de compresión en él y no quiso regalarlo durante mucho tiempo. Pero la iglesia sobrevivió y su salvación fue uno de los temas principales de la década de 1980 en Moscú. Está a unos diez minutos a pie desde el sitio de Alexei Bavykin hasta ella. Y un poco más allá están los restos del Monasterio Simonov, y hay torres, y entre ellas la torre Dulo, notablemente grande y redonda … Se demolieron parte de los muros del monasterio, la catedral y varios edificios, la torre y sobrevivieron algunos fragmentos más. De modo que la interpenetración de lo viejo y lo nuevo (más precisamente, comer lo viejo con lo nuevo) se ha convertido en el principal dolor del área de la industria automotriz. Pero este es uno de los temas favoritos de Alexei Bavykin; por tanto, no es de extrañar que el arquitecto, tras leer esta trama en contexto, la convirtiera en la base de su nueva improvisación arquitectónica.
De hecho, si miramos el proyecto, veremos que el edificio está compuesto por elementos de muy distinta naturaleza; además, están dotados de asociaciones históricas bien definidas, aunque no literales.
El poderoso cuerpo cilíndrico de la torre se liberó de las garras rectangulares y se cubrió con una costra marrón de piedra "salvaje" en bruto. A primera vista, las ventanas se cortan a través de la superficie de piedra, a primera vista son pequeñas, pero la altura de las ventanas crece hacia los pisos superiores, y la superficie del muro de piedra disminuye hasta que, en los tres niveles superiores, las aberturas. fusionar en finas tiras de vidrio. Como si la piel de piedra comenzara a arrastrarse bajo las corrientes de una lluvia especial, revelando la verdadera naturaleza vidriosa del cilindro. O los pelos de punta en la torre …
Se puede decir de otra manera: la piedra rústica en la parte inferior es brutal, incluso haciéndonos creer por un segundo que hay una masa de piedra detrás de ella, y no una sujeción de fachada de ventilación, en la parte superior pierde por completo sus propiedades pseudomateriales. y se convierte en tiras de piedra "pegadas" al vidrio. El dispositivo es obviamente artístico, estilizado, en este caso debería mostrar que la torre está en ruinas. Esta es una metáfora de la ruina, no una imagen literal de destrucción, sino una pista.
En algunos lugares, pequeños balcones del "fumador solitario" sobresalen de las paredes, amados por Bavykin y reconocibles como una firma. Se alinean en espiral, como si una escalera de caracol recorre las paredes interiores, lo que sucedió en las torres de las fortalezas. Usamos un poco de imaginación y los fumadores de oficina solitarios se convierten en centinelas, observando los alrededores para asegurarse de que todo esté en calma. En la memoria viene: "monasterios-perros guardianes" - los llamados monasterios bien fortificados en el sur de Moscú, a saber, Donskoy, Danilov, Novospassky y el mismo Simonov, que está cerca. Los sandriks oscuros añaden indicios de refuerzo: losas de dinteles sobre las ventanas; ahora técnicamente no son muy necesarios, pero en la arquitectura de la fortaleza tales losas eran una forma simple y confiable de bloquear la abertura de una ventana. Pero el tema principal es, por supuesto, la capa de piedra de los cuadrados toscamente tallados. Ella hace un milagro de textura romántica con la torre, algo "generalmente medieval" o incluso del género fantástico. En la arquitectura rusa antigua, francamente, no existían tales torres y no podrían haberlo sido (excepto en Izborsk), pero en Normandía del siglo XI, tal vez, se habría encontrado algo similar.
Si la torre es una fortaleza, entonces los volúmenes de hoteles con rayas blancas son similares a: una fábrica, una casa comuna de vanguardia o incluso un instituto de investigación de los años ochenta. Sus sencillos y racionales volúmenes modernistas no solo colindan con la torre, sino que la incluyen enérgicamente en su esfera de influencia, cubriéndola en la parte superior con una gruesa losa blanca, cuyos contornos se estrechan, realzando la perspectiva y dotando a esta superconsola de energía interna adicional. Además de la torre, hay un volumen de piedra más: la escalera vertical en el patio, similar a una sección de una muralla medieval, hundida en la placa de vanguardia. Así que ante nosotros está el edificio de la fábrica, fusionado en una simbiosis inesperada con los restos no completamente destruidos del monasterio.
Por supuesto, la imagen es colectiva, y no hay nada exactamente igual ni en el Monasterio Simonov, ni en el territorio de "Dynamo", ni en las calles cercanas, el arquitecto no copiaría nada existente. Crea una especie de "dramatización arquitectónica" del encuentro entre historia y modernismo, transformando el edificio en una reflexión plástica sobre un tema dado por el contexto.
Este acercamiento al contexto no es del todo trivial: Bavykin no solo coordina su edificio con la altura de los aleros de las casas más cercanas, sino que aborda el asunto analíticamente. Examina una parte de la ciudad en la que se asigna su proyecto, y saca su propia conclusión sobre lo que es más importante para esta área, y luego lo incorpora en la composición plástica del edificio. Colocados alrededor de la ciudad, estos edificios se convierten en una especie de balizas para comprender su tejido urbano, alineándose silenciosa y discretamente en su propia red narrativa.
En este caso, la trama es la convivencia de lo antiguo y lo nuevo, la historia y el modernismo; ahora, se podría decir, el tema predilecto del arquitecto. En él se construyó el proyecto de una casa de arco en la carretera Mozhaisk. Pero si hay una colisión dinámica, entonces aquí hay una absorción silenciosa y una resistencia igualmente silenciosa a ella, una especie de coexistencia incluso pacífica, en última instancia, de la obstinada antigüedad y la modernidad, casi como en Estambul, donde pedazos de viejas murallas crecen constantemente en nuevos edificios. Por lo tanto, no es de extrañar que la primavera pasada, en la exposición personal de Alexei Bavykin, los proyectos para la autopista Mozhayskoye y para Avtozavodskaya se colgaran enfrente; dan diferentes respuestas a la misma pregunta: cómo interactúan la historia y el modernismo dentro de un edificio.
En este caso, resulta especialmente bien: una vieja torre en mal estado, pero aún poderosa y brutal, crece en el volumen del volumen de la "fábrica" de vanguardia a rayas. Es decir, esta planta crece en ella. ¡Y la torre no es solo, sino "Dulo"! Resulta, por analogía con el título de la famosa serie de historias de Averchenko "Una docena de cuchillos en la parte trasera de la revolución" - un barril en la parte trasera de la vanguardia …
