No es un lugar inspirador
Hay muchos lugares en Moscú donde no es fácil creer que estás en una ciudad llena de monumentos de arquitectura y cultura. Estas áreas son típicas, caóticas y desoladas. Muy a menudo, los lugares "perdidos" se construyen en una mezcla de viviendas tipo panel, algún tipo de industrial incompetente durante mucho tiempo y toda una colección de rarezas tipológicas, que por alguna razón desconocida ocupan un área cuyo costo está cerca del nivel de las megaciudades más caras del mundo. Están concentrados en un cinturón ancho entre el tercer anillo de transporte y el MCC. Es mejor navegar allí con la ayuda de un navegador, se requieren los caminos más cortos y las calles a menudo tienen no solo un nombre, sino también un número.
Estos distritos tampoco eran sitios de desarrollo populares a principios de la década de 2000, cuando había suficientes lugares y lugares prestigiosos, y en la década de 2010, cuando la crisis redistribuyó las prioridades a favor de los campos cercanos a Moscú. Ahora la objetiva falta de lugares para la construcción, complementada con la política urbanística de la ciudad y el lanzamiento del MCC, ha dado luz verde a proyectos para reformatear las “áreas perdidas” en algo más moderno, eficiente y confortable.
Una de estas áreas, actualmente en proceso de transformación radical, se encuentra entre Prospekt Mira y las vías de la dirección Yaroslavl, inmediatamente detrás de las cuales se encuentra el Parque Sokolniki. Los edificios frontales a lo largo de la avenida son rápidamente reemplazados por barrios residenciales abigarrados apretujados entre grandes y no tan grandes reservas de antiguas zonas industriales. En su lugar, se están construyendo activamente complejos multifuncionales, por ejemplo, de acuerdo con el proyecto SPEECH, se está construyendo activamente Silver Fountain RC, ADM cercano está completando el 1147 RC.
Aquí, en la intersección de las calles Novoalekseevskaya y Malomoskovskaya, dos primeros carriles Rizhsky y la calle Pavel Korchanin, formando, a falta de una palabra más adecuada, un área pequeña, en 2012 la empresa de desarrollo "Turman" invitó a Sergei Skuratov a diseñar un complejo residencial. (ver la historia de 2012 sobre su proyecto).
“Antes de comenzar a trabajar en el concepto, fui al sitio varias veces”, recuerda el arquitecto. - Y cada vez que luchaba con el pensamiento: "¿tal vez no haremos nada?", Los edificios circundantes eran tan caóticos y repulsivos. No estaba claro si se podría simplificar de alguna manera, hacer al menos algo significativo desde el punto de vista compositivo y estilístico. Tuvimos que encontrar una solución que pudiera "sacar" toda el área del pantano urbanístico, al igual que el barón Munchausen se sacó a sí mismo y a su caballo del pantano con su propia coleta. Y decidimos que lo haríamos. Traeremos a este ambiente comatoso algún tipo de nitidez, un acento que lo hará cobrar vida ".
Concepto de dominancia
En el sitio del futuro complejo residencial, había una estación de servicio, edificios en ruinas de una estación de autobuses y talleres de cerrajería. Las excepciones fueron varias casas residenciales de paneles de entrada única y múltiple y la torre de paneles altos del instituto GIPROSTROYMOST, que estaba adyacente al antiguo edificio de la Casa de la Cultura, y ahora la Iglesia Evangélica.
Los únicos tesoros de la zona son varios edificios de ladrillo del "estilo pseudo-ruso" de finales del siglo XIX: el orfanato de los hermanos Bakhrushin y la estación de bombeo Alekseevskaya, la mayoría de los cuales ahora se están construyendo con edificios de la Fuente de Plata. complejo residencial. El carisma de los viejos edificios de ladrillo con distintivos detalles blancos en las fachadas de color marrón rojizo apenas es suficiente para soportar el panel dominante y el gris galvanizado que ha crecido aquí año tras año. Pero fue su presencia lo que inspiró al equipo de Sergey Skuratov a utilizar activamente los ladrillos como un medio radical para combatir la inercia y el caos ambientales.
Además del acento material, el complejo necesitaba una solución espacial igualmente sorprendente. Los principales parámetros del futuro complejo se determinaron de antemano: dos edificios con una altura de 64 y 37 metros (17 y 8 pisos) iban a crecer aquí. La principal cuestión compositiva era cómo montar y organizar el espacio alrededor de la intersección con la ayuda de dos volúmenes que son inferiores en altura a los vecinos, principalmente el edificio del instituto.
De los numerosos sistemas de coordenadas recogidos en un cuadrado que se asemeja a una estrella oblicua, los autores eligieron, como el más acentuado, el eje de la calle Pavel Korchagin, y orientaron su complejo paralelo a él y al edificio del instituto, dejando sin desarrollar un área triangular - un espacio libre Espacio frente a la fachada principal del edificio alto. Se dejaron huecos similares frente a otros edificios con vistas a la plaza. Debido a la diversidad en el espacio, la interdependencia del nuevo complejo y la torre del instituto se siente más inconscientemente que como parte de un sistema de coordenadas construido. El conjunto no cuadra: aquí coexisten elementos demasiado abigarrados y desiguales. Pero gracias a una composición clara, un volumen impresionante, colores poderosos y un intenso drama interno, Egodom actúa como el elemento faltante que trae orden y une todo a su alrededor.
La composición pareada de los edificios se construye de acuerdo con el esquema clásico: adiciones y contrastes. Según Sergei Skuratov, “aquí se utiliza una técnica arquitectónica clara: dos volúmenes, horizontal y vertical, funcionan como líder y seguidor, se establece un diálogo espacial entre ellos. La tensión resultante es suficiente para garantizar al complejo el papel de un acento urbanístico, organizando el espacio urbano en torno a sí mismo y dando a la plaza una nueva calidad”.
La solución plástica de cada cuerpo corresponde exactamente a su papel en la composición del par. El primer edificio, alto, dominante, además de sus dimensiones, se distingue por la dinámica y la emotividad enfatizadas. El corte de media altura rompe la monotonía de un paralelepípedo plano que surge de una estructura compleja a nivel del primer piso, que forma parte del patio del complejo. El cinturón de vidrieras, ligeramente empotrado en el interior del "cuerpo de ladrillo", se percibe como un espacio de aire, sobre el cual se cierne la parte superior de la caja, como si estuviera sostenida por un cojín magnético. Y como bajo la influencia de corrientes magnéticas, la segunda mitad del cuerpo gira levemente alrededor de su eje, exponiendo una esquina biselada hacia el cuadrado nefasto. Esta ligera y única desviación del paralelismo es suficiente para dinamizar toda la composición.
El segundo edificio se contenta con un papel secundario: el plástico sobrio se hace eco del "hermano mayor", pero no repite sus técnicas en todo. Por ejemplo, si en el primer volumen el voladizo triangular del bloque superior sobresale hacia afuera, creando un corte efectivo en la fachada principal, entonces en el segundo, la parte de tres pisos de la parte superior, por el contrario, está empotrada, lo que puede considerarse como una forma de minimizar el conflicto con el entorno externo y hacer que la silueta sea más pintoresca.
Cáscara de ladrillo-vidrio
La solución de fachada del complejo parece simple solo a primera vista. El material característico de muchos de los edificios de Sergey Skuratov: ladrillo moldeado a mano de un rico color marrón rojizo, con su pintoresquismo, materialidad y calidez, en combinación con los volúmenes lacónicos de Egodom da un impulso poderoso que realza los hallazgos de un espacio volumétrico composición - y al mismo tiempo enfatiza el respeto por la actitud hacia los edificios históricos de ladrillo adyacentes, demostrando la continuidad de la tradición establecida por ellos.
“Queríamos encontrar un equilibrio entre la estática y la dinámica de la estructura de la fachada”, dice Sergey Skuratov.- Queríamos hacer algo que preocupara. Por un lado, impacta, provoca el espacio circundante y, por otro lado, crea el efecto de estabilidad sólida, inspirando confianza en el poder. Como resultado, la casa se volvió imponente, pero no pomposa; ordenada, pero viva.
En las fachadas de ladrillo se desarrolla una confrontación sutil y a veces irónica entre estática y dinámica, espacio y plano. Los arquitectos establecen ciertas reglas para el juego de fachadas y las violan de inmediato, pero con tanta delicadeza que solo al concentrarse y verificar los dibujos, es posible comprender qué, y lo más importante, por qué se declaró al principio y luego se cambió.
Las fachadas finales y laterales se resuelven de diferentes formas. Estos últimos son una estructura clara de columnas verticales y dinteles horizontales revestidos con ladrillos, detrás de los cuales brilla una vidriera de vidrio, que refleja un cielo gris, como la plata vieja, o un cielo azul pálido al estilo de Moscú. Un punto interesante: en las fachadas laterales de la caja baja y en la parte inferior de la caja alta, los postes verticales, fila por fila, van con un cambio de medio paso. Debido a la brecha bastante estrecha entre los pilares, los ojos están lejos de reconocer de inmediato este truco geométrico, por lo que, inconscientemente, la fachada parece más plástica y viva. Las logias estrechas ubicadas detrás de los postes de ladrillo juegan un papel importante en la consecución de este efecto óptico. Su profundidad desaparece, dando paso a mini-ventanales empujados cerca de la "celosía".
La altura de las hileras horizontales también varía: desde un piso de dos pisos en la parte inferior del complejo hasta uno de un piso en la parte superior con una transición a un piso de ático aumentado en 2.5 veces, ocultando prestigiosos áticos y amplias y profundas terrazas, se puede acristalar en el futuro, detrás de una "celosía" de ladrillos delgados o dejar como está, si los propietarios quieren disfrutar no solo de las vistas, sino también del aire fresco.
En las fachadas frontales, que juegan el papel de "puestos avanzados" de la composición, el ritmo métrico es más complicado. Solo la vertical estrecha de la parte central se hace similar a las fachadas laterales, en forma de una estructura de ladrillo frente al fondo de vidrieras. A lo largo de sus lados, en forma de tablero de ajedrez, se alternan los planos lisos de la mampostería y las secciones de la "celosía" ciega.
El sol de Moscú no puede complacer a la gente del pueblo con un juego activo de claroscuro, pero todo lo que se puede exprimir usando un conjunto limitado de técnicas para trabajar con "rejillas" estructurales, vidrieras, color y textura de ladrillos, los arquitectos representar en las fachadas de Egodom.
Mundo interior
Dos edificios de diferente altura se ubican en el sitio paralelos entre sí con un desplazamiento exactamente en el ancho de la "torre", evitando el aspecto de "ventana a ventana". En la planta baja, los edificios están conectados por una valla de ladrillos que protege el patio del complejo del contacto no deseado con el medio ambiente y sus habitantes. Se suponía que los postes de la cerca de ladrillo repetirían el ritmo de las impostas de ladrillo en la fachada, pero por razones económicas, el espacio entre columnas se duplicó, lo que complicó la comparación pretendida; sin embargo, es legible.
Un obstáculo adicional se crea por una diferencia de nivel: el espacio del patio se reduce en tres metros. Esta solución, que ya ha sido probada con éxito por el equipo de Sergey Skuratov en Sadovye Kvartalah, permite lograr la privacidad del patio y al mismo tiempo estructurarlo. El patio empotrado está dividido en varias terrazas, algunas de las cuales, que se encuentran en el acceso general de los habitantes del complejo, están conectadas por escaleras y pasillos, y algunas de las cuales están destinadas a caminatas para grupos de jardín de infantes de una institución educativa preescolar ubicada en uno de los edificios, están aislados. Según los arquitectos, esta opción es muy preferible al patio elevado sobre el techo del estilóbato, donde la gente no se siente protegida.
Otro argumento importante a favor del patio hundido fue el deseo de los arquitectos de realizar vestíbulos de doble altura con una altura de nueve metros. Tal espacio en la entrada de un edificio residencial crea una atmósfera de calidad completamente diferente e inmediatamente aumenta el estado del complejo. En la entrada menos el primer nivel también hay cafés y varios locales para alquilar.
Debajo de toda la parcela hay un estacionamiento subterráneo de dos niveles, cuya entrada es desde la calle Novoalekseevskaya a través de un gran arco de ladrillo, uno de los detalles más fotogénicos del complejo, combinado con la vista de los edificios de ladrillo y vidrio que se abre detrás. él, como congelado por un segundo en una especie de danza lenta, diciendo sin ambigüedades a cada invitado: "estás entrando en el mundo creado por el arquitecto Sergei Skuratov".
Coraje apropiado
En
El sitio web del complejo residencial Egodom publicó una cita de Sergei Skuratov, en la que lamenta que haya muy poca arquitectura moderna audaz y al mismo tiempo apropiada en la arquitectura de Moscú. A primera vista, estas cualidades no pueden complementarse orgánicamente. Audaz puede y debe ser acento, arquitectura de autor, arquitectura-gesto que pretende dominar el entorno urbano. La relevancia es una propiedad que generalmente se espera de una arquitectura ambiental o de fondo, deliberadamente enfocada en la entrada más delicada en un edificio ya existente. ¿Cómo se pueden combinar estas cualidades en un objeto arquitectónico? Es como luchar por la tradición contemporánea o la simplicidad multifacética. No es de extrañar que no haya muchos edificios con tal combinación de cualidades. Es extraño que existan en absoluto. Y entre ellos, como era de esperar, aparecen las obras del autor de la cita paradójica. Parecería que la arquitectura de Sergei Skuratov es siempre un gesto de autor, reconocible, brillante, moderno, a menudo provocador. Y sin embargo, su arquitectura es absolutamente apropiada. Tome "Danilovsky Fort": la audacia de una forma plástica "viva" y, al mismo tiempo, una adecuación asombrosa, el cumplimiento de los edificios circundantes a lo largo del terraplén. La situación es similar con Barkli-Plaza en Prechistenskaya Embankment, Art-House o con una casa en Burdenko Street.
Una casa nueva en la calle Novoalekseevskaya tiene todo el derecho a ocupar un lugar en esta fila. De nuevo encontró un equilibrio entre radicalismo y corrección, acento (iconicidad) y relevancia, individualidad y conjunto.
Para el propio Sergei Skuratov, estas combinaciones contrastantes son una parte orgánica de su trabajo y propiedades inherentes a sus obras. El deseo de combinarlos es tan común que ni siquiera se percibe como algún tipo de técnica o método especial, especial. No es de extrañar que Sergey Skuratov reprima categóricamente cualquier intento de “creer en la armonía con el álgebra”: “No es necesario tratar de ver una metodología rígida en cada uno de nuestros proyectos o edificios. Ella se ha ido. Hay principios compositivos, preferencias subjetivas, hay, digamos, la caligrafía del autor, que va de proyecto en proyecto y forma el núcleo de mi personalidad creativa, hace reconocibles mis proyectos. Se distinguen, ya que esto es exactamente lo que busco, una cierta integridad, incluso sencillez, pero justamente en tal cantidad para no volverme aburrido o sin vida.
