La Magia Del Ritmo O El Adorno Como Tema

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 02:32

La casa Veren Place está ubicada en el centro de San Petersburgo, en la calle con el nombre de la dacha 10th Sovetskaya (me pregunto cuántos cientos de soviéticos quedan todavía en Rusia), no lejos del Ayuntamiento de Nevskaya por la misma oficina de SPICH.. Diez soviéticos solían llamarse Rozhdestvensky en honor a la Iglesia de la Natividad de Cristo en las arenas de mediados del siglo XVIII, volada por los bolcheviques y ahora restaurada. Las calles han intentado cambiar el nombre a Navidad desde la década de 1990.

Pero comencemos con una pequeña digresión sobre la estrategia "30:70" (el libro"

30:70. Architecture as a Balance of Power”fue publicado en 2017, Sergei Tchoban lo presentó muchas veces en conferencias en Rusia y en el extranjero). Su punto más importante dice que una ciudad armoniosa no puede consistir solo en edificios icónicos, no debe haber más del 30 por ciento de ellos, y el resto de los edificios debe tener un mejor fondo, pero con fachadas detalladas. Esto no es necesariamente neoclásico, incluso, más bien, no ella, más a menudo es una variedad de Art Deco, pero también son posibles otras opciones.

Hay dos casas al principio y al final en el corto décimo Sovetskaya. Uno de ellos - angular, icónico, modernista - fue construido en 2005-2006 según el proyecto de "Studio 44" Nikita Yavein. Este edificio, según Sergei Tchoban, es una típica esquina dominante con un plan inusual y formas activas. En la otra esquina de 10th Sovetskaya, pasando a Mytninskaya, se encuentra el antiguo edificio de apartamentos de I. P. Smirnov en estilo Art Nouveau (1902, arquitectos M. Andreev, F. Pavlov). Ambas casas ocupan alrededor de un tercio de la calle. La trama entre ellos fue cedida al complejo residencial Veren Place. El complejo está diseñado con el espíritu del Art Deco, aunque con claros signos de modernidad. Es decir, el edificio Veren Place se unió al desarrollo de fondo de San Petersburgo, y la proporción de casas en la calle resultó exactamente de acuerdo con la estrategia: 30:70. Todas las casas del lado opuesto de la calle son rentables a principios del siglo XX, moderadamente decoradas y bastante ordinarias para su época, con una pausa en la plaza.

El complejo residencial Veren Place consta de dos edificios en un estilobato común: un edificio se extiende a lo largo de la calle, el otro se coloca casi paralelo en la profundidad del bloque, y entre ellos en el techo del estacionamiento hay un patio privado ajardinado. para residentes. Desde el lateral del patio, a través de la puerta acristalada, se accede tanto al vestíbulo, cuyo diseño está relacionado con el concepto artístico general de la casa, como al aparcamiento. En las condiciones de hacinamiento de la ciudad histórica, el sistema de estacionamiento se organiza sin la rampa habitual, utilizando un ascensor de estacionamiento. La casa tiene 80 apartamentos y 45 estacionamientos, una buena relación calidad-precio para el medio ambiente. Tamaño de los apartamentos de 40 a 105 m².

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1/4 Plan general. Complejo residencial Veren Place © SPICH
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Plano 2/4 del 2do piso. Complejo residencial Veren Place © SPICH
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3/4 Planta del 7mo piso. Complejo residencial Veren Place © SPICH
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4/4 Sección 3-3. Complejo residencial Veren Place © SPICH

El edificio de la calle tiene un plástico desarrollado con ventanales, que es típico de las casas de San Petersburgo. El edificio del patio que da a la mini plaza no tiene ventanales, pero con la misma estructura de patrón.

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Complejo residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Complejo residencial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

En ambos edificios se conserva la tradicional composición en tres partes de las fachadas en vertical: inferior, media y superior (sótano, cuatro entreplantas y dos plantas superiores más un ático). Y, por supuesto, están conectados entre sí mediante adornos en las paredes. El principio musical se aplica aquí: la forma general en el interior se subdivide en temas que suenan, se repiten y se desarrollan, cambiando ligeramente. Ambas fachadas son ricas en detalles, mientras que las del patio son tradicionalmente más estrictas y sobrias.

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1/3 Foto del complejo residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko
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2/3 Foto del complejo residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko
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3/3 Foto del complejo residencial Veren Place © Dmitry Chebanenko

La fachada de la calle principal se organiza con el gran ritmo de tres ventanales. Pero lo principal, como ya se mencionó, es en qué consiste este gran formulario, temas y detalles. Para empezar, la casa Veren se inclina inteligentemente ante sus vecinos. Es tan blanco y negro como la casa de Yavein (top blanco - fondo negro), continúa la ondulación del "vecino" en sus ventanales trapezoidales, mientras lo "calma" y lo ordena. Y en el siguiente edificio de apartamentos, el ventanal de la esquina es aún más estricto, rectangular. El motivo de las dos estrechas ventanas que atraviesan los ventanales de Veren Place se hace eco del edificio de apartamentos vecino. Tales ventanas son características de la era Art Nouveau, pero habiendo pasado a los tiempos modernos, adquirieron una forma rectangular más estricta. El resto de las ventanas tienen una proporción de dos cuadrados, como muchas ventanas históricas de Petersburgo, con la agradable diferencia de que son francesas, hasta el suelo.

Si hay orden, está latente: Sergei Tchoban cree que los clásicos del orden son similares al latín, y limitarse a él es como preparar todos los platos a partir de un solo ingrediente. En el zócalo de "granito" negro (en realidad fibrocemento), sólo queda un toque de pilastras en lamas estriadas. Las ventanas están separadas por cintas horizontales lisas, y en este contexto no importa, la ventana descansa sobre la cinta o la cinta sirve como marco superior para la ventana, una especie de arquitrabe.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

La solución de las capas de fachada es muy destacable. Por un lado, la pared ciertamente tiene plasticidad, capas, profundidad, claroscuro, todas esas cualidades que son tan necesarias para que una casa de ciudad merezca el amor de los residentes. Por otro lado, esto no es solo una interpretación de un muro tradicional. Las capas están intrincadamente entrelazadas, lo que obliga a mirar y comprender. La analogía que me vino a la mente con la alta costura (con la que coincidió Sergei Tchoban), cuando todo es simple solo a primera vista, no es casual, y cuando miras de cerca, descubres un abismo de pensamiento de diseño. Por ejemplo, en una chaqueta negra simple, se encuentra un diseño no estándar: la solapa de la chaqueta va al bolsillo, como en una tira de mobius: era solo una superficie adicional y de repente se convirtió en la principal. Entonces, en la fachada de Veren, hay un nivel de pared, y hay un nivel de encuadre en la parte superior: las cintas horizontales anchas entre los pisos desempeñan el papel de marcos superiores para ventanas (en lugar de una carcasa o arquitrabe) y varillas verticales estrechas. se convierten en marcos laterales (en lugar de pilastras). Al mismo tiempo, estas cintas y varillas forman parte de una superficie, que divide la fachada en celdas. En algunas de las celdas, los adornos se organizan de forma secuencial y regular. Y la superficie principal del muro, junto con las varillas, también flanquea las ventanas, mientras que los alféizares exteriores de las ventanas forman otra capa, la más sobresaliente, enfatizando el papel de las ventanas en la fachada. Como resultado, el ojo resuelve constantemente el acertijo: dónde está la superficie principal, dónde está la superficie adicional, dónde está la repisa, dónde está la depresión, dónde está el fondo, dónde está el marco. Y esto es exactamente lo que Sergei Tchoban declara en el libro: el ojo debe tener algo a lo que aferrarse, a qué mirar. En general, la forma es esbelta y convincente. (Sobre la conveniencia de las ventanas verticales en San Petersburgo en comparación con las panorámicas, consulte la entrevista).

El sello distintivo de la casa son los paneles ornamentales con flores y hojas, estrellas y frutos (siempre es útil recordar a un residente de una metrópoli los Jardines del Edén). Varios tipos de patrones repetidos en las paredes de las ventanas parecen tallados en "piedra", pero en realidad son losas de hormigón reforzado con fibra de alta calidad con un espesor de aproximadamente 5 cm, donde la profundidad del patrón es de 3 cm. En las redes sociales en los comentarios, la gente se pregunta si es una piedra o no, lo que dice sobre la suerte estética. La superficie del edificio de la calle hereda la casa en 6 Granatny Lane, diseñada por Sergei Tchoban en 2008. Allí, las horizontales y verticales de piedra se cubrieron con tallas; en una casa de San Petersburgo hay superficies más lisas, pero el principio de patrones, cintas y varias capas es consonante.

Escribí específicamente sobre la semántica del ornamento, que cualquier persona, niño o anciano, hombre o mujer, lego o intelectual, lee de manera similar. Siempre me asombró la actividad de Adolf Loos, quien hace más de cien años de manera provocadora declaró el adorno un crimen y un signo de un salvaje que le teme a las superficies limpias. Aunque la protección mágica es solo uno de los muchos significados del ornamento, no es el más relevante. Obviamente, otros significados: la conexión entre el hombre y la naturaleza orgánica, el simbolismo de la flora y la fauna, las relaciones matemáticas dentro de la relación y entre patrones repetidos, pero nunca se sabe qué más significa el ornamento. Ornare en latín significa decorar. El filósofo Hans Gadamer generalmente considera la necesidad humana de decoración como una fuente y de alguna manera un sinónimo de belleza. Bueno, en griego, κοσΜάτος - decorado y κόσΜος, el espacio ordenado de la vida de una persona, o simplemente "orden" - son palabras afines.

Es muy gratificante que Sergei Tchoban esté implementando constantemente su estrategia. No ofrece una solución privada, sino un camino que muchos pueden seguir después de él. Desde la redacción del libro "30:70", han aparecido proyectos tan grandes, como el distrito de Admiralteyskaya Sloboda en Kazán y el barrio de renovación en Kuzminki. El conjunto arquitectónico VTB Arena Park, recientemente terminado, combina las casas art deco de Sergei Tchoban y las casas modernistas de Vladimir Plotkin, y este es un caso de encontrar un denominador común para los estilos: el modernismo clasicista y el art deco modernizado convergen a través del ritmo. Es en el ritmo, y no en los detalles del orden, que Sergei Tchoban, según él, ve el secreto del impacto de la arquitectura en su espectador, y el espectador es, en el análisis final, cada ciudadano, no solo un residente. de la casa. La dialéctica de la libertad y el orden, sentida en las columnatas, en los ornamentos repetidos, en las construcciones musicales, da la codiciada magia del ritmo que cura el espíritu y la vista. Estas cualidades son una base importante para la percepción que tiene una persona de una ciudad. Aunque, por supuesto, es la arquitectura de Sergei Tchoban la que revive más consistentemente el adorno, incrustándolo en la lógica de las fachadas modernas: además de la "Casa bizantina", aquí también se puede recordar la casa del vino y la casa de la esquina. en la misma intersección de Leningradskoe shosse y TTK, la "tarjeta de visita" "Plaza Tsarskaya", donde se tomaron prestados los motivos de la talla del Palacio Terem del Kremlin de Moscú para el dibujo de las hojas.

En otras palabras, las fachadas ornamentales de Sergei Tchoban ya se pueden construir en una cadena completa, una trama separada, que el autor viene desarrollando desde hace más de diez años como una de las direcciones de su trabajo para encontrar una arquitectura moderna que se adapte a ambos. la ciudad histórica y sus habitantes.

Veren Place es otro paso en la misma dirección. Recoge el ritmo de la ciudad que le rodea y encarna, por un lado, tradicionalmente, manteniendo la altura, las filas, la secuencia de los ventanales y la clásica lógica tripartita de la construcción en altura. Por otro lado, debe tenerse en cuenta que la casa es muy moderna; para sentirla, basta con mirar los edificios de apartamentos en el lado opuesto de la calle. En tal comparación, la casa ni siquiera parece pertenecer al "setenta por ciento" de los edificios ordinarios: la construcción moderna en el centro histórico, además del respeto por el contexto, requiere una calidad de materiales y mano de obra suficientemente alta, claridad de líneas. Y la casa, brillante, construida en el contraste de casi blanco y negro, forrada con paneles y "flautas" acanaladas, pero al mismo tiempo "envuelta" por ventanales como una ola, no parece en absoluto una réplica de los vecinos., sino que representa la suma de tecnologías e ideas modernas sobre la calidad y las convicciones del autor sobre el valor semántico y emocional del ornamento. Es este papel de un edificio al borde del Petersburgo modernista e histórico, dictado, hay que pensar, no solo por el vecindario de un edificio relativamente nuevo y relativamente antiguo: la casa, tal vez, era la mejor.