"Terraplén de Europa" es, de hecho, una manzana de la ciudad (o incluso un microdistrito), que debería construirse en el lugar de la "zona industrial" química retirada (RRC "Química Aplicada"). La trama de los últimos años es típica, e incluso correcta: sacar fábricas de la ciudad y construir viviendas y oficinas en su lugar. Pero la ubicación del héroe es única: el centro de San Petersburgo, exactamente entre la Fortaleza de Pedro y Pablo y Strelka. Esto es en términos generales. Más precisamente: al comienzo de Malaya Neva, frente al peleador de Tuchkov, a la vista del Palacio de Invierno. Desde este lugar puede ver el Palace Embankment y viceversa: el sitio encaja en el panorama más postal. Pero, ¿qué puedo decir? Es increíble en qué lugares tenemos empresas químicas (y otras).
La singularidad del proyecto no termina ahí: el territorio del futuro complejo multifuncional es muy grande: 9,3 hectáreas. Para el centro de una ciudad histórica, especialmente San Petersburgo, esto es mucho. Y finalmente, tercero: en nuestro tiempo de crisis, el inversor se compromete a completar el proyecto antes de la fecha límite (en 2016). Así que el "terraplén" es un proyecto "vivo" muy grande en nuestros tiempos. Además, puede convertirse en el primero de los concursos internacionales de San Petersburgo, cuyo resultado se realizará. En cualquier caso, los inversores están decididos de momento, aunque ya están pensando en ahorrar.
A los clientes no se les ocurrió de inmediato la idea de una competencia internacional, que era tan lógica para este lugar. En julio de 2008, el Ayuntamiento de San Petersburgo criticó el proyecto realizado para este lugar por el taller de Yuri Zemtsov y Mikhail Kondiain, y el concurso se anunció unos meses después, el 18 de noviembre. Asistieron tres arquitectos extranjeros: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein de San Petersburgo y el equipo conjunto de Evgeny Gerasimov y Sergei Tchoban, cuya victoria se anunció el otro día, el 10 de marzo. Por lo tanto, ahora Evgeny Gerasimov y Sergei Tchoban ya se han convertido en los autores de dos proyectos importantes de VTB: el primero fue el Nevskaya Ratusha, cuyo concepto ganaron los arquitectos en 2007. Sin embargo, ya se ha escrito mucho sobre la competencia. Intentaremos considerar el proyecto ganador aquí.
En primer lugar, cabe señalar que el tema del concurso fue un concepto de planificación urbana. Este es un género específico de diseño arquitectónico.
En este caso, la asignación de la competencia estaba predeterminada: funciones, número aproximado de metros cuadrados, es decir, densidad del edificio y detalles de marketing como el número máximo de hermosas vistas (afortunadamente, el lugar es más que ganador). Por lo tanto, la parte principal del complejo debería ser la vivienda, y la principal característica cultural del proyecto debería ser el edificio del teatro del ballet moderno Boris Eifman. En la parte más alejada del complejo hay oficinas, en el lugar más ventajoso con vistas al Neva y al Palace Embankment hay un hotel. Todo esto estaba en el proyecto de concurso y aproximadamente (con modificaciones) corresponde a los parámetros que se consideraron en el consejo de arquitectura en el verano.
Entonces, los arquitectos no determinaron la estructura de funciones, la densidad del edificio del complejo y mucho más, solo tuvieron variaciones menores en su poder.
Por otro lado, tampoco determinan el aspecto final del complejo. Está previsto involucrar a otros arquitectos en el diseño de edificios individuales (dentro de los parámetros establecidos por los autores del concepto), y también de forma competitiva. El concurso para el proyecto de la parte principal del complejo, para la construcción del teatro del ballet moderno Boris Eifman, debería anunciarse a finales de marzo. Por tanto, ninguno de los proyectos competitivos, incluido el ganador, por definición no permite juzgar las fachadas de la "Naberezhnaya". A menos que, en términos muy generales. El proyecto de Gerasimov y Tchoban define solo una característica de las fachadas de los edificios que dan al terraplén: la presencia de dos proyecciones en los bordes. Por tanto, es más que prematuro hablar del sentimiento "estalinista" de las fachadas pintadas por los arquitectos, que en realidad se decidieron en el espíritu del art deco internacional de los años treinta.
¿Qué permite juzgar el concepto urbanístico? Sobre los planos y la forma de los edificios, o mejor dicho, sobre la plasticidad del espacio urbano creado. En el proyecto de Evgeny Gerasimov y Sergei Tchoban, se puede ver la combinación de dos enfoques de este espacio.
Uno es puramente tradicional de San Petersburgo. Basta con mirar el mapa para asegurarse de que la mayoría de los edificios en la parte histórica de la ciudad se construyeron de esta manera: rodeando su sitio a lo largo del perímetro y asumiendo, si es posible, la forma del sitio. Así, en la ciudad, además de las habituales rectangulares, aparecieron casas trapezoidales, triangulares, pentagonales, cóncavas y curvas, casas con ángulos agudos, de las que en ocasiones hay cinco en la intersección.
Los autores jugaron con este tema, un clásico de San Petersburgo, que forma la parte principal del edificio. En el contorno exterior, todos los edificios están cuidadosamente inscritos en los contornos del territorio. En el interior están "cortados" por pasajes, cuya dirección está determinada en gran medida por los puntos específicos. La más hermosa de ellas (que ya se ha señalado) es la calle que se dirige desde la Catedral del Príncipe Vladimir hacia la "Casa Pushkin" en la isla Vasilievsky. El resto "mira" desde el interior del barrio al Malaya Neva. Dos calles son paralelas, insinuando la regularidad del plan, dos divergen en un ángulo estricto (insinuando el trazado "radial"). Pero los planos de las casas, como resultado, son completamente diferentes: un triángulo, un trapecio, una pared cóncava, una pared curva. En consecuencia, los patios también son diferentes, este es uno de los "aspectos más destacados" del proyecto: las leves diferencias entre las casas y los patios que definen su individualidad. Todo parece estar de acuerdo con el mismo estándar, pero varía. Aparentemente, a partir de la participación posterior de diferentes arquitectos en el diseño de edificios individuales, la variabilidad no solo debería aumentar (ahora solo se describe), sino que también debe adquirir la calidad de "autenticidad", después de todo, la imitación de la diversidad hecha por un autor. Una cosa es la cooperación real de los arquitectos que construyen casas vecinas.
Esta parte de la planificación es la más contextual, se necesita para formar una especie de "materia urbana" similar al material del entorno. Esto se ve facilitado tanto por el principio general (casa alrededor del patio) como por un toque de diversidad. Por cierto, el principio de "casa alrededor del patio", que por definición implica otro principio (también bastante de San Petersburgo) - construir el terraplén con una "fachada sólida" - fue uno de los temas principales del concurso. Fue utilizado por cuatro de cada cinco participantes (todos excepto Nikita Yavein, que construyó un plan de acuerdo con el esquema mostrado por Zemtsov este verano, con casas en forma de "dedos" extendidos hacia el río). Es cierto que solo Gerasimov y Tchoban tuvieron un "lumbago" entre la Casa Pushkin y la iglesia, y solo ellos combinan la tradición de construir casas con la diversidad.
Pero las casas construidas alrededor del perímetro de los patios son demasiado autónomas. Para superar esto, Gerasimov y Tchoban cortaron los edificios con muchas aberturas formando senderos que se adentran en el bloque a lo largo de Malaya Neva, y "arcos" (aberturas anchas con un dintel recto) que conducen a la plaza principal. En los edificios de apartamentos del antiguo Petersburgo, también se utilizaron tales aberturas y entradas, pero aquí hay tres veces más.
Si el "asunto urbano" de la parte principal del complejo utiliza el método más común de construcción de San Petersburgo del siglo XIX, entonces el segundo componente del concepto es un acento de planificación urbana brillante, "tirando" de todas las líneas principales hacia sí mismo.
En la parte norte, adyacente a la avenida Dobrolyubov, el barrio está "cortado" por una gran zona ovalada, más precisamente, puntiaguda. En la plaza hay un edificio de teatro, el mismo ovalado. El teatro y la plaza son figuras parecidas, resuenan y se acentúan. Por cierto, la prensa ha notado más de una vez que el edificio ovalado del teatro se parece al "Ayuntamiento de Nevsky"; sin embargo, en el "ayuntamiento" la forma del óvalo es más simple y no está rodeada por contornos curvos de la plaza. Entonces, aquí no estamos tratando con la duplicación, sino con el desarrollo de una idea.
Si miras el plano, puede parecer que la plaza apareció como resultado de algún tipo de acción geométrica: fue tallada no solo para el edificio del teatro, sino para el edificio del teatro, que, habiendo terminado su trabajo, aterrizó en su órbita (el teatro no está en el medio, ni en el borde, sino en la línea que forma la zona). Hay algo cósmico en esto, probablemente inspirado en el nombre de la plaza en honor a las estrellas del ballet. Un pequeño detalle adicional: Gerasimov y Tchoban sugirieron poner estrellas brillantes por la noche en la plaza y firmarlas en algo parecido a Hollywood. Resulta que las estrellas danzarán en el “cuerpo celeste” del teatro y luego se “esparcirán” por el espacio de la plaza.
Los arquitectos, sin embargo, acompañan su diseño con una explicación completamente contextual. Muchas plazas de San Petersburgo están hechas de esta manera, en forma de circunferencia. A la arquitectura posbarroca le encantaban esos efectos espaciales. Con uno de ellos, el más famoso, la Plaza del Palacio, la plaza de las estrellas del ballet, incluso, hasta cierto punto, "se miran" a través del Neva. Sin embargo, esto se nota solo desde el espacio, por lo que la comparación es puramente figurativa, pero definitivamente tiene lugar.
En términos generales, la ciudad histórica simplemente se construye sobre una combinación similar: "materia", penetrada oblicuamente por los rayos de las calles, y acentos espaciales: plazas solemnes. Por lo tanto, la principal intriga urbanística del proyecto también debe reconocerse como tomada del contexto (¿o inspirada por el contexto?).
El proyecto tiene dos características más, también destinadas a conectarlo más estrechamente con la ciudad histórica. En primer lugar, presupone la conservación del único edificio histórico interesante de este territorio: la torre de ladrillo rojo de la Bolsa del Vino de finales del siglo XIX. Se planea convertir la torre, que resulta ser la única inclusión antigua en el nuevo complejo, en un lujoso loft de varios pisos para una (!) Familia.
Otra peculiaridad no se refiere al proyecto en sí, sino a la presentación de listas de licitación. Estilizado bajo los gráficos de Ostroumova-Lebedeva, que durante mucho tiempo se ha convertido en una de las imágenes "icónicas" de San Petersburgo. Esto se puede tratar de diferentes maneras: alguien dirá que los arquitectos estilizaron la presentación del proyecto para que se viera mejor a los ojos del jurado. Y considerará este comportamiento de los autores como un adorno, diseñado para difuminar la impresión del concepto real. Pero es posible evaluar este gesto de los arquitectos de otra manera: como un intento de invertir en el proyecto un compromiso real con las imágenes de Petersburgo y transmitir este sentimiento a los diseñadores posteriores.
