Diez capillas en el parque del Centro Vittore Branca en el borde de la isla de San Giorgio Maggiore junto al "Teratro Verde", conforman el pabellón del país del Vaticano - la Santa Sede papal, que participa por primera vez en la Bienal de Arquitectura, aunque la experiencia de participar en la Bienal de Arte de Venecia, en 2013 y 2015, dispone. Comisionado del Pabellón - Cardenal Gianfranco Ravasi, curador - El profesor Francesco Dal Co, historiador y editor de la revista Casabella, invitó a 10 arquitectos, a propósito de diferentes países y diferentes grados de "estrellato", comenzando por Norman Foster y Eduardo Souto de Moura, y unidos cada uno con la empresa - el fabricante - los arquitectos y los fabricantes se mencionan en las explicaciones como coautores.
El curador ofreció a todos los participantes un prototipo: la capilla Skogskapellet en el cementerio sur de Estocolmo Woodland, construida por Eric Gunnar Asplund y Sigurd Leverenc en 1918-1920. En 1915, Asplund ganó el concurso, luego le dijeron que una capilla de piedra era muy cara de construir, después de lo cual, inspirado en el paisaje de la isla danesa de Møn, construyó una capilla de madera, que él mismo consideraba algo entre una capilla y una cabaña. Sin embargo, también hay un rastro italiano en la arquitectura de Asplund, en Italia lo era, - dice Dal Ko.
Así que el undécimo pabellón-portero se agregó a las diez capillas, se encuentra con los que entran y explica todo sobre Asplund y el prototipo de capilla. Los autores son los arquitectos del estudio veneciano MAP Francesco Magnani y Traudi Pelzel.
Asplund consideró la esencia de la capilla "comprensión, reunión, mediación, saludo"; esta definición se propuso a los diez participantes como un tema clave. Además, hay un bosque de pinos en Suecia y también en Venecia. Todo el espacio se interpreta como un "pabellón distribuido compuesto", un proyecto que consta de muchas capillas, pero sigue siendo de una sola pieza. Las capillas también están unidas por la presencia obligatoria de un altar y un púlpito. De lo contrario, son diferentes, por lo que se eligieron deliberadamente diferentes autores, incluido el japonés Turinobu Fujimori, entre los arquitectos.
incluso hay incrédulos. Las diferencias en el lenguaje arquitectónico, la experimentación constructiva y una amplia geografía de países, desde Australia hasta Sudamérica, tienen la intención de reflejar la naturaleza universal - y por lo tanto "católica" - de la Iglesia, según un comunicado de prensa del Vaticano. También dice que viajar entre capillas es un tipo de romería. Por nuestra parte, añadimos, y el viaje a la isla a las capillas tampoco es como él, desde el bullicio de la exposición al silencio.
Norman Foster
Las cruces se transformaron en una estructura de tensegridad
Tecno, Terma, Maeg
Parece una cabaña del Pacífico al mismo tiempo, solo que una grande, hecha de tablas atornilladas y un barco con mástiles de metal, una nave basilical, por lo que combina tres tradiciones a la vez. Es imposible esconderse de la lluvia en él, y el sol deja frecuentes rayas; pero el cielo es visible y el ábside enrejado mira hacia la laguna. En la capilla de Foster, lo único que importa es el camino, el pasaje, está tendido en un camino de madera.
En la ceremonia de apertura, la capilla de Foster recibió una "dispensa papal", una especie de diploma honorífico.
Eduardo Souto de Moura
No, no es …
Laboratorio Morseleto
Minimalismo español. Caliza Vicenta amarilla de diversos grados de rugosidad, la cruz está cortada con líneas finas en la pared, pero la fecha MMXVIII está grabada en el piso de la entrada en números romanos con serifas, y si el año no fuera actual, uno podría imaginar que esta es una capilla de los lombardos en las ruinas del imperio. La técnica habitual, ya clásica. Según el autor, el gran arquitecto portugués, esto no es una capilla, ni un santuario ni una tumba, sino solo el espacio entre las cuatro paredes, aunque la piedra central puede ser un altar. El volumen incluye un árbol en la entrada.
Ricardo Flores y Eva Prats
La capilla de la mañana
El más posmoderno, recuerda Mario Botta, aparentemente porque es de terracota y con ventanas redondas. La ciudad natal de los arquitectos es Barcelona, que se siente de forma aguda.
Cerca hay un banco largo de ladrillos, y se puede entrar condicionalmente: la capilla parece estar cortada por la mitad, algo que se asemeja a una parada de autobús. Mientras tanto, es el más mediterráneo de todos. Hay dos ventanas redondas en el arco, una gran "renacentista" y otra en el tímpano, mira hacia el este, el primer rayo de sol de la mañana la atraviesa. Otra ventana está en la mejilla del arco, orientada al sur. Se ha cortado una “puerta al bosque” en el muro adyacente a los arcos.
Smiljan Radic
Una capilla como santuario al borde de la carretera
Moretti y Saint-Gobain Italia
chileno
El arquitecto de origen serbio, autor del Pabellón Serpentine 2014 en forma de guijarro gigante, construyó un cilindro gris de hormigón armado hecho en fábrica bajo un techo de cristal sobre patas de hierro. En el interior, hay un profundo encofrado perforado en las paredes y el piso, la cruz está hecha de un tronco de madera torcido que lleva una viga metálica en I. El nombre nos recuerda nuestras cruces de carreteras rusas en los lugares de accidentes y antiguas tumbas de piedra de Asia Menor.
Javier Corvalán
Capilla nómada
Simeón
Un gran disco de madera, colocado en ángulo sobre patas de hierro y que se encuentra en la parte superior de una extraña especie de cruz tridimensional de seis puntas, más como un símbolo del espacio tridimensional. Todo junto parece una nave OVNI.
Francesco Cellini
No es un proyecto; pensando / No es un proyecto; una reflexion
Panariagroup
También una capilla-hoyo, solo metálica y rectangular. Está atravesado por un "pilar" transversal con una escultura en metal del libro. Los bancos están en los bordes. Son evidentes las alusiones al encuadre en el espacio y el juego de volúmenes simples.
Karla Huacaba
Un banco y una cruz
Secco Systemi
La capilla del arquitecto brasileño es un banco, como lo indican las inscripciones alrededor de las mesas; generalmente se usan para prohibiciones, pero aquí, siéntese, por favor, luego un banco. La base de la cruz de metal descansa, como un lazo, sobre vigas de concreto, y luego se eleva hacia arriba con una barra transversal gigante. Debido al hecho de que el metal está pulido, la cruz es casi invisible desde la distancia.
Sean Godsel
Capilla reubicable
Maeg y Zintek y Niza
Un tubo cuadrado de grado industrial se abre hidráulicamente en la parte inferior. Afuera es gris, adentro es amarillo, debajo de la chimenea hay un altar de aluminio. Parece ser una torre sobre la cruz y, sin embargo, sigue siendo una tubería. Pero el proyecto es hermoso y atractivo, al menos porque atrae a la gente a mirar hacia arriba.
Andrew Berman
Una forma precisa de origen anónimo
Moretti y terna
Triangular; la entrada está bloqueada por una pared negra, en el interior hay un altar muy sencillo y un atril de madera clara.
Terinobu Fujimori
Capilla de la Cruz
LingoAlp y Barth Interni
La capilla del arquitecto japonés es sobre todo tradicional, al principio parece una casa en el bosque o “solo una capilla”, lo que la acerca al prototipo de Estocolmo. Pórtico de troncos torcidos y crudos, negro; la estrecha abertura de la entrada permite ver al exterior una cruz dorada en la pared interior, que simboliza la Cruz de la Ascensión de Cristo. Habiendo escurrido por la grieta, nos encontramos en lo que quizás sea una capilla muy tradicional con bancos de madera y paredes blancas. El aura de destellos negros en la pared también, aparentemente, simboliza el resplandor de la mandorla de la Ascensión que dispersa la oscuridad.
