Llegada De Los Varegos

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 02:32

En las afueras de Chernyakhovsk, detrás de la línea de ferrocarril, hay una fábrica de coñac "Alliance 1892". Hace algún tiempo, TOTEMENT / PAPER construyó en su territorio el edificio del Museo del Coñac, combinado con un almacén de barriles - un pequeño complejo, pero con un diálogo arquitectónico finamente orquestado: podría entenderse como una escultura, si bien un recorrido complejo no se encontró en el interior, diseñado para el desarrollo constante de impresiones caminando. El edificio ha recibido varios premios internacionales, en particular, fue incluido en la lista de selección ICONICAWARDS 2018 y en la lista de los cien objetos del año The International Architecture Award 2018 (Chicago Athenaum); pasó la primera selección WAF2018 y se presentó en Berlín.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Ahora el whisky se producirá en el área adyacente a la fábrica de coñac. Al este del territorio de la fábrica de coñac, se está construyendo un whisky-kurna, la primera producción de este tipo en Rusia, que también trabajará con materias primas rusas, destilando cebada en alcohol y luego convirtiéndola en una noble bebida escocesa, que algunos conocedores consideran Moonshine, mientras que otros, por el contrario, muy respetados; especialmente los anglosajones, y esos son ahora la mayoría.

El encargo del edificio para la producción de whisky también se confió a Levon Airapetov y Valeria Preobrazhenskaya, quienes demostraron perfeccionismo profesional en el proyecto anterior. Los arquitectos, habiéndose "acostumbrado" durante mucho tiempo a la problemática del territorio, vieron en la nueva tarea la necesidad tanto de continuar el conjunto que se había iniciado, como de mostrar la diferencia entre los edificios, y mostrar las particularidades del nuevo bebida y la nueva producción. Tenga en cuenta que hay planes para construir un almacén para el whisky, un hangar, en el que la bebida se envejecerá hasta que esté lista, incluso en barricas de roble especiales durante al menos tres años. Aún no hay proyecto de almacén, pero se sabe que el área del museo es de 1115 m², whisky-kurni 4500 m², y un edificio de almacén de una sola planta debería ocupar unos 16.000 m² - los volúmenes están creciendo. Los planes aún más distantes incluyen paisajismo; ahora también está muy cuidado, los caminos están limpios, el césped está recortado, todo está bien arreglado a la europea, como corresponde a la producción moderna, pero la mano del artista aún no ha tocado el paisaje de la fábrica.

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1/5 Destilería © TOTEMENT / PAPER
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2/5 Destilería; plan, 1 nivel © TOTEMENT / PAPER
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3/5 Destilería; plan, 2 niveles © TOTEMENT / PAPER
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4/5 Destilería, plan; Nivel 3 © TOTEMENT / PAPER
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5/5 Destilería; corte © TOTEMENT / PAPER

Entonces, whisky-kurnia se diferencia del museo del coñac en que la mayor parte está dedicada a la producción y está disponible solo para unas pocas personas, principalmente para 1-2 asistentes que deben monitorear la automatización, recibir y probar las materias primas. Se reserva un hangar metálico extendido para la parte de producción, donde hay tinas para diferentes etapas de fermentación, entre ellas hay puentes, todo es metálico, blanco; La comodidad e incluso la belleza se han pensado hasta el más mínimo detalle: los arquitectos recuerdan que, en igualdad de condiciones, el cliente siempre eligió la más estética de las opciones ofrecidas por los instaladores italianos de la planta. Pero esta parte está completamente cerrada.

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Destilería; parte de fábrica en el interior © TOTEMENT / PAPER
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Destilería; parte de fábrica en el interior © TOTEMENT / PAPER

El vestíbulo del edificio estará abierto a visitas de forma limitada, en él, básicamente, se concentraron todos los esfuerzos del autor. Los arquitectos de TOTEMENT / PAPER interpretaron esta parte como una especie de cabeza, que es fácil de leer, ya que la "cabeza" brilla, corona un "cuerpo" rectangular, e incluso gira media vuelta hacia el museo del coñac, creando conexiones emocionales con el edificio anterior. “Allí [en el museo del coñac] dos figuras parecen estar dialogando, tal vez incluso hay una especie de danza”, explica Levon Airapetov. - Y aquí aparece un extraño, un salvaje escocés montañés, rudo, brutal y negro. Vine aquí con mi hacha celta, tatuado, y está mirando a su alrededor ".

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1/4 Destilería © TOTEMENT / PAPER
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Destilería 2/4 © TOTEMENT / PAPER
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3/4 Destilería © TOTEMENT / PAPER
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Destilería 4/4 © TOTEMENT / PAPER

De hecho, el efecto de "navegar" es bastante notable, a pesar de que el casco está firmemente en el suelo; vale la pena mirar su "morro" triangular, orientado al sur, que recuerda a un submarino o un trire griego. El cuerpo largo en sí parece una figura en algún tipo de piel, la similitud está respaldada por el color negro y la textura estriada de las rayas horizontales, en las que, como muestran claramente los autores, la nieve se verá genial.

Es curioso que las asociaciones escocesas se den con brutalidad y dureza, no a través de la habitual falda a cuadros, sino a través de un montañés convencional. O "Highlander". Los "tatuajes" blancos y negros, bastante abstractos, están incrustados en el patrón del pavimento frente a la entrada, que se refleja en el vidrio, en la "cara", y en una combinación de blanco y negro.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Aquí también hay un dibujo de tartán, pero hay que buscarlo, está oculto en las líneas de las encuadernaciones de las vidrieras y es completamente discreto, requiere la pista de un autor. Todo esto es correcto, por supuesto: ¿quién necesita asociaciones de frente? Y al mismo tiempo, el edificio está claramente animado, parece una figura congelada, como explica Levon Airapetov: “debería ser como el cuerpo de un animal, listo para saltar. Tenso, lleno de atención, listo para la acción, sin saltar y relajado.

video - presentación del proyecto:

La "cabeza" girada hacia un lado me recuerda personalmente a una gran mancha de cristal de roca en la roca. Facetado y pulido, resplandeciente por la mañana: un rayo de sol que entra a través de un largo espacio en la pared este y luego se mueve hacia adentro durante el día, como en el Panteón Romano, dando luz oblicua a diferentes partes del interior. Por la noche y en invierno - luz eléctrica.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

La luz enfatiza la preciosidad del "cristal" y todo su relleno, especialmente porque aquí, detrás del vidrio, se colocan las partes más valiosas de la producción: "cubos", en los que el whisky se someterá a la última etapa de destilación antes de ser colocado en toneles de madera durante 3 años. Según la tecnología, los cubos deben ser de cobre puro y tener una forma bastante extraña; se asemejan a vasijas y samovares de los cuadros de Chardin, rojo dorado, redondeados. Su forma contradice claramente el "marco" facetado y delgado en blanco y negro, lo que permite sentir que se trata de tesoros colocados en una especie de cristal. Una de las técnicas favoritas de la arquitectura moderna, la creación de vitrinas volumétricas que enfatizan la exhibición en el interior, es bastante apropiada en este caso.

La búsqueda de la forma pasó por muchas opciones de "vitrinas": rectangulares, redondas en forma de vidrio y otras:

Admito que la versión final es mejor porque hay intriga en ella: el interior es visible, pero no del todo.

“La forma de la“cabeza”y su giro se deben a la proximidad al museo del coñac y la función del edificio”, explica Valeria Preobrazhenskaya. - Hay un almacén en el museo del coñac, pero aquí no hay ningún almacén. Por lo tanto, cortamos el volumen, como si el lado opuesto de la tienda de coñac estuviera impreso en él. Los edificios se han convertido, por así decirlo, en parte de un "rompecabezas" volumétrico, al estar lo suficientemente lejos unos de otros, están conectados por un rollo de forma. Otra técnica formada por una conexión casi secreta entre los volúmenes dentro del conjunto es parte del cifrado que determina la forma y motiva sus similitudes y diferencias.

Por un lado, es posible que ni siquiera te des cuenta. Por otro lado, si se mira de cerca, el volumen de la "cabeza" lee perfectamente la huella volumétrica del museo del coñac. Pero al principio todavía parece. que el vestíbulo de cristal en sí está astillado o girado sobre una bisagra, lo que, de hecho, le da la semejanza a una cabeza que mira a su alrededor. Como resultado, se formó una fuerte pendiente hacia el suelo sobre la entrada: tanto el metal como el vidrio cuelgan sobre la cabeza del caminante, en un ángulo agudo. En una repisa de vidrio, de perfil un poco parecido a un pico, hay una rampa negra desde el interior, por la que se puede mirar dentro del vidrio casi bajo los pies. Arriba, en el borde del "pico" - un balcón blanco, la mejor plataforma de observación con vistas al museo del coñac. Así, las partes del conjunto también "se miran", ya a través de los ojos de los visitantes. El balcón interior está sostenido por cables de metal blanco, el techo negro, forrado con trazos blancos de lámparas, está sostenido por soportes ramificados negros (ahora los arquitectos solo están luchando para hacerlos lo suficientemente delgados y elegantes). Además, la rejilla metálica del techo no está disfrazada de ninguna manera, las paredes internas se resuelven de la misma manera que las externas: están cubiertas con franjas horizontales de metal corrugado, todo esto enfatiza la unidad de lo externo y lo interno., y no ofrece ninguna posibilidad de relajación y comodidad pacífica, que suelen ser característicos de los interiores. La atmósfera aquí adentro es quizás más tensa y enérgica que afuera, solo que las chispas no vuelan. Un espacio así no es ajeno al efecto sorpresa, a su manera no es inferior a los interiores del museo del coñac con sus rutas difíciles y "lumbago" desde el suelo hacia el cielo.

El juego gráfico de planos y líneas en blanco y negro en el espacio es fascinante, especialmente porque los ángulos de su disposición mutua son muy diferentes, y al moverse, la percepción tendrá que cambiar todo el tiempo, obligándonos a sentir el espacio emocionalmente, a experimentar. eso. Lo que se puede entender, sin embargo, aquí estamos en la “cabeza” de la fábrica, en una especie de “pueblo en una caja de tabaco”, un lugar donde no todo el mundo puede llegar - por lo que debería ser inusual, justificar las expectativas nacidas de inaccesibilidad. Sin embargo, como se dijo, el vestíbulo de entrada es una parte de presentación; luego, se puede invitar a socios comerciales aquí. No en vano, el volumen blanco de la sala de reuniones se dispone en la esquina este.

No cabe duda de que la planta podría haberse construido como un hangar de aluminio, una simple caja. Y sin embargo, el vino en un sentido amplio, para no usar la extraña frase "bebidas alcohólicas", es una especie de culto, y parte de él son muchas destilerías y otros edificios relacionados con la arquitectura del autor. El tema es romantizado, ahora las destilerías (¿y qué es peor que una destilería?) Son parecidas a edificios públicos, museos, son visitados por excursiones. El proyecto de Airapetov / Preobrazhenskaya es tal, debe demostrarse, es una cáscara intrigante y de alta calidad, capaz, hay que pensar, de agregar carisma adicional a una producción inicial: así es como una buena etiqueta puede revelar la esencia de vino. O whisky.