El barrio de Izvestia, cerca de la plaza Pushkinskaya, es típicamente Moscú, incluso se podría decir que el Moscú hipertrofiado, en el sentido de que representa todas las principales tendencias en la arquitectura de la ciudad desde mediados del siglo XIX. Este es un ejemplo típico de diversidad y sincronización, pero en general es de bastante alta calidad, absolutamente sin barrios marginales.
Alexey Ginzburg ha estado trabajando en esta parte de la ciudad durante siete años, esforzándose por preservar todas las capas del desarrollo urbano y, cuando sea posible, restaurando la justicia histórica; en particular, abre y conserva las superficies de ladrillo de los cortafuegos tanto para edificios de apartamentos como para para Izvestia Barkhin, porque así era. El resultado es colorido y fresco, al estilo de Moscú casi como el de Lentulov: una especie de restauración ejemplar de un fragmento de edificios de Moscú; Se completaron 4 edificios de la 1ª etapa. Hablamos sobre el edificio de apartamentos Izvestia de Barkhin y Tyulyaeva en Dmitrovka, ahora estamos hablando de otras dos casas: la finca Dolgorukov-Bobrinsky de la década de 1850 y el edificio de la oficina editorial del periódico Russkoye Slovo de Ivan Sytin, construido por el arquitecto Adolf. Erichson en 1904. Están ubicados en dos esquinas opuestas del bloque: este y oeste, uno abre Malaya Dmitrovka, el otro mira a Tverskaya.
Finca de Dolgorukov-Bobrinsky
Desde 2007, un sitio de patrimonio cultural identificado, tiene muchas connotaciones de tradición local, incluida una visita de Pushkin en 1832 (para obtener más detalles, consulte
puesto de Archnadzor 2013; entonces el trabajo solo fue planeado). Incluye los muros de las fincas de la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX, que es generalmente típico de las casas en el centro de Moscú; La casa de Tyulyaeva junto a Dmitrovka también contiene fragmentos de la finca Amir. Mientras tanto, el edificio de dos plantas que vemos pertenece principalmente a los años 1853-1856. Todavía hay bastantes "marcadores" de historia local en la casa, la Sociedad Arqueológica de Moscú del Conde Alexander Uvarov se reunió aquí, y de 1947 a 1964 el consejo editorial de "New World" trabajó bajo el liderazgo de Simonov, entonces Tvardovsky. Luego, en la esquina entre la dependencia y la casa, se instaló una cervecería, que fue reemplazada por un casino en la década de 1990. En este momento, la casa estaba habitada por muchos inquilinos: oficinas, tiendas, discotecas. Sin embargo, ahora, después de la restauración, también se planea alquilar la casa, probablemente para oficinas.
El pub y el casino de la esquina no se revivieron, pero se restauraron el jardín delantero y la cerca, que existían durante el período de la redacción de Novy Mir. El balcón de hierro fundido perdido del lado de la plaza también fue devuelto a su lugar. Los marcos de las ventanas fueron restaurados: el marco frío exterior repite el patrón de las ventanas históricas conocidas a partir de fotografías y fragmentos sobrevivientes, y las ventanas de doble acristalamiento instaladas en el interior para el calor son prácticamente invisibles desde la calle. La barandilla con bordes de meandro se ha sustituido por una sencilla barandilla de acero.
En la década de 1930, el lado derecho de la casa se amplió con un tercer piso; En general, toda la casa, que tiene muchas capas, es llamada un rompecabezas por Alexei Ginzburg: hay muchas capas en ella y ni una sola habitación es igual. Las paredes se “extendían” y, en general, la casa “parecía más el escenario de la película Kinz-Dza que el centro de Moscú”, dice el arquitecto; los pisos de madera se deformaron y quedaron expuestos a la calle. Los suelos y techos tuvieron que ser sustituidos por hormigón armado.
De los interiores históricos, los arquitectos restauraron solo los que estaban bajo protección: la escalera principal y parte del segundo piso; Se restauraron escalones de piedra, inserciones de piedra en pilastras, molduras de estuco, el techo de madera sobre las escaleras no se pudo conservar, pero fue reemplazado por uno de madera.
Uno de los problemas más tangibles resultaron ser las sales, que impregnaron tanto el sótano poroso de piedra blanca como el ladrillo. Las paredes se limpiaron de sales durante mucho tiempo, este trabajo continuó incluso en el verano; Tras la finalización del procedimiento de limpieza, las paredes de ladrillo del patio - como recordamos, siguiendo la verdad histórica, Alexey Ginzburg las deja ladrillo - se cubrieron con un compuesto hidrofóbico.
Después de la restauración, la casa adquirió un color amarillo en lugar de rosa, probablemente porque el estilo de sus fachadas a veces se define como clasicismo tardío. Hace una pareja brillante con la casa de Tyulyaeva en Malaya Dmitrovka: el amarillo y el verde claro se alternan con ladrillos de terracota brillantes. Otro "vecino" de la finca Dolgorukov-Bobrinsky es la Iglesia de la Natividad en Putinki al otro lado de la calle, una de las iglesias más "estampadas" y famosas del siglo XVII. Aunque la diferencia entre ellos es de 200 años, juntos recuerdan a Moscú de tamaño reducido, una ciudad que, después del auge de la construcción de finales del siglo XIX y principios del XX, y luego durante el período de construcción estalinista, se transformó casi por completo.
Por otro lado, la finca contrasta con el edificio Izvestia, como el antiguo Moscú y el nuevo. ***
La construcción del periódico "Palabra rusa"
Si la finca en la esquina de Malaya Dmitrovka es un representante de la parte del barrio del "viejo Moscú", baja, de varias capas, acogedora, entonces el edificio editorial, en el que vivió el propio Ivan Sytin, en un momento fue un símbolo de novedad: desde la escala del negocio editorial - en 1917 Sytin compró casi todo el barrio, excepto la casa de Tyulyaeva, dice Aleksey Ginzburg, hasta la arquitectura Art Nouveau con mascarons y una fachada de azulejos. El edificio marcó el comienzo de una nueva especialización de impresión en esta parte de la ciudad. Después de la Revolución de Octubre, Russkoe Slovo se cerró rápidamente, aunque resistió el poder soviético durante casi un año, hasta julio de 1918, bajo varios nombres. Desde 1921, la oficina editorial del periódico Trud se instaló en la casa de Sytin.
En 1979, la casa de Sytin se trasladó en 400 pistas de patinaje, no para ensanchar la calle, sino para aumentar el área frente al nuevo edificio de Izvestia, construido poco antes. Es decir, no se trasladaron de Tverskaya a las profundidades del barrio, sino al noroeste: dos edificios de apartamentos de tres pisos, entre los cuales se construyó la oficina editorial de Russian Word en 1904, habían sido demolidos en ese momento - en la década de 1960. La casa Sytinsky se trasladó 33 metros a la esquina de Nastasinsky Lane; Además, en 1979 este procedimiento tomó no 2-3 meses, como en la década de 1930, sino tres días: los gatos hidráulicos se volvieron más poderosos (ver "Tecnología de la Juventud" No. 8 1979).
Se colocó una losa monolítica debajo de la casa, se descubrió durante el trabajo, se reforzó por dentro con vigas de acero, por fuera se rodeó todo el primer piso con una venda metálica y se rodó sobre 400 rodillos. La pared trasera de la casa permaneció en su lugar y luego fue desmantelada. Luego se restauró la casa de Sytin, pero de manera económica y descuidada: la "carpintería" original de los marcos de las ventanas fue reemplazada por una nueva y diferente. "Pero el tema de la protección, ya que la oficina de Sytin obtuvo una habitación con paredes y techo soviéticos", dice Alexei Ginzburg, "lo más probable es que pertenezca a la década de 1950, pero ciertamente no tiene nada que ver con Sytin". Durante la restauración de la década de 1980, aparecieron arcos decorativos con mascarons en ambos cortafuegos de la casa, hasta entonces, con mascarons, probablemente entre 1982 y 1985.
“Para nosotros fue interesante restaurar lo que se perdió durante el traslado del edificio y antes”, continúa el arquitecto. En particular, se restauraron las paredes decorativas con agujeros ovalados, enmascarando el techo en los extremos de la casa. Se ha restaurado el friso de mosaicos con flores sobre fondo dorado. El primer piso se volvió a revestir con baldosas de color beige; es difícil decir cuándo, pero en la década de 1960 ya había sido reemplazado por yeso rústico; lavó las baldosas de los pisos superiores, después de lo cual resultó que durante la restauración soviética se reparó con baldosas de un color diferente; la fachada resultó ser irregular; Los elementos soviéticos tardíos fueron barnizados, lo que aseguró la uniformidad del tono. Todas las baldosas viejas han sido eliminadas. Los marcos de las ventanas fueron rehechos a partir de fotografías antiguas. Se han reducido las ventanas de la planta baja; Alexei Ginzburg les devolvió los contornos originales de las vitrinas con vidrio al pavimento, y no fue sin debate: durante el acuerdo, se sospechaba que el arquitecto no estaba reviviendo las antiguas vitrinas de 1904, sino que intentaba instalar otras nuevas. Pero nada pasó.
Los herrajes de la cornisa y los balcones profundamente removidos están completamente podridos; pero los arquitectos decidieron no recrearlos de nuevo, sino reforzarlos con anclajes y alfileres, temiendo que no fuera posible reconstruir con precisión los plásticos art nouveau de nuestro tiempo, por lo que las cornisas y balcones siguieron siendo auténticos. Por otro lado, se han conservado los arcos decorativos de principios de los 80 sobre los cortafuegos.
La escalera original de la "palabra rusa" de Sytinsky también se desmanteló en la década de 1980, cuando la sala de conciertos Izvestia se adjuntó al edificio trasladado desde el lado de Nastasinsky Lane, más tarde se convirtió en el cine Kodak kinomir (su
cerrado en 2012). En el período 1980-2000, la entrada principal a la casa Sytinsky era una escalera de "Kinomir". Ahora, los arquitectos de la oficina de Alexei Ginzburg han construido una nueva escalera en el interior y un nuevo núcleo de comunicación para reemplazar el que se perdió en la década de 1980.
El piso técnico se ocultó en un ático frío bajo un techo a cuatro aguas, dotándolo de ranuras "branquiales" para la ventilación, lo que permitió preservar la silueta tradicional del edificio sin perturbarlo con los "hongos" que sobresalen del ventshakht, - Alexey Ginzburg resume.
Los techos interiores fueron diseñados por Vladimir Shukhov, dice el arquitecto, y consistían en una viga en I con un paso de 1,2 my una membrana metálica de unos 10 cm de espesor, reforzada con virutas de ladrillo. No queriendo cargar los pisos viejos y así probar su resistencia, se hicieron nuevas losas monolíticas más altas, preservando tanto las estructuras de Shukhov como las molduras de estuco preservadas desde abajo. Los arquitectos no completaron la moldura de estuco, dado que se planea alquilar el local sin terminar, su conservación y exhibición quedan en la conciencia de los inquilinos. Los dos pisos inferiores de la casa ahora se destinarán a las tiendas y los dos pisos superiores a los restaurantes. ***
Creo que está bastante claro a partir de la historia cuánto está fascinado Alexei Ginzburg con el tema de la restauración, al tiempo que conserva tanto la apariencia histórica como los elementos originales de los edificios. Esta restauración, por un lado, es bastante minuciosa y detallada, y por otro, es bastante vital, diseñada no para la museificación, sino para su funcionamiento posterior. Lo que conlleva una serie de compromisos: los conocedores estrictos sugerirían, creo, restaurar la función editorial de la casa Sytinsky y revivir por completo todo lo que había dentro … En realidad, uno de los problemas de nuestro tiempo es la lucha entre el perfeccionismo y el pragmatismo. y su incapacidad para ponerse de acuerdo entre ellos. Algunos, llamémosles los viejos moscovitas, exigen demasiado, otros ignoran sus demandas sobre esta base, haciendo lo que creen necesario. El arduo trabajo de Alexei Ginzburg es un ejemplo inverso, un ejemplo de un compromiso razonable, pero de ninguna manera excesivo, muy útil, creo, para la ciudad.
