En el marco del programa editorial de la FFM, este año se publican dos libros. Uno de ellos es “Cuatro paredes y un techo. La compleja naturaleza de una profesión simple”de Reinier de Graaff. Se trata de una colección de artículos, que presenta las reflexiones del autor sobre la profesión de arquitecto en el siglo XXI y su propia experiencia, a veces tragicómica, en este ámbito.
La presentación, seguida de un café con el arquitecto, tendrá lugar el 6 de julio. Reinier de Graaf también intervendrá como parte del programa empresarial del foro. Mientras tanto, con el amable permiso del Foro Urbano de Moscú, publicamos un fragmento de uno de los capítulos del libro.
Parte por defecto por diseño / Diseño por defecto, sección Arquitectura ohne Eigenschaften / Arquitectura sin adornos, párrafo Éxodo / Éxodo
Se suponía que el programa de vivienda de Alemania Oriental resolvería los problemas de vivienda en 1990. Lo cual, en su mayor parte, se ha hecho. Irónicamente, el logro más impresionante de la RDA, resolver la crisis de la vivienda, coincidió con su desaparición como país. Si Alemania del Este hubiera sobrevivido como resultado de los eventos de 1989-1990, la mayor parte de su población ahora viviría en áreas con edificios completamente típicos, donde se han borrado todos los rastros de historia y tradiciones. Sin embargo, esto no estaba destinado a suceder.
Después de 1989, comenzó una reubicación global del desarrollo masivo de Alemania Oriental. De 15,3 millones en 1990, la población de Alemania Oriental se reduce a 12,5 millones. Un país que recientemente sufrió una escasez de viviendas ahora sufre un exceso de oferta. La historia de terror de la prensa de Alemania del Este sobre barrios residenciales que inevitablemente están cayendo en decadencia está comenzando a hacerse realidad. Aquellos que pueden permitírselo se mudan al recién descubierto centro de Berlín oa los florecientes suburbios que parecen haber surgido de la noche a la mañana en los verdes prados de Brandeburgo.
Mientras tanto, resulta que la demolición total de las áreas residenciales prefabricadas de Alemania del Este, que algunos políticos están pidiendo, no es factible. En cambio, se eligió el enfoque más flexible de Rückbau de colapso controlado. Este tipo de demolición, también llamado Normalisierung, está destinado a transformar las antiguas áreas prefabricadas en áreas para dormir normales que se supone que encarnan más humano, ¡si no ideal! - modelo suburbio. Normalisierung fue un intento de resolver dos problemas a la vez: crear un espacio habitable de moda y reducir el parque de viviendas que se había vuelto innecesario.
El enfoque de Rückbau se basó en la reducción de estructuras de 11 pisos a estructuras de 3 a 4 pisos. Estas casas "más acogedoras" debían disponerse en hileras con entradas separadas para cada apartamento o dúplex en los pisos inferiores. Los edificios resultantes se aislaron con paneles de poliestireno expandido y se enyesaron con frescos colores pastel. Las casas de paneles de las partes norte y este de Marzana, las mismas afueras, son las primeras en la fila. Algunos edificios de gran altura han desaparecido por completo y han sido reemplazados por parques y áreas de juego. Ahora el urbanismo no creó, sino que destruyó.
Durante la Normalisierung de 2002 a 2007, Marzahn perdió 4.500 de sus 58.500 unidades de vivienda. El proceso se detuvo solo cuando, con la afluencia de alemanes occidentales adinerados y extranjeros adinerados al centro de Berlín, los más pobres se vieron obligados a marcharse a las afueras. Junto con una ola de inmigrantes de Europa del Este, acostumbrados a las viviendas con paneles, esta tendencia a mediados de la década de 2010 estabilizó la proporción de viviendas desocupadas en un 3%. Esto era aceptable para el mercado y, por tanto, para los políticos.
Es curioso que el proceso Normalisierung, por mucho que rechace la ideología original del sistema, que pretendía "normalizar", se basa inevitablemente en las propiedades características de este sistema. La producción típica, al ser una herramienta de construcción rápida, también acelera la demolición: los edificios que son fáciles de montar y desmontar han demostrado ser fáciles. Construidos panel a panel, se colapsan "panel a panel". La planificación urbana, que se basa en los radios y alturas de las grúas de construcción estándar, parece conducir a este tipo de demolición rápida y quirúrgicamente precisa. Los escombros de la demolición se ven increíblemente ordenados: están formados por los mismos fragmentos que se usaron en la construcción. Los sitios después de la demolición son similares a los sitios de construcción diez años antes, solo faltan las fábricas.
Los residuos (si se puede llamar así) se reutilizan para la construcción de otros edificios, lo que contradice la idea misma de Plattenbau: viviendas unifamiliares o incluso casas de verano.
Un techo a dos aguas y una capa de yeso es todo lo que se necesita para borrar la memoria del original. Como un reflejo de los días pasados cuando la Academia de Construcción de la RDA exploró y promovió obsesivamente los méritos de la urbanización y los edificios de paneles de varios pisos, la Universidad Técnica de Brandeburgo ahora anuncia con entusiasmo similar los beneficios de los edificios residenciales de baja densidad y baja altura. creado a partir de paneles de hormigón usados.
Así como la tecnología de paneles de Alemania del Este una vez se exportó con orgullo a países socialistas amigos, ahora los paneles desmantelados y los materiales desmantelados de un estado condenado encuentran una aplicación similar: se envían no solo a las vecinas República Checa y Polonia, sino también mucho más allá. Desde 2005, de vez en cuando, han salido barcos de los puertos de la costa báltica de Alemania llenos de paneles de fachada ensamblados después de la demolición de edificios de Alemania Oriental. Se envían a San Petersburgo y se utilizarán en la construcción de nuevos barrios.
Gracias a la calidad superior de los paneles, a pesar de que ya estaban en uso, estos cuartos parecen construidos a partir de elementos completamente nuevos. Los atemporales paneles de hormigón del sistema WBS 70 demostraron ser significativamente más fuertes que el sistema político que los originó. Ahora, en una economía de mercado, actúan como un recurso casi completamente renovable.
Marzahn como el área más grande de desarrollo de estándares masivos en la historia de Europa es una demostración de las posibilidades de un sistema industrial unificado de planificación centralizada total. La enorme zona residencial de Marzana fue el resultado de una larga evolución, que se inició presumiblemente en 1955 con el decreto del V Congreso de la SED sobre la cuidadosa adhesión a las directivas de Jruschov en materia de industrialización. Sin embargo, esto no refleja todo el punto. Las raíces de esta revolución van aún más lejos, en los días en que la RDA no existía, e incluso, probablemente, cuando el régimen comunista en Rusia aún no había llegado al poder. Los beneficios de la industrialización han ocupado durante mucho tiempo los pensamientos de los políticos de izquierda y de derecha, y están en el centro de las ideas de Henry Ford nada menos que de Lenin. (Recuerde que "el comunismo es el poder soviético más la electrificación de todo el país"). Después del manifiesto futurista de 1909 que celebraba la violencia y la tecnología, la industrialización tomó un lugar firme en las ideas de los creadores de vanguardia y el estallido de la Primera Guerra Mundial. cinco años después expuso sin ambigüedades su potencial destructivo. La industrialización había demostrado que podía utilizarse para bien o para mal y, por tanto, se politizó cada vez más. La industrialización se convirtió en el principio fundamental del movimiento Bauhaus y dentro de su marco se desarrolló y desarrolló hasta un nivel casi místico. En 1924 sonó la famosa frase de Mies van der Rohe: “En la industrialización de la construcción, veo el problema clave de nuestro tiempo. Si logramos aguantar hasta el final de la industrialización, todos los problemas sociales, económicos, técnicos y artísticos se resolverán fácilmente ".
En Marzane, Mies obtuvo lo que pidió. Sin embargo, al anteponer la fuerza de la industria a la habilidad del especialista, hizo innecesario al arquitecto como especialista. Lo que los defensores del modernismo no lograron comprender fue cuán fundamentalmente antimoderna era su profesión, incluso en el contexto de su propia narrativa: su pasión por el progreso industrial podría conducir e inevitablemente a su propia desaparición profesional. El apogeo de la arquitectura moderna no es en absoluto el héroe-arquitecto de la modernidad, sino la inevitable desaparición del arquitecto como creador. Vale la pena pensar en esto: ¿esta desaparición es un subproducto accidental de la acción de fuerzas más allá del control del arquitecto, o es un momento de la más alta vanidad deliberada, el deseo de la generación moderna de ser la última?
Si la historia de la arquitectura moderna, con sus aspiraciones de cambiar el mundo para todos, es una tragedia griega antigua que se desarrolla, entonces cuarenta años de arquitectura de la RDA son deus ex machina: la intervención repentina de un nuevo factor que conduce a un desenlace repentino de un situación previamente insoluble. Resolver la situación tiene un costo. Si la arquitectura contemporánea desea cumplir sus promesas, el arquitecto contemporáneo debe abandonar el escenario. De manera verdaderamente trágica, el último acto de la antigua tragedia, el éxodo, termina con la muerte del protagonista.
Pero, ¿qué tan trágico es este desarrollo de eventos? El valor de cada invento radica en la desaparición del que interviene, en qué laboriosos y complejos procesos no hay necesidad. Quien haya pensado en la arquitectura automatizada de la RDA, eliminó todo un sistema de dolorosas improvisaciones y dudosas decisiones de diseño. (Todo arquitecto que lea esto sabe lo que quiero decir, pero pocas personas podrán admitirlo). La arquitectura ahora no se ha convertido en una cuestión de talento personal (y, por lo tanto, no es una propiedad única de los pocos afortunados dotados con este don), sino una cuestión de savoir-faire: experiencia y habilidad que pueden adquirirse en lugar de heredarse. Crece aprendiendo lo que otros han inventado antes que usted, como los procesos industriales y las opciones tipológicas. La arquitectura se convierte en algo que se puede aprender. Si a los arquitectos anteriores les resultó difícil responder qué es la arquitectura: arte o ciencia, entonces en la RDA parece que pudieron dar una respuesta exhaustiva. En 2014, en la Bienal de Arquitectura de Venecia, se declaró el deseo de abandonar la idea de un arquitecto moderno (al menos mientras dure la Bienal) y poner los elementos básicos de la arquitectura y su evolución en el centro. Arquitectura, no arquitectos. Alemania del Este ha ido un paso más allá, eliminando por completo la necesidad de un arquitecto como constructor principal y convirtiendo a todo el país en una gran exhibición de lo que se puede lograr en su ausencia.
Desde este punto de vista, Marzahn se convierte en algo increíblemente liberador. Sus edificios sin rostro, en los que no se siente la presencia del autor, se perciben como un cambio bienvenido en el exuberante sinsentido de la mayor parte de la arquitectura moderna. En muchos sentidos, esto se aplica a toda Alemania del Este. La serie continua de sistemas constructivos codificados anónimos es como rayos X, revelando un progreso genuino: una serie de inventos reales opuestos al desfile de estilos y modas. Todos los pensamientos sobre el estilo y el gusto como instrumento burgués para preservar la desigualdad de clases pueden olvidarse. La eliminación del arquitecto, cómplice de la burguesía, es como deshacerse del último obstáculo que nos impide llegar a una sociedad utópica sin clases.
El festival urbano MoscowUrban FEST, en el marco del cual está prevista la presentación de este libro, tendrá lugar del 4 al 7 de julio en Zaryadye. Más de un centenar de eventos educativos y culturales abiertos esperan a la gente del pueblo. En 2019, el tema del festival es “Ciudad / Atención / Umwelt”. Los organizadores del festival centran la atención de los ciudadanos en por qué todos vemos nuestra capital multifacética de manera tan diferente. El programa se divide en tres bloques temáticos "Sentir", "Darse cuenta", "Mirar de otra manera". Todos los días, el festival deleitará a los moscovitas con actuaciones de expertos clave en el mundo del urbanismo, actuaciones de Community STAGE, entrenamientos enérgicos de FITMOST, proyecciones de películas al aire libre de Beat Films, un extenso programa para niños, yoga en un puente flotante, la final del proyecto especial de Moscú Urban FEST "Teatro Moscovitas" … El programa también incluye conferencias, debates, conciertos, clases magistrales y mucho más. Puede obtener más información sobre el programa en el sitio web.
